对侘寂美学的理解「日本侘寂与禅意」

大家好，对侘寂美学的理解「日本侘寂与禅意」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

楔子

一年前，一篇《东方美学中的“侘寂禅意”》让她动容，素净色调、斑驳质感，透出超越时间的恒久生命力。于是她决定：我要这样一个房子。

“古池啊，青蛙跳进去了，池水的声音…

寂静啊，蝉声响起来了，渗入岩石中…

孤鸟啊，落在枯枝上了，秋日的黄昏…”

当我们反复品读松尾芭蕉的著名俳句，或以动写静，或以静写动。翻译家林少华先生说：孤独、惆怅难免有一点点，但更多的一定是悠然自得。

汉语中“侘”（chà）字最早见于屈原《九章》：“惨郁郁而不通兮，蹇侘傺而含戚。”被日本用来书写“わび”之后，逐渐在原意上发展成一种心灵处境的审美理念。作为美学理念，称为“侘寂”，也有了“侘寂之美”。

王向远教授指出：日本文学，尤其俳句作为根本审美追求的“寂”这一美学概念，在哲学上，同中国老庄哲学返璞归真的自然观、同佛教禅宗简朴洒脱的生活趣味具有深层关联。在审美意识上，同中国文论中的“淡”之追求也一脉相通。

中国画里有“无画处皆成妙境”的说法，诗词更是注重“意在言外”，以“留白”为载体传递了中式的意境之美。这与黑川雅之所提日本的八个审美意识中的“并”“间”不谋而合。

书画中的“墨分五彩，计白当黑”，仅用黑、白，就表现出了中式美学的智慧。黑与白构成的空间用以对照中性色，让木、石、藤、麻赋予感官不同的层次布局，描绘出一幅解析后的画外余韵。

这种富有哲思的美，是人或事物本身内在的美。四时流转，风物含情，乾坤变化乃风雅之源。

“日中则昃，月盈则食，天地盈虚，与时消息（出自《周易·丰》）”。随着居住行为不断发生，人与空间发生能量场交换，这种“气”滋养着房间与物件，是为每一个家独有的气味与温度。划痕也是时间的印记，粗糙感的触感总能激起人们潜意识中的历史记忆。“我们希望房子都是有温度的”，这是设计初心，于是中式元素与侘寂美学，在此邂逅。

在日本，器物制作多为雾面，干枯的爆裂语言，记录了风霜雨水拍打岁月的痕迹。我们跨省寻来的陈年榆木，历经风化、开裂，变得斑驳，有了旧痕，再经木匠恰到好处的悉心打磨，每块木纹皆是时间的不同刻度。

那如同墙上生长出的挂画，全屋系列均采用纯手工综合材料，随性的拼贴、人工的痕迹，无需刻意精雕细琢，麻绳拉扯的痕迹、刮板做出的肌理，不带边框装裱。在同一的体系中，呈现出原生的、不完美的、赤裸的真实感。手工捏造的花器，具有粗拙形态和古早的纹饰肌理。这也是恒常之美。

那人工做旧的痕迹，也是对文脉的追寻。

全案丨上海木桐（西安）设计事务所

摄影丨冯喆（空间）、缓山（静物）

秘与间

黑川雅之认为，西方的建筑始于洞穴，日本的建筑始于柱子。柱子是一种“心灵的空间”。柱子和房梁散发的气场，是流动的、象征的感官空间，气场交织形成华丽之“间”。

屋主一家四口，有两个女儿，因从事国学传统文化教育，在起居空间需要一张长桌，这从设计伊始就已确定。对于南北面宽达13米的客餐空间，通过东西向轴线横向打破南北轴线，平衡比例。

3.5米餐桌连接岛台东西向摆置，完善西厨功能增加洗手台，留出中厨区未来可封闭的灵活性。水吧岛台的设置缩小了南北向轴线，地台带来餐桌两侧的高差变化，可立可坐。

站在客厅一侧，岛台遮蔽之余仍有通透，又形成使用动线，调和空间比例，未来也可作为国学小组的家庭学习场所。

在侘寂中融入中式元素，陈年榆木为料，以结构性装饰嵌入，将客餐空间联动，消除藩篱。中式立柱弱化了边界，餐厅、客厅、阳台之间有柱廊，木质梁体与岛台呼应，以阡陌纵横之围合感构建的空间结构上的秩序感。

墙面艺术漆与地面微水泥，奠定和敬的底色。南阳台增加地台，扩大原本设备阳台的使用空间，向阳处自然便是茶台，突破边界的地台让阳台延伸为“第二客厅”。

竹帘虚掩，引入外景，承光借影。阳台是为明，起居是为暗，一明一暗，光影关照。

简约几何感造型单椅，让软装气质趋于统一，和木作几何线条呼应。油蜡皮饰面，基于做旧和复古的工艺手法，切合空间气质的精神内核。

以单椅棕色为底色，在大面积的白色画板上，人工用麻绳拉扯出几何形态，露出与单椅同一的底色，更像斑驳白墙的年代感。此处也借用留白手法为空间提亮。

与家具对应，黑色线条将色彩次第延伸至地面，地毯选择高低织工艺，材质为百分百新西兰进口羊毛、加入人棉丝。每一个步履都会留下不同的光泽照面，正所谓“静物其姿不变，动物其姿常变。”

庄子说：“虚室生白，吉祥止止。”花未开全月未满，看似简约，而不失舒适、智慧，布局也应运而生。

刻意营造走廊宽度，置一只空空柜，黑色边框与空间形成完美对照，并烘托出中性灰调，水泥的质感也愈发细腻。

主卧室以功能性为先，延续设计表达元素，去繁就简，营造舒适的休憩场所。借用部分卧室区作为独立衣帽间，百叶推拉门可双向开合。

重点定义功能区，三分离开放式主卫，盥洗区沿用石、木元素，梁柱与格栅板。

大主卧平衡开阔与私密性，分隔又统一，元素有呼应，光照有变化。

从侘寂中提取一些震裂的几何元素，轻盈不规则的装饰画烘托出活泼灵动的氛围，塑造属于女儿房的独立品格。

栏栅床屏既是装饰也注重实用，略高于寻常尺度的床头，褪去墙面其余装饰。八角孔眼纹藤编柜、方格纹床尾凳等中式纹样，于细微处可见文脉传承。

尾声

作家博尔赫斯说：

房子实际上并没有这么大，使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。

文字：木桐设计运营部

摄影：冯喆（空间）、缓山（静物）

-- 参考文献 --

《“侘寂”之美与“物哀”之美》 作者林少华，原载《读书》2017年第6期

《日本侘寂》 [日]大西克礼（著）王向远（译）北京联合出版公司2019年

《日本的八个审美意识》 [日]黑川雅之（著）王超鹰、张迎星（译）中信出版社2018年

项目信息：

地址丨金地·湖城大境

面积丨170㎡

户型丨3室2厅1厨2卫

风格丨侘寂禅意

全案丨MOUTON DESIGN

主材丨微水泥地面、石桦奴艺术漆、精选年代旧榆木、黑白根瓷砖、藤编实木定制柜、铝木门、明装射灯、暗装筒灯

软装丨木桐软装