2021厦门保利春拍「厦门保利天汇预估价」

大家好，2021厦门保利春拍「厦门保利天汇预估价」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

本季春拍玄览专场拍品选中之选，汇聚各方璀璨艺术珍品，皆传承有序。无不散发着艺术穿越时间的诗韵风雅。古物之美不是高不可及，更不是束之高阁秘不示人，而是将古物毫无违和感地融入我们的生活中，继续焕发光彩，成为一种生活温情和精神寄托。

玄览——重要古董器物专场

拍卖日期 | 9月22日

御制器物天威蕴藏、气象华贵，本专场雍乾嘉三朝御制铜胎珐琅器、清雍正/乾隆金铸开光式折枝花卉纹盖壶，其制作精巧繁复，彰显帝国王朝雄浑气魄的同时又不失隽永雅丽风骨。

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1622

清嘉庆 御制铜胎珐琅缠枝花卉纹小胆瓶

尺寸：10cm.High

款识：「嘉庆年制」四字楷书款

备注

1、伦敦佳士得，2007年5月15日，Lot169

2、巴黎佳士得，2013年6月13日，Lot3554

拍品撇口，长颈，小巧精致，纹饰繁缛和谐，番莲纹刻划丝丝入微，胭脂红地衬托鲜艳珐琅，牡丹及莲纹以叶纹相间，乃典型中式纹饰，其绘画风格却近于西方洛可可艺术，卷叶纹及颜色的选择，带有法国十八世纪后期装饰艺术之华美，此表现手法属中西合璧，可见此瓶乃艺匠迎合皇帝品味而制，珍罕独特。多为置放多宝格或各式精制宝盒中，以供皇帝御赏，昔时或与袖珍雅玩同储一匣。

RMB 400,000-600,000

1623

清乾隆 御制铜胎画珐琅皮球花花式盖盒

尺寸：5cm.Diam, 2cm.High

款识：「乾隆年制」四字楷书款

备注

香港苏富比，2015年4月7日，Lot3612

本品为乾隆时期宫廷画珐琅典型制式，盖盒以铜为胎，呈八瓣葵花形，盒盖作子母口。通体施白釉为地，盖面饰画珐琅皮球花图案，疏密有致，其基本图案，是圆圈内作旋回云纹或放射式分裂花纹；有雪花状、菊瓣形、四叶梅花形、团螭形、月华锦形、西番莲形、璇玑形等，变化多端，无一雷同。整个画面既饱满，又疏朗，既瑰丽多彩，又秀丽清逸，高超的制作工艺得以完美体现。边饰花卉纹，盒内彩蝶飞舞翩翩，造型生动可爱。盒底书“乾隆年制”四字楷书款。皮球花纹出现于雍正时期，多见于瓷器之上。乾隆时期珐琅技术发展，常以画珐琅模仿其他器物，此器以珐琅绘皮球花纹于白地之上，尤显珐琅色彩之鲜艳。但皮球花纹画珐琅器多见于瓶、壶等较大器型之上，此盒造型小巧精致，堪盈一握，较为罕见。

RMB 300,000-500,000

1621

清雍正 御制铜胎柠檬黄地珐琅莲纹花式香插

尺寸：8cm.Diam

款识：「雍正年制」四字楷书款

备注：

1、香港苏富比，2002年10月30日，Lot214

2、香港苏富比，2012年10月9日，Lot3028

香插即为古人承放香道之雅具，因其简便而被广泛使用。本品铜胎，呈十二瓣花状，折沿，弧腹下敛，下承圈足。器内施浅蓝珐琅料，中心一小圆柱中空，以供插香用。口沿、圈足边皆饰鎏金，折沿处及外壁用黄釉作地，其上珐琅绘饰缠枝莲纹。底部内施白珐琅料上以蓝彩内书“雍正年制”四字楷书款。这件器物在工艺上与景泰蓝近似，而装饰则属瓷器的风格，显得既厚重端庄，又显得绚丽清雅，独具艺术特色，应是乾隆时期造办处制造的御用之器。本品将用具造型与装饰技艺集于一身，兼有艺术与实用价值。

