拜占庭与中世纪服装「拜占庭时期服装」

大家好，拜占庭与中世纪服装「拜占庭时期服装」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

电影《勇敢的心》剧照

今天给大家介绍拜占庭与中世纪服饰。（文末有福利）

推荐电影：《勇敢的心》(注：影视中的服装设计，因剧情需要或史料不足，可能有少许与史实不符。)

摘录

公元4世纪，罗马分裂。东罗马帝国（拜占庭）直到1453年才灭亡。西罗马帝国 到476年被日耳曼灭亡。欧洲的公元5-15世纪，“中世纪时期”。

1.文化黑暗时期：公元5-10世纪；

2.罗马式时期：公元11-12世纪；

3.哥特式时期：公元13-15世纪。

历史背景

拜占庭与中世纪历史背景

公元4世纪，罗马帝国，分裂为东，西罗马帝国，拜占庭帝国在近千年的时间里稳定昌盛，它自称是凯撒，和奥古斯都的继承者，延续了古罗马帝国的辉煌文化，同时也吸收了大量的中东文明、伊斯兰文明，并通过丝绸之路保持着与东方中国的贸易往来，文化上更加具有多元性。基督教自罗马帝国末期被定为国教以来，在东罗马帝国得到稳定发展。

公元476年，随着北方日耳曼人的入侵，西罗马帝国的灭亡。欧洲公元5-15世纪，被称为“中世纪时期”。这是罗马帝国衰落和欧洲文艺复兴之间的过渡时代。这一时期被称为欧洲历史的黑暗时期。

中世纪的文化受基督教文化影响很深。宗教在这段历史时期内统治了人们的精神和思想，所有古罗马文化都被基督教取代。(电影《勇敢的心》 )

马可波罗对东方的描绘，让欧洲贵族开始对开辟新大陆的航海冒险活动充满了激情。

拜占庭服饰

（公元395-1453年）

拜占庭的纺织品特点（Textiles）

1.发达的纺织品以华美著称；是拜占庭文化的重要组成部分；是欧洲文明重要里程碑。

2.面料装饰华丽。

3.拜占庭的丝绸图案带有波斯风格，基督宗教主题经常被织成复杂异常的纹样。

4.拜占庭服饰延续了罗马的宽衣文化，但也融合了东方服饰的华贵多彩。

达尔马提卡宽松袍☆

样式是一种最简单的T字形的服装，类似于一个巨大T恤衫的形状，装饰着两根饰带，被为“Clavi”（克拉比），束腰随意。男女款式结构上没有区别，只是女式的贯头衣长及脚踝，男士的要短的多。

4世纪以后的达尔马提卡

丘尼卡连身衣（丘尼克的演变）

基本都是套头便装，主要做内衣，（不同的是）袖子开始变得窄小，衣身比原来加长到膝盖，腰间系带，下摆两侧有开叉，衣服上增加了刺绣装饰。这种拼合装饰（Segmentae，塞葛门太，两肩上的纹样）是拜占庭时期特有的，一般都装饰在丘尼克连身衣的双肩和下摆，袖口和领口。色彩常见的是白色面料上用深紫或黑色的线刺绣。丘尼克连身衣并不是专门的内衣，但是做内衣时一般是白色。

查士丁尼大帝和随从的大斗篷及丘尼卡

提奥多拉皇后外披方形大斗篷，右侧侍卫内穿有刺绣花纹的丘尼卡

方形大斗篷

主要用丝绸或锦缎做成，色彩灿烂辉煌，用大量的宝石和刺绣工艺装饰。这种披风样的斗篷在罗马时期常为紫色，皇帝和军官穿着，在拜占庭时期呈方形及膝。

特点：服装采用紫色的面料。里子是另一种颜色，前后左右都有称为塔布利恩的装饰，这是拜占庭帝国特有的高贵的标志。（类似隋代的补子，常刺绣，金色纹样，男子，女子装饰珠宝。）

