如何看待一件仿古陶瓷的升值空间问题「绞胎陶瓷」

大家好，如何看待一件仿古陶瓷的升值空间问题「绞胎陶瓷」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

一件仿古陶瓷缘何卖到了11万?

【拍卖图片】

前段时间,一件仿成化年间的青花将军罐在东家平台上拍到了11万,一时间,陶瓷圈议论纷纷。

因为从当代仿古瓷而言,这个价格非常之高。

这件陶瓷出自“宛玉”品牌的”無名系列”。于是,细心的朋友开始研究这个品牌，发现品牌中“無名系列”的售价基本在数万元之间。

一件仿古瓷为什么可以卖这么贵？

陶瓷，宛如美玉

“宛玉” 创立于2013年，位于中国景德镇。

陶瓷自古以来就有“饶玉”之称，“宛玉” 即为宛如美玉的陶瓷。

其创始人江歆，出生于制瓷世家，毕业于景德镇陶瓷大学&Sotheby’s INSTITUTE OF ART，同时还是“长物心像”非遗再生计划项目发起人。

【宛 创始 * 江歆】

创始人的气质决定了一家公司的气质，在品牌创立之初，“宛玉”便把锚点聚焦于精湛的传统制瓷工艺，以此为基础，专研中国传统工艺与当代生活的关系，制作有中国趣味的陶瓷。

【無名系列致敬成化天字罐】

“無名系列”便诞生于此，制作的全是满载历史的经典器物。其中以复刻明代成化经典官窑陶瓷为主线，仿成化年间的青花将军罐便是其中之一。

陶瓷作为价值无法被估量的艺术品，常常是外行看热闹内行看门道。

乍一眼看去差不多的陶瓷，细看起来全是门道，胎骨、釉水、画工、火候……制瓷72道工序中的每道工序，都包裹着无数的信息。

一旦发现胎骨细润晶莹、釉色纯净清澈、笔调潇洒自如、器韵饱满的器物时，往往会竞价购买。因为陶瓷易买，而值得收藏的陶瓷不易得。

复兴中国陶瓷审美价值

什么样的陶瓷才值得收藏？

这恐怕是陶瓷爱好者最想知道的问题之一。

陶瓷包含的信息太多，就像一颗洋葱一样，需要层层抽丝剥茧。

瓷土、工艺、精气神一个都不能少，如果再往里继续深一层探究的话，可能要探究到烧窑时温度的精准调节、釉水里悬浮的颗粒点。

要把这些融会贯通，不上手感受陶瓷是行不通的。

景德镇的官窑陶瓷，曾经代表了世界级的审美，无数人垂涎。西方商人马可波罗在1271年——1295年旅居亚洲期间的叙述中，就写到“在那个省有一个城市叫（景德镇），那里生产世界上最美的杯子。“

所有人都知晓这点，然而要传承官窑瓷的精髓，却只有少数愿意下苦工夫的人可以做到。

之于陶瓷，制瓷工艺是骨架，历史、文化与美学是血肉。

从儿时起耳濡目染陶瓷制作到后来自创品牌，江歆无数次穿行于景德镇的弄堂之间，寻找隐匿的传统制瓷高手，探究器型中的每一根线条；很多次翻山越岭，走进深山老林，潜入原矿开采地，带回优质的瓷土釉料；行走于海内外博物馆，参研古陶瓷的精气神。

瑶里深山的麻仓土，永乐甜白配方所需的矿料、乐平坡塘青料，宝石料彩 、陈年矾红这些成化瓷中非常珍贵的原料，进入了宛玉的材料体系中。

江歆珍视这些来之不及的原料，以古法工艺制作。以“脚踩泥”古法制作精制胎泥，将平等青青料，手工研磨过筛，请景德镇顶尖手艺人完成绘画，由拥有15年以上经验的匠人填色，再入松木柴窑烧制。出品的每一件陶瓷都精细万分。

江歆把这不可多得的系列，命名为“無名”，承载了几代人的积累，以及完成作品每道工序的匠人的共同努力。无名为名，匠心不灭。致敬这些籍籍无名的历代匠人们。

作为新晋瓷品牌，無名一出场就站在了仿古工艺顶端，把原本只流通于古玩圈的工艺绝活用于当代瓷器之上。

复刻天字罐、宫碗、鸡缸杯、三秋杯等名品均为限量出品， 二级市场已经出现溢价几倍收入的情况。

無名致敬成化

無名系列是现今复刻成化官窑最接近的一个系列，配方材料沿用古法，肉眼可见近乎无差。

明一代，续接宋之文脉，文气也流淌到日用之物。名瓷众多，永乐创甜白，宣德创五彩，为成化斗彩的辉煌奠定基础，大大拓展了陶瓷品类。

所有陶瓷爱好者都知道的一个信息，2014年，明成化鸡缸杯拍出了2.8亿元。

为何一只小小的酒杯可以拍出天价？

瓷器历史上有句话“明看成化，清看雍正”，因为这两朝是景德镇御窑体系中最为杰出的两朝，无论从瓷器的品质、美学的高度、创新的难度 ，都是陶瓷史上难以企及。 雍正时的很多器物由雍正皇帝亲自设计，其灵感也多来源于成化时的器物。

鸡缸杯，从成化年间，就是一器难求“一杯值十万钱”，从文人到帝王都争相收藏。

成化三秋杯存世量更为稀少，全世界博物馆仅存两只，杯体薄如蝉翼，杯身描绘的是秋天乡居野景。

成化陶瓷充满神秘色彩，回归器物本身来看工艺，也许更清楚一些。

在陶瓷中有“造瓷首需炼泥，必以精纯为上”之说，也有“胎是骨，釉是肉”之说。

宛玉的無名系列延续古法配方，采用了瑶里地区精选矿层泥料和瑶里地区上层精品瓷石。

釉料延续了古法甜白釉配方，釉水细腻玉润。

青花料采用了精选平等青青料，手工研磨过筛。严格按照成化材料的标题制作处理。

通过精研成化官窑瓷片，经过数百次试验，还原了陈年老矾红的配方。

参研明代器物的精气神，要求制瓷师傅对线条的把握、泥坯厚薄过渡要准，稍稍控制不好，陶瓷烧出来便失了精神、垮掉了。

由顶尖画瓷艺人将经典纹样画于素坯上，神韵俱佳。

用传统的松木柴窑烧制，在烧制过程中，松油浸润到瓷釉中，陶瓷油润光洁、颇具风度。

承古创新 演绎陶瓷风度

在宛玉無名系列面市时，不只一个人问江歆：“年轻人做瓷器不是应该创新吗？为什么还要去做古人做过的东西？”

“创新，这也是我初作瓷器之时的唯一方向，都说师古不泥古，但是通过陶瓷史的学习发现，历朝历代都有对前朝经典器的复刻，这种复刻是为了创新而做的功课。 ”江歆说。

事实上，江歆对中国传统制瓷手工艺的复苏以及文化遗产的传承充满激情。从2013年起，便开始聚焦陶瓷非遗传承人及传统手艺人，研习和解析景德镇制瓷优秀传统工艺。

在7年的时间里，她意识到，要重新演绎陶瓷的风度，需要从两方面齐头并进，才能往前走。

一个是用尽办法把原来的东西传承下来；另外一个是一定要找到当代的意义，此时此刻怎么去看这个东西。

于是，在复刻的基础上，承古创新出一些更适合当下使用的器物。

宛玉“無名”看似品牌年轻，但累积了几代人的制瓷经验及资源，实际上是在茶器具市场的降维竞争，这也就难怪一经推出便深受资深玩家群体的追捧，春风、小雅藏家也大量收入無名。