RMB 250,000-450,000

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1624

清雍正/乾隆 金铸开光式折枝花卉纹盖壶

尺寸：12.5cm.High

款识：壶注刻「八五岁黄金重六两六钱四分」铭

备注

香港苏富比，2007年10月9日，Lot1329

此壶造型小巧，观其容量制式，当为帝王本人使用，级别极高。木质把手与清宫旧藏雍正铜器相仿，黄金光艳华丽，又颇为符合乾隆之审美趣味，当制于雍乾时期。由于黄金极其珍贵，有时宫中为了铸造新器，常需熔化旧有金瓶、金盆、金伞等。得以传世至今，甚为难得。

本壶造型或取自唐宋时期煎茶之器急须。急须，短流而一侧有横直柄，唐代常在南方使用，长沙窑多有制作，宋代亦多见于东南地区。北宋黄裳《龙凤茶寄照觉禅师》中云，“寄向仙庐引飞瀑，一簇蝇声急须腹”，其后注“急须，东南之茶器”。急须后传至日本。明清之际，急须极为稀见，以黄金制成，则更是罕有。

RMB 6,000,000-8,000,000

参阅：卡尔•坎普旧藏一乾隆款金器。苏富比香港2008年4月11日上拍，编号2305，成交价港币3616万。

明清帝王御用赏玩之器中，明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗、清乾隆青花花果纹贴塑如意环耳小尊、清乾隆粉青釉雕折枝花卉纹大碗，无不彰显出官窑御器之规整和皇家之威严，皆流传清晰有序，来源名声显赫。如此御窑精粹，当得长宜子孙，永世流传。

1655

明宣德 青花云龙纹十棱葵瓣式洗

尺寸：5.5cm.High 20.5cm.Diam

款识：「大明宣德年制」六字双行楷书款

备注：

1、Thomas Arthur Clarke （生.1871）上尉及夫人 Emmeline Clarke，本姓 Matthews （逝.1962）收藏，Springfort Hall，马罗，科克郡，爱尔兰，此后家族传承

2、Lillian Mabel Hebbert，本姓 Matthews （1891-1976）收藏，此后家族传承

3、Patrick Robert Ievers （1940-2015）中校收藏

4、觉是轩 （Priestly & Ferraro），伦敦

5、纽约苏富比，2017年3月14日，Lot0008

本品为宣窑之旷世隽品，妙作十瓣花式，造型端庄秀雅，花瓣边沿于中微敛，颇似蜀葵，故常名葵式洗。蜀葵是宋人陆游笔下的心心相印：“翩翩蝴蝶成双过，两两蜀葵相背开”；是明人张翰笔下的赤诚忠心：“蜀葵花草干高挺，而花舒向日……丹心则一，故恒比于忠赤”；亦是清人钱宛鸾笔下的一笑百媚生：“织云制粉，裁霞剪彩……傲杀杜鹃，不输芍药，蜀地笑芙蓉。”宋人取其形入瓷，官窑、哥窑等时有烧制葵瓣洗之形。已知宋器十棱洗散见于北京故宫博物院、台北故宫博物院等处，拍卖市场上偶有得见。

宣德时期承继这一制式，惟足内不再绘五爪飞龙，代之以宣德六字款。此件即为其中精品。其胎体细腻洁白，釉质莹润亮青，青花幽菁沉着。内底青花双圈内绘一五爪降龙于祥云之间，龙首威武昂扬，龙身舒展修长，雄姿遒劲，矫健勇猛，有气吞山河之势。外壁绘团龙，升龙与降龙相间，游龙矫健，威势凌人。采用小笔渲染填色，兼有淡描勾线与渲染笔法，与幽深之青花相合，微泛浓妍之锡光，凸显宫廷龙纹的霸气震慑之感。

器底书“大明宣德年制”青花楷书六字双行款，外勾双圈，笔法遒劲有力、朴拙苍健。刘新园曾提出，宣德款识既近于宣宗御笔，也与沈度之书风十分接近。明初，以沈度楷书为代表的台阁体书法成为书法规范，讲究“婉丽飘逸，雍容矩度”，明宣德皇帝的书风亦深受其影响：据明王世贞《艺苑厄言》载，“宣宗书出沈华亭（度）兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。” 此洗款识书写颇得沈度“雍容矩度”之神，亦有宣德“遒劲”之姿。可能由宣宗或沈度书写粉本，后交景德镇工匠临摹于瓷器之上。

