书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
大家好，中国最美的书法 居然都在钱币上写的「最美硬笔草书书法」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
梁启超认为：中国写字有特别的工具，就成为特别的艺术中国书法的美是线的美力的美光的美和表现个性的美
他说：美术一种要素是发挥个性，而发挥个性，最真确的莫如写字如果说能够表现个性就是最高的美术，那么各种美术，以写字为最高我非常赞成梁先生的观点
大篆
书法
中国书法史上，秦统一前的文字统称为大篆。春秋战国时期，布币、刀币、贝币和圜钱上的钱文均属于大篆。这一时期，文字没有统一，同一文字在各地有不同的写法。正因为如此，当时铸钱工匠造范时并不刻意追求文字的工整，钱文雄浑而质朴。
小篆
书法
秦始皇统一六国，随即以原秦国文字为基础，创立小篆，统一文字。秦“半两”钱即采用小篆字体。钱面上，“半两”二字笔划壮硕，结体凝重，既浑厚端庄，又不失飘逸之气。钱文布局严整，方圆有度，文字骨气丰匀，气韵高古。
悬针篆
书法
两汉之间、新莽时期的钱币铸造精良，世所公认。其中，钱文书法亦为新莽铸币增色许多。新莽铸币上的钱文书体被称为“悬针篆”，文字结体舒展，上密下疏，字形狭长，住笔处非常尖锐，宛如钢针倒悬一般，故有是名。“悬针篆”普遍呈现于新莽铸币之上，尤以“大布黄千”和“货布”最为显著。
隶楷之间
书法
东汉时，隶书为通用书体。但东汉后期，隶书用笔已略带方正，波笔收缩或消失，开始向楷书转化。这枚“汉兴”钱是十六国时期成汉政权铸造，“汉兴”两字既像楷书，又有隶意，体现出书体由隶入楷的趋势。
韭叶篆
书法
南朝刘宋时期，经济衰败，币制混乱，劣质小钱充斥市场。为在狭窄的钱面上书写钱文，当时出现了“韭叶篆”这种钱文书体。“韭叶篆”书体笔划曲屈，起笔尖，住笔锐，字形狭长，宛如风中飘逸的韭叶，故有是名。
玉箸篆
书法
魏晋南北朝时期，铸币数量少，质量低劣，是中国古代货币发展史上的一个低谷。但是，其中也有例外，北周铸行的“布泉”、“五行大布”、“永通万国”三种铜钱，钱文隽美，制造精良，称为“北周三品”。“北周三品”钱文采用玉箸篆书体，文字丰满圆润，端庄匀称，笔划如筋似骨，竖笔如柱。
隶书
书法
隶书书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究"蚕头雁尾"、"一波三折"。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有"汉隶唐楷"之称。
行书
书法
行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的，宋代钱币多见行书钱。
草书
书法
草书特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。
瘦金体
书法
北宋末年宋徽宗统治时期是宋代钱币铸造的一个黄金时代。宋徽宗时期不仅钱币种类多，而且铸造精良，书法优美，堪称宋钱之冠。宋徽宗自创瘦金书体，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。在崇宁、大观、宣和等年号钱上，都能欣赏到宋徽宗瘦金体的风采。
楷书
书法
宋代以后，钱文都采用楷书，篆书、隶书、行书书体基本从钱文中消失。但是，即便如此，由于时代差异以及统治阶层的偏好，钱币上的楷书钱文也呈现出多样的风采。
西夏文
书法
西夏文又名河西字、番文、唐古特文，是记录西夏党项族语言的文字。西夏景宗李元昊正式称帝前的大庆元年，命大臣创制。三年始成，共五千余字，形体方整，笔画繁冗，结构仿汉字，又有其特点。
八思巴文
书法
八思巴文是元朝忽必烈时期由"国师"八思巴创制的蒙古新字，世称"八思巴蒙古新字"，它的创制推广在一定程度上推进了蒙古社会的文明进程。
满文
书法
满族作为曾经建立过中国最后一个封建王朝的民族，不仅创造了自己的文字--满文，而且将满文作为清朝的法定文字来推广和使用，形成了大量的满文古籍文献，包括图书、档案、碑刻、谱牒、舆图等等。
宋体
书法
宋体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分(即"字脚"或"衬线")，点、撇、捺、钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍、杂志、报纸印刷的正文排版
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