反映出拜占庭帝国的浓郁的东方装饰主义特点。

妇女头饰：贝尔（面纱）

贝尔是一块长方形的布，大小种类很多，有齐肩长的，也有能遮盖住身体的，用料范围也很广。新娘子用的面纱，罗马末期用浓橘色，基督教时代规定用紫色或白色。

身穿达尔马提卡，头戴贝尔的女人

中世纪早期的服饰

（公元5-10世纪）

总述：

中世纪的服装是从古罗马南方的宽衣文化经拜占庭文化的润色和变形。由罗马式时期和哥特式文化的过渡，最后落脚到以日耳曼人为代表的北方型窄衣文化。

日耳曼人服饰

总述：

1.他们的生活主要以狩猎和捕鱼为主，身处严寒地带，所以服装首先满足御寒的生存目的。

2.衣身窄小紧身，袖口和领口封闭。

3.为便于活动将服装分成上衣和下衣的功能性服装，而且材料上以狩猎获得的动物皮毛和皮革为主，必须裁剪后缝制才能够穿着。

4.受古罗马注重礼仪和装饰的服饰文化影响，日耳曼服装也和罗马服装开始融合。

男子服装

总述：人们开始从服装上显示级别和社会身份的差异。在简单的服制上能够提现差异的，无非是材质，装饰和颜色以及装饰品。衣袍的材质基本上是以麻或毛的内衣，外套是羊毛的。高贵的人夏天用丝绸，冬天用毛呢。

丘尼卡连身衣

男子上穿丘尼卡，下穿长裤，外出时经常在外披上罗马式斗篷。斗篷经常有醒目的条饰，显然是受拜占庭服饰文化的影响。

女子服装

（从这时起，女→窄衣文化铺垫 开始向窄衣演变。）

中世纪的女装，将古罗马袍式宽松的精神审美方式，转变成修长优雅，显现女性身材的性感和娇媚的现实感官享受。

达尔马提卡宽松袍

把装饰花边围绕领口与前胸门襟。为了御寒，一般服装都分两层，内层是紧身的合体衣服，圆领抱脖，长袍到脚踝，腰部系带收腰，袖口收紧。外层的长袍有宽松的半袖或喇叭形长袖。

达尔马提卡宽松袍

丘尼卡连身衣（有细节变化）

丘尼卡在中世纪早期变化（仍作为内衣穿着）。已经开始变得紧身，展现出女性优雅的身材。

色彩，配饰，帽子

（穿插达尔马提卡，冬羊毛，夏亚麻， 与衣穿插写。）

1.紫色是教皇和国王，王后的专利，而红色是主教及贵族的颜色。早期时外面的长袍都是白色的亚麻或羊毛。

2.衣物的材质基本上是麻或毛，还有少量用丝绸的。

3.服装上的装饰，主要在袖口、长袍的边缘、头巾的发箍及腰带等部位，用滚边、镶珠、镶宝石、镶毛饰品等手法，长袍上刺绣图案来体现华贵。

4.帽子成为一个人的级别和社会地位的标志。

罗马式时期服饰

（公元11-12世纪）

罗马式背景：

1.新兴的日耳曼人在不断扩张和发展的过程中吸收了罗马文化，拜占庭文化，并结合了基督教君权神授的宗教精神。

2.特别是十字军东征，将东方的珍宝和华美的服饰带回了欧洲。

罗马式服饰总特点：

1. 承袭拜占庭样式，并融合了古罗马服饰文化，受东方文化影响。

2. 保留日耳曼 紧身窄衣样式。

男子服装

男子穿裤子，下配长筒袜（最早从男子服饰出现），并在外面穿披肩状长曼特尔披风。

布赖斯（布莱）宽松内裤

裤腿宽松，无裆，两条腿分别套上，在上口用类似吊袜带的绳子系在腰里。在此以后到14世纪中叶，这种裤子发展为短裤。

曼特尔小披风

一种披肩状短披风，或称小斗篷，男女皆用的外出服。这种披风的长度从膝盖演变成到脚踝，成为身份等级的标志之一。

罗马式时代的曼特——男女的曼特

罗马式时代的曼特——国王的曼特

女子服装

这时期的女子服装主要是三件套（鲜兹束腰内衣、布里奥束腰外衣、紧身背心）。

罗马时代的布里奥和鲜兹

鲜兹束腰内衣

一种内外兼用的贴身衣服，一般用白色的细亚麻布制成，长及脚踝，有窄长的袖子，紧袖口。袖口有精美的刺绣和饰带，领口也有几排凸条纹和金银线袖，与袖口相呼应，整体比较轻柔贴体。