此件明代顶级御窑名品，存世不过数件。数百年前，此件十棱洗或曾陈于宣德皇帝的案头，伴其指点江山、挥毫泼墨。日常批阅奏章，闲时赋诗作画，为政为文为画，得雅器相随，自是才思敏捷、文思泉涌。

RMB 8,000,000-10,000,000

参阅：北京保利2019年12月4日上拍，为北美十面灵璧山居旧藏，成交价人民币6900万。

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1620

清乾隆 仿宣德青花花果纹贴塑如意环耳小尊

尺寸：10.5cm.High

款识：「大明宣德年制」六字双行楷书款

备注

1、1972年4月26日购自新中行

2、天民楼旧藏

3、中国嘉德，2019年3月23日，编号3501

永宣青花之美，为历代精英人士所仰慕。相对前人的仰慕，清宫对宣窑的推崇亦毫不逊色，康雍乾三帝皆有慕古之心，宣窑益为所重，尤其雍乾二帝更以独特之美学视野去感知和品鉴宣窑，于摹古方面建树颇丰，本品即是这一摹古旨意下的产物，小尊直口短颈，腹部置三如意环耳，腹部矮扁，圈足。外壁以青花为饰，颈部绘缠枝莲，腹部绘折枝石榴、桃实、海棠果三组，纹饰线条流畅。底落“大明宣德年制”六字双行楷书款。整器胎质洁白细腻，釉面光亮温润，器形古朴素雅。青花发色深沉，局部以重笔点染，层次丰富，既追摹永宣风骨，又具乾隆时期细致工丽的绘画特点，为乾隆时期仿宣德青花器之精品佳作，置于案间，古韵悠然，颇可把玩，其造型珍罕难得。

RMB 500,000-600,000

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1616

清乾隆 粉青釉雕折枝花卉纹大碗

尺寸：16.5cm.High, 34cm.Diam

款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款

备注

1、静观堂旧藏；

2、香港佳士得，1996年11月3日，Lot.570；

3、Eskenazi Ltd. 伦敦；

4、玫茵堂旧藏；

5、香港苏富比，2012年10月9日，玫茵堂珍藏─重要中6、国御瓷选萃之四专场，LOT 33；

7、张宗宪旧藏；

8、保利厦门，2018年7月15日，编号0949；

著录

1、《徐氏艺术馆》，香港，1991年，图127

2、《徐氏艺术馆•陶瓷篇Ⅳ•清代》，香港，1995年，图36

3、《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4（Ⅱ），353页，图1804

此式粉青大碗为雍正一朝首创，乾隆早期御窑与雍正一脉相承，除款识有别外，余皆极为接近。此碗造型巨硕恢弘，深弧壁，撇口，圈足。器内无纹，碗外雕饰折枝四时花卉，牡丹、莲花、芙蓉、翠菊、茶花、桃花，皆自圈足而出，上方间隙则添饰桃、荔枝、石榴及佛手。其雕工流畅利落，细致入微。通体及足内满施粉青釉，色泽匀净莹润。底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器端庄的造型、精致的纹饰与温润似玉的粉青釉浑然一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，体现出美观与实用的完美结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，为乾隆时期精品。

拍品最早为徐展堂静观堂收藏，并著录于《徐氏艺术馆》、《徐氏艺术馆•陶瓷篇Ⅳ•清代》。1996年由香港佳士得举槌，此后被Eskenazi收入麾下，后又传至玫茵堂，并录于《玫茵堂中国陶瓷》中，直至2012年香港苏富比“玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之四”专场拍出，此后又为张宗宪所藏至今。拍品来源清晰，皆为名家递藏，足可见其珍。

RMB 2,000,000-3,000,000

宋代美学于南宋达到巅峰，当朝器物多为素净无纹，简约内敛，造形端秀典雅，充分诠释了单色釉的表现力，因而历来被视为瓷器赏玩的最高境界。本组拍品取法宋器釉色，不失古韵，更见新意，既凝积了宋人美学之菁华，又融汇明清宫廷的审美意趣，背后蕴含着无数能工巧匠的心血和巧思。

