卡洛斯卡帕作品集「卡洛斯卡帕威尼斯作品」

大家好，卡洛斯卡帕作品集「卡洛斯卡帕威尼斯作品」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

卡洛·斯卡帕

Carlo Alberto Scarpa

意大利威尼斯的建筑师、玻璃工艺与家具设计师卡洛·斯卡帕 Carlo Alberto Scarpa（1906-1978年）毕生致力于一些历史性建筑的修复或扩建等小规模项目，作品遍布意大利各个城市以及其他国家，被誉为光的运用大师、细部大师、材料的鉴赏家。

卡洛·斯卡帕在威尼斯度过了一生中的大部分时间，深受其历史传统、地理特征及人文情感的影响，并将他对威尼斯丰富多变的水域空间特征、精湛的传统手工技术、传统材料以及城市建筑历史层次的理解不知不觉地映射到作品中。

卡洛·斯卡帕（左一）&路易斯·康（左二）

路易斯·康评价他的作品：“美，是第一种感觉，艺术，是第一个评论，然后惊叹“形式”的内涵，各元素浑成一体，设计从自然赋以各元素气质，一件艺术品是形式的整体表现，是各元素的和谐，在这些元素中，节点给装饰以灵感，细部倾诉着对本质的赞叹。”

一起欣赏卡洛·斯卡帕的12个经典作品。

布里翁墓园

Brion Family Cemetery

（1968-1978年）

布里翁墓园位于意大利的北部小城桑·维多，占地面积约2200平方米。在整个墓地的设计中，卡洛·斯卡帕避免了传统墓地里中轴对称的设计手法。呈“L”形的平面布局，由礼拜堂、冥想亭、主人墓和家族墓四部分组成。

卡洛·斯卡帕在这片平坦的土地上嵌入一系列沟渠、蹊径、平台和水池。露出水面的混凝土墙已经风化，斑驳的墙面与青绿的苔藓是时间留下的生命印迹。礼拜堂和布里昂夫妇的拱顶墓室在场地中被旋转了45度，消隐了墓园内部的转角边界。低矮的围墙也使整个墓园与外围空旷的场地与村子进行着一场生死间的对话。

卡洛·斯卡帕曾坦言：“这是唯一一个我可以带着愉悦的心情回去看的项目，因为我觉得我捕捉到了这片乡间的氛围，也是布里昂夫妇想要的，每个人都怀着愉悦的心情来到这里，孩子们追逐嬉戏，狗围着跑——所有的墓园都应该如此。”

古堡博物馆

MUSEO CIVICO DI CASTEL VECCHIO

（1959—1973年）

古堡博物馆位于维罗纳一座同名的中世纪城堡中。卡洛·斯卡帕在 1959 年至 1973 年间进行了修复，改善了建筑和展品的外观，大量使用钢材和混凝土，是卡洛·斯卡帕广受赞誉的杰作之一。

卡洛·斯卡帕独特的建筑风格体现在门、楼梯、家具，甚至是为特定艺术品而设计的固定装置的细节中。

在两栋不同历史时期建筑的交界处，与古城墙和桥梁之间的枢轴交叉点上，卡洛·斯卡帕拆毁了重建的东侧的一部分，将大公爵骑马雕塑与墙体成角度的挑出于现代材质的水泥平台上，高高的置于庭院上空，使这座雕塑成为各个历史汇聚点的中心和建筑空间的高潮，同时也创造出更多的对视空间。

卡诺瓦石膏雕像博物馆

GIPSOTECA CANOVIANA

（1955-1957年）

1957 年，威尼托古迹监管局代表国家决定建造新展馆，并将设计和布置委托给卡洛·斯卡帕，这个新的展览空间充满了从上方倾泻而下的阳光。

雕塑花园，威尼斯双年展

GIARDINO DELLE SCULTURE

（1952年）

1952年，卡洛·斯卡帕在意大利馆的露台上为威尼斯双年展设计了雕塑花园，最初是由杜里奥·托雷斯(Duilio Torres)于1932年设计的。花园拥有迷人的光线、阴影以及水池。三个沉重的椭圆柱支撑着有檐的屋顶，屋顶的形状像从一个矩形中减去了三个圆。

奎里尼·斯坦帕利亚基金会‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

FONDAZIONE QUERINI-STAMPALIA

（1959-1963年）

奎里尼·斯坦帕利亚基金会是威尼斯的一个文化机构，这座十六世纪的宫殿坐落于里亚托桥和圣马可广场之间，设有图书馆和历史博物馆。一楼和花园由卡洛·斯卡帕于1960年代初期修复。

