国之脊梁（书画篇）·走向世界的共和国文化大使·张庆祥作品展
当代草书十家风格与技术析例：王冬龄
近几年,王冬龄在传统书法走向现代书法的探索中,尤其在草书的创作实践中颇为引人注目。其巨幅草书的创作模式已与传统的书法创作大异其趣,带有某些行为艺术的意味。如今看来,其作品的成功与否已退居其次;重要的是,他创造了一个新的什么纪录和新闻效应,展示的是书家的体力和胆力。不过,王冬龄书法的技术能力(包括魄力)则无可怀疑,的确是当今书坛的一流水平。王冬龄学识丰赡,阅历深厚,于书法史、论皆谙熟于心,于创作实践更是得心应手。他尤其倾醉于草书,以其“世间无物非草书”的传统理念,在“传统与现代”、“艺术与人文”、“国际与本土”的广阔领域叱咤风云,为中国书法走向世界奔走呼号。只是他的一些“现代书法”有着过多的游戏色彩。
王冬龄生于1945年,江苏如东马塘人。他早年毕业于南京师范大学美术系,受教于沈子善、尉天池等名师,曾得林散之亲炙。王冬龄后又在浙江美术学院(现中国美术学院)书法研究班学习,受业于陆维钊、沙孟海诸大家。这些经历对王冬龄致力于草书艺术有着至关重要的影响。至今,在其草书中,我们依然可以看出林散之对他的影响,只不过王冬龄的草书线条仍偏于紧实迅疾,尚未达到林散之那种松动空灵、冲融澄澈的境界。王冬龄在谈到书法创作时曾说过:“今天,书法已经脱离了古典的社会环境和生活状态,日常生活中,人们已普遍不使用毛笔了。书法艺术要在今天生存和发展,就不得不强化与提升书法创作,也就是要强调创作的原创力。具有前瞻性、原创力的书法创作才是书法艺术的出路……”他又说:“创作除了传统基础外,更看重作者对传统技法、技巧的重构和升华,需要文化底蕴的综合艺术修养以及个人理解和创造性,这样才有可能创作出既有传统渊源,又区别于古人与今人的独特风格的作品,这才是真正意义上的艺术创作。”在这种思想指导下,王冬龄的草书技术性、形式感都在其实践中充分展现,包括他的一些抽象绘画,也是突显出技术性与形式感,声光外泄,入目动心,而不是传统书法所讲究的重意蕴、重品位、重格调。
王冬龄草书用笔落纸猛烈,触纸狠实,追求浑厚博大气势,线条提按、疾徐变化强烈,顺逆摆动细腻丰富,转折关系丝丝入扣,线条锐度具上佳质量,故整体给人刚健雄肆的风格面貌,充满了飞动之势、郁勃之气、中实之力。图一为王冬龄节录林散之《赞高二适〈论兰亭序帖〉诗》,从图二字形、字势、轴线、重心、支点的技术分析示意图可以看出,王冬龄草书结字中宫紧密,四周开阔,在任意多边形的自由变幻中,方整感居于第一印象;字势与轴线相对稳定,横线取势较平缓。或者可以说,其草书是线动而形正,动中寓静;韵宽而气紧,宽严相生。王冬龄草书结字的疏密变化与部件整合分化是其大、小章法生动处,尤于字的小空间开合见用心,得“疏可走马,密不透风”之势。加之线条的速度感与流动态势较强,故又有奇崛之美。其近来所作,无论巨幅或小件,均似有喜惯性书写的油滑,致使有千篇一律之弊。
王冬龄草书形式感较强,技术性凸显,故而冲淡了文化品位与艺术格调。就举办展览和参展来说,成功率极高是王冬龄这类书家的一大特征。其草书正是展览时代的“宠儿”。
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