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1604

清雍正 霁红釉长颈瓶

尺寸：12.5cm.High

款识：「大清雍正年制」六字双行楷书款

备注

北京拍卖公司，2010年11月22日，编号859

拍品直口，细长颈鼓腹，腹部下方渐敛，圈足。通体施霁红釉，色泽红润亮丽，釉质滋润肥腴，釉面有较明显橘皮纹，为雍正时仿明宣德红釉制品。口沿因高温熔融状态下釉层垂流而显露白色胎体。瓶里及足底均施白釉，底书“大清雍正年制”六字双行楷书款。本品尺寸小巧，造型线条优美流畅，是一例文房雅品，置于斋室案头，实为佳妙之事。

RMB 100,000-200,000

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1607

清康熙 粉青釉撇口尊

尺寸：9cm.High

款识：「大清康熙年制」六字三行楷书款

备注

1、纽约佳士得，1992年6月4日，Lot337

2、香港佳士得，2014年11月26日，Lot3265

本品造型独特，端庄稳健而又不失秀美之风。尊撇口，圆唇，束颈，丰肩鼓腹，圈足。底书“大清康熙年制”六字三行楷书款。通体青釉素裹，釉面肥腴，色调匀净，予人以无限恬静之雅意。造型以圆柱形，束颈又使得器物线条富有变化，更使器物充满着灵动，在康熙朝器物造型中非常罕见，整体线条舒展柔美，富有韵律感，配合粉青一色宛如天成，传承了宋代高洁至清之韵，是对“美到极致是自然”这一境界的经典诠释。根据其大小和形制，应为文房陈设或案头花插佳器。如此曼妙可人之品，置于书斋之案头，格调高雅，供其撷取四季之芬芳，益增其文思与灵感，实得文人雅致淡然旨趣。

RMB 1,200,000-2,200,000

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1611

清雍正 柠檬黄釉碗

尺寸：11.7cm.Diam 6cm.High

款识：「大清雍正年制」六字双行楷书款

备注

北京拍卖公司，2012年9月18日，编号22

据清代文献记载，不同等级的皇室成员所使用的器物颜色、纹样与数量都有严格的规定，且本品属于雍正黄釉瓷器中的稀见品种，故而弥足珍贵。柠檬黄釉器，形简而色单，烧制不易，胎、釉、火必精熟，方见成品，稍有微瑕，则前功尽弃。本品撇口，弧腹，造型隽美秀巧，胎体细腻轻薄，内壁与底部施白釉，外壁施黄釉，黄釉娇嫩，釉色莹润，白釉匀凈细腻。底青花双圈书“大清雍正年制”双行六字楷书款，字体俊秀雅致，工整而不失韵味，为雍正颜色釉之隽品佳作。

RMB 380,000-580,000

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1649

明 龙泉青釉鬲式炉

尺寸：整高:13cm.High

尺寸：10cm.High 12.8cm.Diam

备注

北京拍卖公司，2007年8月20日，编号1655

本品造形可溯自商周青铜鬲鼎，呈鬲式，宽沿尖缘，三乳足，中腹部起棱线，并延至足跟，三足跟内各穿一孔。炉身自上而下的线条自然流畅，包裹住精心淘洗过的胎骨，以协调匀称的比例呈现出一种超然的形态美。通体满施粉青釉，釉层肥润，釉面清澈晶莹，为龙泉窑典型的石灰碱釉。此炉造型古朴，釉质温润如玉，宝光内敛，呈色深浅适度，碧如翡翠，青绿可人，尽显南宋美学菁粹。带后配银流金镂空花卉纹盖，内边缘刻「藏六造」。配日本木盒，外盒盖面写：修内司官窑，袴腰香炉。

RMB 800,000-1,000,000

皇家御器中，创新之器与摹古之器齐头并进，清乾隆青花釉里红海水瑞兽纹双耳尊和青花缠枝莲托八吉祥纹钵，予以古老器型新的姿采。为宫廷盛典应时应景而作的各类瓷器其精致与华丽亦前所未有，如各色地开光节令膳碗、清康熙五彩麻姑献寿纹大盘、清道光黄地绿龙盘等，无不体现着皇家的奢侈品位和最高工艺水平。

