源远流长的中国书画历史 传承中华艺术瑰宝的独特魅力
《石门颂》的临习与创作4
第六章:偏旁部首(二)
一、“木”(木字)旁:“木”旁横短竖长,且竖画被横画分为上短下长;行笔时要有轻微的提笔动作,并有弯曲之势;左侧的撇和右侧的捺写得不要太放,左部呈纵势,右部呈横势。一般情况下,该部首占整个字的三分之一。例字见“桥”、“相”、“枪”、“杨”。(见图一至图四)
二、“犭”(犬字)旁:《石门颂》中带“犭”旁的字不多,但较有特点。首先,三个“撇”的方向各不相同,呈放射状,中间的撇画要写得靠上些。一般情况下,该部首占整个字的三分之一。例字见“狩”。(见图五)
三、“口”(口字)旁:《石门颂》中的“口”,写得洒脱、放松。在左侧的“口”部宜写得小些,一般情况都靠上些;且横和竖只有在左下方和右上方相交,其他两处均未连接。在右侧的“口”部宜写得较为严谨,重心或上或下,稳重大方。“口”在右侧的字,一般都写得左大右小。例字见“以”、“知”、“弘”。(见图六至图八)
四、“禾”(禾木)旁 :“禾”旁第一笔撇画较短,横画斜向上,竖画要挺拔;下部的撇画与点画、点画与竖画可相连、可不相连,较为灵活;“禾”旁可以写得或端庄、或随势而变,最有代表性的就是“稚”字。此字中的“禾”的竖画呈向左侧外弧,而右部的竖画呈向右侧外弧,对比强烈。例字见“稼”、“秋”、“和”、“稚”。(见图九至图十二)
五、“ㄔ”(双立人)旁:“ㄔ”旁的第一笔可以写成短撇或短横,第二笔写得较第一笔要长些,且行笔的方向与第一笔也不同,第三笔或写成直竖,或为竖撇。一般情况下,整个部首占字的三分之一。例字见“从”、“得”、“德”、“复”。(见图十三至图十六)
六、“雨”(雨字)头:带“雨”旁的字都较为宽博。“雨”中第一笔横画较长,两竖的写法较为灵活多变,可以视其他笔画的安排,或长或短。如“霜”字,两竖较短;“灵”字则两竖较长,基本将整个字都包围了,且呈外拓之势。“雨”里面的四个点可用一横来代替,非常俭约。例字见“霜”、“灵”。(见图十七、图十八)
七、“灬”(四点)底:此部首写得非常放松,但书写时要注意四个点的顾盼关系的处理,不要写得雷同。例字见“勋”、“为”。(见图十九、图二十)
八、“纟”(绞丝)旁:《石门颂》中“纟”旁与其他汉碑相比,差别较大;上部两个看似雷同的结构,处理起来却不同,或呈弧形,或呈直形;下面三个点处理成“小”字状,中间短竖,两边是点。一般情况下,此部首占整个字的三分之一左右。例字见“经”、“纪”、“绥”、“网”。(见图二十一至二十四)
九、“月”(月字)旁:“月”旁宜瘦长,但有时需随字形而变化。第一笔撇画注意出锋的方向变化,横折竖画要写得古拙厚重,里面的两个短横或与左右两竖相连或不连,注意区别对待。例字见“朖”、“股”。(见图二十五、图二十六)
十、“火”(火字)旁:《石门颂》为摩崖刻石,字体变化异常丰富,尤其“火”旁写得格外灵活。“火”的左点和右点有时写成两个短竖,呈“八”字状;有时就处理成两个点,但是大小、方向都有变化。一般情况下,此部首占整个字的三分之一。例字见“焕”、“炳”。(见图二十七、图二十八)
作业:结合讲座内容,临习所选例字。主要注意笔画的特点以及同类笔画的区别。
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