当有人明确要求要他将潮水挡在建筑外时，卡洛·斯卡帕却说：“流进来，让潮水流进来，就像它流进整座城市那样，这不过是容纳它、引导它的问题，要把它作为一种波光粼粼的反射性材料去利用。”

水成为了设计的主角，通过将运河的水沿内墙进入建筑，引向花园中一座层次分明的水池里，再缓慢跌落到同心圆水池中。

维罗纳大众银行总部

Banca Popolare di Verona

（1973-1984年）

维罗纳大众银行总部是卡洛·斯卡帕来不及完成的遗作，由Arrigo Rudi继续完成。银行的主立面由三部分组成：大理石底座，以石膏框架为界，中央开放式凉廊与窗户，窗户以两根钢柱为标志，顶部有丰富的檐口。

它没有照搬传统建筑的形式特征，而是在城市文脉和立面之间建立了一种互动机制，就像博物馆的墙壁一样展开。

内部借助楼梯重塑剖面的空间结构，并利用较小的资源实现了丰富的空间体验。立面利用墙体厚度创造双层界面，通过特异的洞口形式回应城市界面和室内的不同需求。

卡洛·斯卡帕还将室内的物件进行了抛光处理，不仅起到令人眼前一亮的装饰作用，还通过结构与材料结合所形成的光线反射，让光线深入空间内部。

卡多雷圣母堂

CHIESA DI NOSTRA SIGNORA DEL CADORE

（1962年）

教堂位于 Enrico Mattei 于 1950 年代左右建造的一个村庄，由Carlo Scarpa 和 Edoardo Gellner 合作设计。教堂是村庄生活的中心，位于屋顶上方的高尖顶，也是邻近村庄的参考点。这座建筑拥有三个中殿，采用多边形平面设计，最多可容纳 350 名信徒。建筑由几何图形组成，通过优雅地使用钢材、木材、玻璃和天然石材等材料来完善。

Ottolenghi别墅

Villa Ottolenghi

（1974-1978年）

Villa Ottolenghi由卡洛·斯卡帕于1978年设计，俯瞰加尔达湖的广阔视野，西面是陡峭的斜坡，北面和东面是堤岸，这片土地的构造为卡洛·斯卡帕提供了有趣的设计理念。

别墅的中心是一个流动的空间，以一连串的柱子为标志。它没有明确的限制：天花板弯曲平行于屋顶的拐点，地板按照坡度排列成梯度，开口的排列方式使得视野可以穿透最远的房间或从房子的一部分到另一部分。

Olivetti 商店

NEGOZIO OLIVETTI

（1957-1958年）

Olivetti 公司是一家打字机制造商，在1950年代率先制造了早期计算机。卡洛·斯卡帕于 1957年受 Olivetti 公司委托，设计一个展示产品的空间。

Olivetti 商店位于威尼斯圣马可广场北部，卡洛·斯卡帕将一条长长的巷道空间变成了一个开放的珠宝盒，为顾客提供一个明亮舒适的地方进入商店。

空间的前景是朝向展厅后部的大理石楼梯，单独的石板由黄铜棒支撑，通往二楼和阳台，楼梯似乎失重般漂浮着。楼梯踏步下的马赛克，恍如水城威尼斯波光粼粼的水面。

卡洛·斯卡帕通过在外部增加窗户，在二楼增加木格栅来控制光线的进入，选择人工照明和室内材料来控制室内的光线，通过玻璃瓷砖地板和光滑的石墙将光线反射到整个空间。

Dino Gavina商店

NEGOZIO DINO GAVINA

（1961年）

1961 年，卡洛·斯卡帕受 Dino Gavina 的委托，设计在博洛尼亚历史中心的 Via Altabella 大道开设的一家商店。卡洛·斯卡帕的方案是用一个大圆窗穿孔的大混凝土板覆盖外立面，成为城市景观中最独特的地方之一。这一作品被公认为当代意大利建筑的奠基石。

威尼斯建筑学院入口

Università Iuav di Venezia

（1985年）

威尼斯建筑学院始建于1926年，由卡洛·斯卡帕设计的大门建造于1985年。卡洛·斯卡帕融入了几何元素，顶部巧妙的结构带来了悬挑的感受。

马里奥·巴拉托教室

UNIVERSITÀ CA' FOSCARI

（1954年）

1935年，威尼斯大学委托卡洛·斯卡帕修复，1954年，在第一次干预二十年后，卡洛·斯卡帕再次被邀请将项目改造成一个教学空间。

卡洛·斯卡帕决定使用从30年代拆除项目中回收的元素，重新组合成一个新的空间和形式组合，在教室之间创建一个分隔隔膜以及通道走廊，其特点是树形柱子和覆盖有织物的活动面板，可以将教室与学生的来往隔离开来，同时又不妨碍从立面的多光窗射入的光线照亮整体。