1643

清康熙 五彩麻姑献寿纹大盘

尺寸：7cm.High, 39.5cm.Diam

款识：「大明成化年制」六字双行楷书款

备注

天津拍卖公司，2009年11月14日，编号0394

本品敞口，弧腹，矮圈足，足底露胎处可见胎体坚白细腻。通体施透明釉，釉面光润莹洁，颇具康熙紧皮亮釉的时代特点。盘内口沿处饰双圈青花，盘心绘以麻姑献寿图。整幅画面利用中国传统绘画中以白代实的绘画风格，略去常规的山峦茂林，云雾缭绕等背景设计，仅于盘心专绘麻姑赴宴祝寿场景，亦然一派壮观跃然其上。外壁以红彩写百寿图，外底心青花双圈内书“大明成化年制”六字双行楷书款。

康熙五彩一改明代嘉万五彩重彩不重质的粗率画风，成为精丽秀美，绚丽异常的一代名品。从本品麻姑献寿题材及百寿文字推测，本品当为宫廷寿诞宴仪时所用，且很有可能为康熙六十寿辰时，宫廷专为康熙帝定制的祝寿用瓷，其档次之高，寓意之祥瑞，颇值珍视。

RMB 500,000-600,000

1644

清康熙 青花釉里红斗彩锦鸡牡丹图碗

尺寸：7.4cm.High, 17cm.Diam

款识：「大清康熙年制」六字双行楷书款

备注

1、爱德华•考克斯(Edward Cox)(1850-1915)旧藏

2、苏格兰(Cardean, Meigle, Scotland)，由家族传承；

3、英国私人旧藏

4、伦敦佳士得

本品采用青花釉里红和釉上彩相结合的装饰工艺，烧制如此成功，颇为不易。翻阅公私典藏，仅可知故宫博物院藏有一例与本品装饰技法相同作品。

拍品直口，深弧腹，圈足。通体施透明釉，釉面光洁莹润，宝光内敛。碗外壁以青花釉里红斗彩装饰锦鸡牡丹图。整幅画面动静结合，构图严谨，设色浓丽丰富，极具视觉效果。外底心青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款，款字书写严整，布局紧凑，为典型康熙官窑款识。

此碗画面构思巧妙，画法精工，所饰锦鸡以其华美之翎羽、优雅之姿态，深为古人所喜爱。鸡向有“德禽”之称，寓意吉祥。其中玉兰、海棠、牡丹相组合，谐音“玉堂富贵”，有显达富裕之美意。“鸡”与“吉”谐音，“石”与“室”谐音，锦鸡立于石上，故又有“室上大吉”之吉祥寓意。将鹊鸟引入画中，又有“喜报春来”之寓意，真可谓满绘祥瑞，百福具臻。

RMB 300,000-500,000

1642

清乾隆 青花釉里红海水瑞兽纹双耳尊

尺寸：47cm.High

备注

佳士得南肯辛顿，2004年6月11日，Lot126

本拍品造型借鉴了商周宫廷青铜器样式，以瓷仿铜的具有“礼器”性质的宫廷陈设瓷，瓶式为鸠耳尊。唇口，外侈，溜肩鼓腹，腹下渐收，高圈足，底无釉见旋纹。肩两侧一对青花鼋首做耳，独角上翘，双目炯炯有神，大嘴怒张，口吐长舌，颇具气势。整器施白釉，胎质坚密，釉面润泽光洁。颈部青花弦纹内绘仰莲蕉叶纹及海水梅花纹饰，花卉清雅可人。

腹部通体以釉里红满绘海水波涛，汹涌翻腾，细如发丝。海浪中以青花绘六只海中瑞兽飞翔于海波之上，形态各异，有火马，有牛头、虎爪、马尾组成的飞兽，有飞翼鱼身的怪兽，或回首而望，或腾空飞翔。兽头部口、鼻、耳、角及鬃毛均描绘细致，角须威武，身材雄壮，鳞片细密，蹄足支撑有力，尾部鬃毛张扬，十分生动，灵气尽显，有呼之欲出之感。间以朵朵青花祥云为饰，仙气氤氲。整器挺拔端正，画工精湛，巧妙将瑞兽之体量感及鬃毛的质感表现而出，颜色绚丽，青花浓郁，铜红鲜艳，相映成趣，层次鲜明。拍品青花发色艳丽，釉里红线条明快而不晕散，实乃乾隆时期不为多见，烧制工艺极难掌握，工序繁复，传世成品数量稀少，弥足珍稀。

