古玩赏析：中国李可染书画艺术院理事杨旭尧——“李家山水”经典传承
大家好，傅文俊摄影作品「傅俊武」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
《后工业时代》2015年在《首届亚洲三年展暨第五届广州三年展》（广东美术馆）上展出
作品起始于对达芬奇的《维特鲁威人》素描的思考，众所周知，维特鲁威人是艺术大师基于黄金分割点试图创作“完美比例”的男性人体。
而“黄金分割”这一基本适用于所有艺术与建筑的数理结论是纯粹理性分析的产物，而理性的启蒙带来了工业革命。作品的呈现方式是镶嵌于破旧的机车车轮，之所以将作品镶嵌在圆形的轮胎上，一是模拟维特鲁威人方形与圆形的基底，试问工业进程是否也有其自身的黄金分割点？如果有，那么工业进程是否也应该进退有度？
《后工业时代》2017年在《和而不同：傅文俊数绘摄影展》（中国美术馆）上展出
另外也因为轮胎自身就是时间与空间的记录器。我的作品就是对工业文明的反思，我将抽象化的厂房摄影图片根据画面的平面布局形式贴以电路板实物。使得作品呈现本身就是一个过程，一个工业化到数字化的转换，一个小小的数字芯片，可以囊括多少信息量，其中自然蕴含真伪、也蕴含优劣，就像工业化进程一样，伟大中也伴随着毁灭。
《后工业时代》2019和2020年在国家艺术基金项目《见证现实：老工业基地及三线建设摄影展》（重庆美术馆和上海喜马拉雅美术馆）上展出
另外车轮背面装有LED投影机，投影的是同一亚洲时间下中国、迪拜、香港不同国家和地区的工业化面貌。充分表现出亚洲自身独特的城市工业化进程，以及与西方工业文明起点之间的时间与空间的衔接。
影像装置作品《后工业时代》细节
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