古玩百科：杜军书画
大家好，《水浒传》画画「水浒传画像」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
随笔
独坐画室，看着满壁的水浒草图以及成批的作品，心情难以平静。不经意间，一年多时光就这么悄无声息地流淌而去了，与之相伴随的，是这108图所穿越的日日夜夜。有受挫的苦思，有停顿的郁闷；也有无碍的顺畅和遂意的欢欣。如今，面对这些作品，既有如释重负之感，又倍觉忐忑不安。
我把水浒传108图的创作，归入“重塑经典系列”之一。作为人物画家，不知不觉已到了近花甲之年。心境与年轻画家仍有所不同。总希望集中精力、调动全部积累，画出更有分量、更经得起时间检验、更具艺术价值的大部头作品。也是对自己辛辛苦苦数十年的创作生涯有个更充分的交代和展开。
愿望虽美好，但一旦进入到创作状态，就会面对新的问题。
首先，知识补充、研究文史资料是必不可少的一环，为此还做了不少读书笔记。比如，对水浒传108个具有海明威硬汉式的文字刻画出的、带有鲜明性格特征的人物，都要一个个重新阅读、分析、认识、审视，试图抓住这个人物最生动的典型特征并加以强化。小到人物所用兵器、衣着服饰、饮食喜好；大到生活习性、语言特色、性格逻辑都得细加甄别、仔细研判。其次，大量的由小及大、由简入繁的创作草图，是整个创作过程中必不可少的基础环节。我的做法是：先用铅笔打出底稿，再用钢笔加以强调、改进、取舍和完善。即便这样，最终还是有超过三分之二的草图被推倒重来。大致上看，为每幅画准备的素材资料竟是最后定稿的四五倍之多。
这是一次充分的压力测试，不仅体现在繁缛的创作流程和资料准备上，还包括艺术手法的合理运用和有所创新上。比如全景式构图。
不是只突出人物而省略背景环境的那种图式，而是把构成画幅主体的人物设置在特定场景，并以“工笔式”手法呈现客观局部，包括宋式家具、屋内摆设、花草云水、房屋建筑、马匹盔甲、走兽飞禽、桥梁舟楫等等，都力求生动、准确地反映出来，使人物和场景在透视关系、细节处理、位置经营等方面都恰如其分地融入到整体架构之中。努力做到既突出人物主体，又能使局部更好地起到烘托和辅助作用。
还有，就是如何把繁复的素材进行浓缩，以最典型、最概括、最生动的取景加以定格，从而凸显人物的精神特质和性格风貌。
虽然满构图并注重细节描写的工笔性，但诚如恽寿平所言：“过于刻画，未免伤韵”。故而我所要求自己的，就是繁而不乱、密而不堵、分则独立、合则连贯。笔墨运用上则力求淡雅、准确、松动，甚至还部分借鉴了界画的手法。
画是完成了，似乎应该总结的还有很多。众所周知，《水浒传》的故事结构比较复杂，属于穿插纵横的复式结构。梁山起义从发生、发展到失败的全过程跌宕起伏，连缀着各自独立成篇又浑然一体的主要人物故事。用绘画语言来表现的话，最主要的着眼点无疑是为鲜活的人物形象传神，而且这些人物都有两个特点：一、都是所谓“强人”而非一般人，本领及性情异于常人；二、几乎都是草根，江湖气、草莽气、豪侠气十足。所以，在意象传达上必须要围绕这个特点来展开。在笔墨要求上也必须突出此方面，即不拖泥带水，务求准确、利索和明快，这和表达古代仕女题材是有所不同的。至于做到多少？做得如何？自有观者来品评。
录入编辑：王建亮
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