RMB 800,000-1,000,000

1641

清乾隆 青花缠枝莲托八吉祥纹钵

尺寸：13cm.Diam (at mouth)

尺寸：11cm.High, 20.3cm.Diam

备注

香港佳士得，2003年10月27日，lot688

拍品造型规整大方，清新典雅，呈钵式样，古雅端庄，轮廓丰满，圆口内敛，丰肩圆鼓，弧腹圜收至底，线条气韵流畅，浑圆间诚似一宝珠。釉莹白细嫩，温润如玉，青花浓郁明快，翠妍欲滴，为乾隆青花御瓷少有之隽品。通体青花纹饰层次丰富繁密，流畅细腻，口沿饰如意云头纹一周，底部饰莲瓣纹一周，腹部主体绘缠枝莲托“法螺、宝伞、法幢、莲花、双鱼、宝罐、盘长、法轮”八吉祥纹，寓意年年有余，连绵不绝，福慧圆满，功德无量，彰显着浓重的密宗色彩。不同朝代瓷器上的八吉祥排列各异，本拍品即为乾隆朝之典型排列顺序。

满清皇室笃信藏传佛教，尤以康雍乾三朝为最，至乾隆时期藏传佛教的影响达到顶峰极致，乾隆帝更是从个人行为和国家行为两方面去实践着他的崇佛信念，其自命为“佛心天子”，故此时礼佛之器大量烧造，拍品青花缠枝莲纹钵即属此类，据乾隆三十六年《清文件》记载，此种器型旧名为“青花白地八吉祥钵盂”，且多不落年款，以示帝王对佛祖的崇敬之意。

RMB 400,000-600,000

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1646

明崇祯 青花醉归图卷缸

尺寸：18cm.High, 21.5cm.Diam

备注

1、中国嘉德，2003年1月12日，编号1155

2、北京拍卖公司，2011年5月23日，编号0101

本件卷缸唇口，颈部微束，圆弧腹，腹下渐收，承接平底，底无釉见旋纹，露胎处可见胎体致密紧实，通体内外施透明釉。外壁主体青花绘“春社醉归”人物故事图，在山石幽径间，主人醉骑驴上，一童子搀扶著，其后有数名书童持扇、抱琴、挑著酒壶紧随其后。画意直取唐人王驾《社日》诗意，“鹅湖山下稻粮肥，豚栅鸡栖半掩扉，桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归”。

本品所绘故事图耐人寻味，其描绘之风景、人物细节处均精细于一般崇祯人物故事图，就画面人物开脸看，其眉目似数笔勾勒，却极见笔力，传神地表达了神情状态。地上鳞状地纹，山石树木皴染笔法，云雾袅绕之感，层次分明，极富生活气息。崇祯朝青花瓷器开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，此缸青花色阶丰富，发色纯正，山石的表现手法已初现康熙时期的皴法，青花色阶丰富，饶富画意，为崇祯朝青花上品。

RMB 500,000-800,000

1626

清乾隆 矾红双龙赶珠纹盖杯及托

尺寸：盖碗: 8cm.Diam, 7.3cm.High;托: 12cm.Diam

款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款

备注

香港拍卖，2007年11月25日，Lot.0480

盖碗是明清时期常见的茶具，上至宫廷下至民间皆十分流行，因其盖、碗及托分别象征着“天、地、人”三才，故又称三才碗。本品由盖、杯，托三部分组成，且诚为一套，殊为难得。胎体坚致，釉质莹润，盖呈半球形，上有拱形顶盖有捉钮，扣合于茶盅之内；杯敞口，弧腹，高圈足微内敛；托中心凸起。盖杯通体施白釉，杯外壁及盖面托底以矾红绘龙纹图案，龙姿威猛，体态矫健，绘工细腻而娴熟，毫无犹豫随意之笔，于细节处彰显御窑风范。整器釉色纯美，外壁红白二色对比鲜明，具有强烈的艺术效果，其华贵的宫廷气息扑面而来，如此色彩艳丽、当为乾隆帝所喜。碗底及盖钮以矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