布里奥束腰外衣

材料一般用轻薄的毛织物或丝绸，其裁剪方式是平肩，V字领，略收腰。类似旗袍的形状，在加上直袖，袖口处拼一个大的斜三角袖口。12世纪后期，束腰外衣更加优美，收腰身。裁剪上已经出现了立体裁剪的雏形，为后来的省的出现打下了基础。

12世纪有喇叭袖的布里奥

紧身背心（紧身胸衣原型）

穿在布里奥束腰外衣外面的紧身背心

它紧身无袖，和布里奥束腰外衣同样是领口。下摆滚边装饰，胸前饰花，在后背中央开叉，然后叉口两边挖很多气眼，用丝带像系鞋带一样穿过气眼并收紧。凸现人体曲线美。逐渐发现了塑造三维形态的办法。

小科普

一、骑士服装的形制介绍

中世纪骑士服装的典型形式，是用坚实的全身铠甲将人和马包裹严实，而为了四肢的灵活，用细软的金属环或毛线编成的内层软甲将周身包裹起来，既保护了身体，又不影响战斗的动作。

二、“十字军东征”的意义

其宗教意义在于教会的传播和扩散更为广阔，而文化意义在于它实现了文化的传播和交流。西欧新兴的封建国家，在掠夺了拜占庭帝国的财富和土地之时，也将丰富多彩的拜占庭纺织和服装业引入了西欧，逐渐接受并融合了华贵绚丽的拜占庭服饰文化，客观上为欧洲多彩的哥特式服装发展奠定了基础。

忠诚的十字军骑士（13世纪）

哥特式时期服饰

（公元12-15世纪）

哥特式时期服饰组合：

13世纪 男女同服。

曼特（斗篷） 修尔科（贯头衣） 科特（外套）/希克拉斯（无袖外套） 修米兹（内衣） 布莱（男）/肖斯（女）

14世纪中叶

男装确定了上下两部式：

普尔波万（上衣） ☆肖斯（裤子）

女装

1. 科塔尔迪 萨科特长袍（无袖长袍） 曼特（斗篷）

2. 修尔科特（外袍） 科特（紧身贯头衣）

13、14世纪女子盛装时，所有衣服外面披的曼特

15世纪 吾普朗多（装饰的外衣）

男子一种盛装。

1.背景：中世纪后期，整个欧洲大陆社会相对稳定，经济发展迅速，各个封建王朝的建立已经明晰，并且在与教会的势力斗争中取得了很大胜利。经济的繁荣，造就了制造业的发展。促使城市的形成和繁荣，城市成为社会生活的中心。

2.基督教盛行的时代：强调垂直线与锐角。

（更多哥特文化背景见文末）

哥特式初期的男装，男女性别区分不明显，以宽敞的筒形为主。 但到13世纪，罗马式时代产生的那种收腰身的合体意识得到发展和强调，出现了立体化的裁剪手段，使包裹人体的衣服由过去的二维空间构成向三围空间构成方向发展。

14世纪中叶，更出现了男、女衣服造型上的分化，与男子服短上衣和紧身裤组合，女服上半身紧身合体，下半身的裙子宽大、拖裾，上轻下重，更富装饰性。

把衣服的裁剪方法上从古代平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基型。（衣服构成上古今东西的交叉点。）

男子服装

通常是在衣长上比女装短一点，更宽大一点，哥特式时期出现了男装特有的几个样式，普尔波万紧身短衣，和与之相匹配的紧身裤。

吾普朗多盛装男袍☆

是一种宽松的大袍，是下摆，袖口和衣身开叉的地方有锯齿形的边饰，吾普朗多盛装外袍前开襟式，用一排扣子固定，也有贯头式的有小立领。它的衣长偏短，腰位更低，下面配以紧身裤，是哥特式时期典型的男装服饰。

15世纪欧洲男女的外套——吾普朗多

普尔波万紧身短衣☆

哥特式时期的男子专用服装。特点是紧身。前开襟，胸部有填充物使之鼓起来，袖子贴身，从袖口到肘部都有纽扣，比以前任何一款服装都短。普尔波万紧身短衣是第一款正式与长裤搭配的男装。（男装确立了···）

