书画收藏：食古纳新 瘦硬通神
浅谈张继的篆刻艺术
篆刻如同人的面孔,有着强烈的地域特征。中国书协理事、著名书法篆刻家张继生于河南,身居首都,其篆刻作品流露出北方人特有的雄强和豪迈,正应了“一方水土养一方人”这句老话。
道晓
心境双忘
望山楼主
汉韵点滴
我个人认为,当代篆刻作品,从表现力来看,大致可分为两种:一种是“小中见大”,一种是“大中见小”。“小中见大”,是指作品能在方寸之间呈现出大千气象,让读者神游印外、纵横千古。“大中见小”,是指狐假虎威、外强中干、追求表面效果的创作。这是目前国内印坛的流行病。品读了张继大量的篆刻作品之后,我认为张继的作品属于前者。他的篆刻作品,有神韵,有内涵,能够吸引和感染观者。我记得鲁迅先生曾经说过:“意美以感心,音美以感耳,形美以感目。”从张继的篆刻作品中,我感受并理解了鲁迅先生这句话的内涵。
成功的印人必须有一种使命感,立足古贤,深化传统,勇于创新。创新是艺术的第一生命。总体上看,张继的篆刻以汉印为主要风格。但这些继承不是机械地照搬和复制。在我看来,张继对汉印的承接,主要还是承接了一种精神、一种气象。他找寻到了蕴涵在汉印中的真正的中国文化的精神意象。于是汉人的敦实厚重、刚烈机智,在张继的篆刻作品中构筑成一种生命状态。在张继的篆刻作品中,印文虽然往往以简洁、排叠、对称的方式为主,但我们仍能从中看到一个完整的独具魅力的意象世界。
大富
除取法汉印外,张继还受汉砖文、明清流派印和近现代诸家如吴昌硕、齐白石、来楚生等人的影响,并糅以自家书法的结体。尤其是他的长条印,结字宽博,线条苍劲,金石气与笔墨趣浑然一体,别有一番情调。他所治姓名章与闲章,印风与书风极其吻合,均得中庸之美。其印面处理疏密有致,结字静中求动、巧中藏拙,线条爽健,但绝不单调,使人回味无穷。
随缘堂
“入古出新”是篆刻艺术的发展规律。如果说张继在取法对象上表现出了“入古”的一面,那么“出新”则更多地表现在其创作理念及技法上。他将篆刻视为一种纯粹的艺术创作,而一切技法都是为塑造审美效果服务的。有了这样的创作理念,他的技法选择显得更加自主。如他的字法来自汉印,又不同于汉印——他淡化了汉印文字的严谨,以书法的“写”的趣味来增加文字的表现力。这些变化使字法既轻松又不失古朴。
张继篆刻的刀法应是来自于秦汉凿印,犀利劲健,锋颖逼人,金石韵味十足,观者很容易感受到他在印石上驰刀时的激情。在章法处理上,他注重虚实、欹正变化,使印面时有不经意的错落之美。
印章艺术历史极为久远,传统深厚,非深研此中究竟者难有成就。而一个创造意识强烈的作者,总是要顽强地走出自己的路子、刻出自己的面目。张继便是如此。他的篆刻作品,总的来说是新颖多变、端方大气,与那些固守传统、老气横秋的印作拉开了距离。
张继是一位有着深厚文化艺术修养的艺术家。他在书法、绘画、诗文等方面均投入了相当大的精力,成就也是有目共睹的。同时,他又有着现代人的思维,热爱现代生活,努力捕捉时代脉搏、表现时代审美。张继的篆刻,“古风”与“时尚”并存不悖、水乳交融,堪称现代人在文化寻根中培育出来的一朵奇葩。
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