RMB 100,000-200,000

1627

清嘉庆 白地轧道海水绿彩云龙纹盖碗

尺寸：8.5cm.High 11cm.Diam

款识：「大清嘉庆年制」六字三行篆书款

备注

上海拍卖公司，2007年7月1日，编号858

清代嘉庆、道光时期，随着饮茶嗜好的盛行，各式精致的盖碗、茶壶、茶盘、茶托大量生产，并成为晚清官窑茶具中的主要品种。本品敞口，斜直腹，圈足，盖弧面，圈足状纽，正好合扣于碗内口沿下。碗内满施松石绿釉，松翠爽怡；外身罩白釉为地，皎洁匀净，排篦轧道海水纹，纤秀华美，间绘饰绿彩云龙纹，娇健劲爽，须髪飘逸，五爪矫健，身姿蜿蜒曼妙，周身云气缭绕，如龙游云海，不怒自威，笔工艺精美细致，绿彩匀净绵实，碧翠雅丽。底书“大清嘉庆年制”六字款识，字体工整。

轧道工艺是乾隆朝著名督陶官唐英创制的一种瓷器装饰技法，此技法做工繁琐，极耗人力物力。本品釉色纯美，外壁白色与绿色对比鲜明，具有强烈的艺术效果。绘工、刻工均无可挑剔，并饰以繁缛的轧道工艺，其华贵的宫廷气息扑面而来。

RMB 100,000-200,000

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1631

清嘉庆 珊瑚红釉描金五彩婴戏图大碗

尺寸：9.5cm.High, 20.5cm.Diam

款识：「大清嘉庆年制」六字三行篆书款

备注

英国重要私人收藏

十六子婴戏图碗始见于明永乐时期青花器，后朝多有仿烧，亦以青花为常见。至清康熙则独创珊瑚红地五彩，并加描金，尽显皇家华美富贵之气，然其后仅嘉庆一朝承袭烧造，存世稀少，为清代官窑瓷器之名品。

本拍品敞口，深弧壁，内壁施白釉，外壁以珊蝴红地五彩描金形式勾绘婴戏图全景图。通景以庭院为背景，以金彩勾绘松树、栏杆及花卉，间以五彩描绘十六名身着华服头梳头髻的童子，童子成组嬉戏，造型憨厚可爱，场面喜庆热闹而欢快。下承浅圈足，足外壁以金釉勾绘回纹一周，勾描工整。足内底施白釉，底中央青花书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝。

RMB 400,000-600,000

1628

清道光 御窑内青花外翠地轧道洋彩

「重阳菊花」节令膳碗

尺寸：6.5cm.High, 14.5cm.Diam

款识：「大清道光年制」六字三行篆书款

备注

1、日本重要藏家旧藏

2、旧日本包装

本件拍品宫碗式样，侈口，曲腹，圈足，足壁较直。碗外壁四面圆形开光，开光内白地绘各色花卉图，开光外以蓝釉轧道纹为地，上下均装饰折枝花卉纹。底以青花书“大清道光年制”六字三行篆书款。“重阳菊花”膳碗所用纹样为菊花，外壁翠蓝釉轧道凤尾草纹为地，衬以四圆形开光，开光之间地子上各绘一组粉彩洋菊纹，四个圆形开光内各绘粉彩丛菊纹，配以秋令花卉。为九九重阳节时令宫廷用器。

色地开光节令膳碗因为乾隆皇帝的风雅所好而创烧，经乾隆、嘉庆、道光三朝，主要用于御茶膳房，为名副其实的御用瓷。且装饰精良，用料讲究，数量非常有限，更是清宫御用瓷器中非常难得的成组成套烧造的瓷器品种。其创烧和断烧时限有明确的档案史料为依据，在清代御窑瓷器史研究中具有重要的学术价值。