穿普尔波万的男子

该时期男子穿着霍斯紧身裤与普尔波万紧身短衣，脚穿波兰那尖头鞋

紧身裤（肖斯）☆

男性将这种紧身裤穿在身上，把自身结实的腿线暴露无遗。这种紧身裤两个裤管分开。上端用带子与普尔波万紧身短衣系在一起。

而中世纪左右的不对称色的运用，使得裤子也采用一半红一半黄的色彩。为了凸显男性特征，前面两个拼块的颜色也不同，这种欲盖弥彰的效果成为哥特式时期男性炫耀自己性感的一种方式。（怪诞紧身裤，这时 布莱→男内裤）

紧身裤是当时男子的时尚装束

女子服装

哥特女装主要沿袭了早期中世纪的双层穿着方式，但是在后续的发展中，由于裁剪方式的变化，使得原来缠绕式的或套头式的服装，变得更有轮廓造型。

14世纪后的女装开始大胆裸露肩胸

（内）科特紧身贯头衣

这种筒形贯头衣是内外兼用的服装，一般作为内衣穿。束腰紧身，衣身较长，腰间系带。袖子紧贴胳膊，从肘部到袖口有一排扣子收紧固定。

科特紧身贯头衣

（内）修米兹贴身长袍

所谓修米兹的贯头式贴身长袍基本上是从鲜兹束腰内衣演变过来，通常由麻布制成。

（外）修尔科特外袍

筒形贯头衣的外衣，是穿在科特紧身贯头衣之外。（与科特组合穿着的无袖连衣裙）

无袖的修尔科特外袍

（外穿）科塔尔迪连衣裙

哥特式服装的又一大特色。它的特点是敞胸，前襟锁扣，上半身剪裁非常合身，女性身体曲线毕显。

15世纪的科塔尔迪

（外）吾普朗多盛装外袍

男女皆穿。宽松大袍，高腰节，肩部合体，胸和下摆宽松肥大，袖口宽大可达地面。这是中世纪流行的经典造型之一，带上尖尖的汉宁帽。

15世纪欧洲男女的外套——吾普朗多

鞋帽与配饰

哥特式时期最有特色的帽饰，当属汉宁帽。这是一种单角或双角的圆锥形高帽，用布作内芯，外面糊上锦缎、丝绸，再垂下透明白纱。14世纪，格陵兰出现了一种滑稽软帽叫夏普伦帽。

哥特时代的女子头饰——各种形状的汉宁

哥特时代的女子头饰——各种造型的艾斯科菲恩

哥特时期男子的帽子——夏普伦和里里佩普

发网是13世纪在英国妇女中出现的。

纽扣的出现，使得男女服装在造型上得到了充分的拓展。而随着扣子取代了腰带，作为服装的装饰点，纽扣的材质和造型以及颜色和图案，成为服装的点睛之笔。

鞋子，波兰那尖头鞋。

尖头鞋——波兰那

哥特式时期婚礼场景，新浪新娘头戴汉宁帽，脚穿尖头鞋

小贴士

一、家徽图案的流行

尊崇身份和门第的风习盛行，家族的家徽图案被装饰在衣服上。最早出现在十字军东征的军服上，随后人们把家徽图案也装饰在自己衣服上。（十字军，字义上有家徽）

图案：动物、植物、鹰、狮、天体、人物。

颜色：中世纪欧洲热衷于色彩象征；绿色代表爱情 生命。蓝色代表农民、低劣、愚昧。

装饰家徽图案的科塔尔迪

二、哥特式艺术

哥特式艺术是指12-16世纪欧洲出现的以建筑为主的艺术，包括雕塑，绘画和工艺美术。哥特式艺术是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的，建筑上的典型代表就是巴黎圣母院。

三、哥特体

通常用于圣经和书籍的出版。

哥特风格建筑

对哥特服装的评价才智服装威，975851096

人们从朴素的正统的服装中解脱出来，寻求怪诞华丽奇特和神秘的服装样式，从头饰到鞋、服装和色彩，都反映出这一特点，使中世纪服装在经历了数百年的平淡之后，到达了一个怪诞和华丽的高峰期。

参考书目：

袁仄 等《外国服装史》

李当岐《西洋服装史》