古玩百科：杜军书画
大家好，书法的第一特性不是实用的「什么构成了书法艺术的基本要素」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
经常看见一些评论书法的头条文章，批评的结论大多是将一些看不懂内容的书法作品鉴定为“丑书”，然后一大拨不如幼儿园孩子、鬼画符之类的跟评。
首先，文字是为了交流用的工具，书法特别是印刷体诞生之后的书法，第一特性已经不是实用交流。正如照相术出现后的绘画已经不再把再现作为第一要务。
书法是艺术门类，艺术的主要任务是表情达意，创造引起共鸣的美。早期的书法比如兰亭序、祭侄文稿，以及一些碑帖、书帖，都有记事叙述的功能，因为那时候古人都是通过这一手段交流。但是因为作者融汇了情感，不经意间将数十年的功力化作了千变万化的线条，使人能从轻重缓急、润枯顿挫中感受到书写者的激情变化，所以这些实用文字成为了经典的艺术品。其实从癫张狂素的草书开始，书法就已经成为线条的艺术、情感的艺术，只是因为不容易读懂，所以比较小众。后人总结历朝楷书结体规律，逐渐形成一些规范，便于教习临摹，比较突出的是清代黄自元。但是事情都有两面性，总结规律带来的负面效应是僵化刻板，典型是应试用的馆阁体。
林则徐书法
柳公权书法
艺术作品有一个浅显特征，就是不能简单重复与雷同。对比柳公权与林则徐楷书可见，柳体中两个“之”字，就是有变化不雷同的，其他字的相同笔画也会富有微妙变化。林公虽是千古伟人，但书法造诣明显不如前者，笔迹线条略显僵硬，雷同较多，所以艺术性打了折扣，
王冬龄书法
王冬龄书法
张旭草书
以此类推，我们来观测一下草书。张旭草书千古流传，是不容否定的经典艺术作品。估计没有学过草书的人基本看不懂，但总不能说因为看不懂、失去了实用交流价值，我们就否定其艺术价值吧？
再看王冬龄两幅书法，前一幅行草，我们基本能认出“空山新雨后...”诗句，第二篇则难得认出一字。但我们可以看出，上下两篇，王冬龄的笔法线条如果单独抽离出来，趣味、感觉是一脉相承的，只是后一篇文字的结构不同，形成了乱石铺街、如藤萝缠绕的视觉感。在此无意探讨王冬龄书法的源流与创新，只是想说：他的形式你是否喜欢，那是你作为观众的权力；但是我们千万不要简单否定，一棍子打死，那样你就失去了广泛吸收、改进提高的可能性。书法是线条的艺术，线条（包括点画）的粗细方圆虚实正斜润枯快慢，这应该是我们欣赏与衡量书法作品时要考虑的一条重要标准。
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