RMB 200,000-350,000

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1629

清道光 御窑内青花外粉彩地轧道洋彩开光「丹桂飘香」节令膳碗（一对）

尺寸：6.4cm.High, 14.5cm.Diam×2

款识：「大清道光年制」六字三行篆书款

备注

北京拍卖公司，2014年11月21日，编号1107

此碗造型为清宫制器之典范，此件胭脂红地粉彩轧道碗绘丹桂飘香图，为道光承袭乾隆所制的中秋时令用器，尽显宫廷佳节的喜庆气氛，甚为难得。

拍品撇口，深腹，圈足，形制优美隽秀，胎釉轻薄莹润，制作精细规整。外壁以胭脂红为地轧道剔凤尾形卷草花卉纹，纹饰精密有致，达到了似锦铺就之感。其上绘设四个圆形开光，内以粉彩画各色花卉，枝繁叶茂，露红烟绿，玉立亭亭，极为雅致。碗内壁以青花四季花卉四组，与外壁开光内花卉图案相映成趣。碗心内绘丹桂玉兔图,图中金桂自一侧横欹而出，枝干寥寥几枝，尽点桂花，树下洞石嶙峋，花木扶疏，白兔憨态可掬栖卧其间，趣意生动，气韵清雅。底书六字篆书款，方正中和，微处尽显皇家尊贵典雅之气度。

RMB 400,000-600,000

1632

清道光 黄地绿龙盘(一对)

尺寸3.5cm.High, 16cm.Long×2

说明：「慎德堂制」四字双行楷书款

备注

1、慎德堂，台北，1992年

2、香港苏富比，2018年4月3日，Lot3671

黄釉和五爪龙在清朝都是被冠以帝王及皇权的象征，九龙更是九五至尊、一统天下和至高无上的帝王标记。本对盘圆口，弧壁浅腹，圈足，胎质坚密，釉质莹润。盘内及圈足内施白釉，色泽素雅，洁白无瑕。外壁以九条五爪绿龙为纹饰，龙身形矫健，鬃鬣飞扬，龙身鳞片起伏鲜明，张目咧嘴，戏逐烈焰宝珠，尽显威风凛凛之态，四周饰“壬”字云纹。盘底矾红书“慎德堂制”四字双行楷书款。慎德堂为道光皇帝在圆明园行宫中的主要生活场所，陈浏《陶雅》称道：“慎德堂为道光窑中的上品，足以媲美雍正。质地之白，彩画之精正在伯仲间”。

查阅清宫档案记载可知，本对盘为道光十七年专为道光帝万寿所烧，于当年八月初八日进贡到宫廷。晚清时置于诚肃殿，由此可见清宫等级制度之森严，用瓷法度之健全繁细。

RMB 300,000-500,000

1636

清光绪 粉彩矾红云龙赶珠纹大盘

尺寸：10cm.High, 52.5cm.Diam

备注

1、郭克礼珍藏

2、香港佳士得

本拍品圆口折沿，浅弧壁，底承圈足，圈足露胎，胎体坚白细腻。口沿珐琅蓝底精绘连勾纹纹一周，七组黄色连勾纹间绘粉彩红色宝相花。盘内壁绘六组云鹤纹，六只仙鹤展翅翱翔于五彩祥云间，仙鹤体型修长、姿态优雅，寄寓“云鹤千年”之意。盘心绘云龙戏珠纹，数朵五彩祥云点缀于矾红描绘的游龙火焰间，龙身形矫健，鬃鬣飞扬，龙身鳞片起伏鲜明，张目咧嘴，戏逐烈焰宝珠，尽显威风凛凛之态。盘外壁整圈绘波涛海水纹，海浪波涛翻滚，气势撼人，起伏间水珠蹦跃，洁白莹亮。

波涛海水纹常作龙或其他海兽之衬底辅纹，而此盘却以波涛海水单独作饰，甚是少见。整器画工细腻而娴熟，毫无犹豫随意之笔，于细节处彰显画功之深。晚清社会动荡，内忧外患，受明清之际“有图必有意，有意必吉祥”的思想影响，象征至高无上皇权的龙纹与长寿祥瑞的鹤纹的组合，虽极为罕见，却最能反映出帝王希冀“皇权稳固”，祈盼“万寿无疆”的真实心理。整器胎体厚重，釉面光亮，器型巨大，底款若隐若现，直径达52.5cm,保存至今，殊为难得。

RMB 160,000-260,000

数据来源：保利厦门拍卖

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