天津相声大师有哪些人「天津相声界」

大家好，天津相声大师有哪些人「天津相声界」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

大家都爱听相声，可能内行才会注意到捧哏的功力。

捧哏在过去也叫量活，笑侃为“半个身子、半张脸、半句话”，说的是在相声（尤其是一头沉的捧逗形式）表演时捧哏的舞台风貌，他们的半个身子隐藏在桌子后面；他们的脸总是看着右侧的逗哏的，只有半张脸对着观众；他们往往只说半句话：啊！对！咳！是吗！废话！没听说过！别挨骂了……
虽然表面上看，捧哏的看似位置较“轻”、戏份看似比较“少”，但是好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要说好比逗哏的要难，由此相声也就有了三分逗，七分捧的说法。

天津相声名角倍出，捧哏大家真是不少，最著名的首推赵佩茹先生。1937年起，赵先生与常宝堃合作，互为捧逗，以捧为主。这二人的合作是相声史上少有的一对火爆搭档，被称为绝配。常宝堃牺牲后赵先生和马三爷的合作，出了很多精品。

赵佩茹先生的徒弟可以说是个个牛，李伯祥、高英培、常贵田和侯耀文等，徒孙也牛，王平、郑健、孟凡贵、阎月明和郭德纲等人，少马爷称他是捧哏“亘古一人”。

朱相臣先生，天津人，少时曾在“正兴德”茶庄学徒，因酷爱相声表演而从艺，后拜相声演员张寿臣为师，学满出师不久便展露锋芒，其最大特点是冷峻幽默，成为行内炙手可热的捧哏大蔓儿。

朱先生他一副冷面孔，几分书卷气，语言不多，但能出奇制胜。郭荣起、朱相臣就是珠联璧合的一对黄金搭档。台上有买卖，台下有交情。这对搭档在长达十年的合作中贡献了数不清的经典作品。《夜行记》《打牌论》《当好营业员》《怯拉车》《绕口令》等等都成为两人表演艺术标志性的组合。

特别是他和苏文茂的合作，达到了珠联璧合、捧逗化一的艺术境界。其语言冷峭傲岸，如同钢锋出鞘，光彩夺目。可以说，他的出色配合为苏文茂“文哏”相声艺术的形成起到了重要作用，得到业内人士及相声观众的推崇。

白全福先生，一直与常宝霆搭档，为常捧哏，合作长达三十余年。白全福与常宝霆几十年的合作，可谓珠联璧合，相得益彰。特别是白全福的捧哏艺术，更是炉火纯青，独树一帜。他擅长表演“子母哏”、“腿子活”的节目，在这样的节目中，他善于发挥自己的特点。白全福在与常宝霆的多年合作中，形成了严谨、机智、风趣、热烈、绘声绘色和活灵活现的艺术风格，给天津观众留下了深刻印象。

班德贵先生也被称为大捧哏，班先生1953年10月拜于马三立门下，同时收范振钰为徒。1954年成立和平区曲艺杂技团，1956年和冯宝华同任相声队队长（当时还有于宝林、常宝霖、连笑昆、耿宝林、王家琪、高英培、范振钰、刘文亨、刘文贞、于佑福、刘玉凤等）。

王派快板创始人王凤山先生，相声艺术师承朱阔泉，与李宝麒、侯宝林、王宝童、马志明互为师兄弟，文革后为马三立量活，合作10余年。其捧哏冷静内蕴、憨厚幽默、沉稳又致、文雅洒脱，铺平垫稳恰到好处，马三立评价他是个“不碍事儿”的好捧哏。

这一个高瘦一个白胖的“马王组合”，在八九十年代为观众带来了无穷欢乐，堪称绝响。经常逗的大家喜笑颜开。马三立对王凤山的评价是：“一是认真、二是准、三是不碍事。”直到1992年76岁的王凤山去世，他们同台演艺才结束。

于世猷，主要与马季搭档捧哏，1973年调入天津市曲艺团，先后与常宝霆、侯长喜、刘文亨、赵伟洲、马志明、王佩元、苏文茂等名家合作。

马志存先生：天津人，自幼喜欢相声，原是建筑工人。五十年代后期参加业余演出时，结识了赵佩茹先生。赵佩茹根据马的艺术素质，建议他专攻捧哏。马志存后拜赵佩茹为师，专攻捧哏，博采众长，兼收并蓄。其捧哏素质好，台风稳健，口风极佳，甘作绿叶，却与逗哏者配合极为默契，是捧哏演员中的佼佼者。“文革”后期调入天津市曲艺团，为苏文茂捧哏，名声鹊起。其弟子有马洪升、赵传真、王宏、刘亚津等。

杜国芝先生，是捧哏名家张庆森的弟子。杜国芝原来是一位普通工人，因酷爱相声，曾投师于张庆森，后来成为一个优秀的捧哏演员。上世纪七十年代后期，杜国芝与李伯祥搭档，表演了众多不同题材的相声作品。杜国芝善于根据李伯祥的口风、神态给予适当的辅助，从不突出个人，恰如其分地使用“蹬、谝、卖、踹”各种捧哏技巧。他能将人物个性有分寸地展开，表达爱憎情绪，给观众留下深刻的印象。

王文玉先生，是相声、评书演员。1957年拜相声演员张振圻为师，学说相声。1960年自河北大学肄业后，参加了天津市南开区曲艺团。“文革”后调入天津市实验曲艺团，与相声名家刘文亨搭档，表演相声。他们共同创作、演出了相声《追韩信》、《啼笑姻缘》、《老大难》、《请剧团》等。

冯宝华先生是马桂元的徒弟，属于宝字辈，十三岁学相声，40年代后期，开始与于宝林先生合作，1961年调入天津市南开区相声队，为魏文亮捧哏，晚年在众友相声团为尹笑声先生捧哏。

谢天顺先生天赋极好，他的捧哏见招拆招、不怯不抢，有些冷幽默，口风也俏，总有意想不到的发挥，有表情有动作，话不多但句句是地方，起到锦上添花的效果。

范振钰1950年拜班德贵先生为师，专事捧哏。出师后，加入天津和平区曲艺。文革期间，在工厂烧锅炉，1979年重返舞台与高英培一起调入全总文工团，高英培与范振钰合作40余年，配合默契，珠连璧合。

尹笑声，也是捧逗俱佳，尤其是和黄铁良的合作。黄要是卯上，真够闹腾的，尹先生又那么“稳当”，俩人合作严丝合缝。

孟祥光先生早先是评书演员，后改行说相声拜在北京相声老前辈“小迷糊”王世臣先生门下。虽然算是半路改行，但孟祥光在捧哏方面的天赋并不差。给魏文亮先生捧哏时，不仅能衬托魏先生热情火爆的表演风格，也展现了他个人在柳活和发托卖像方面的优势。在与孟祥光合作的二十余年中，也成就了魏文亮表演艺术的巅峰。

郑福山先生，1960年进入和平区曲艺团，1962年拜张庆森为师，学会了数十段相声。1964年进入济南军区前卫歌舞团，1970年转业参加一轻局的业余演出。1984年借调到天津市曲艺团，与赵伟洲合作。1999年加入天津市群众艺术馆哈哈笑艺术团，先后与陈鸣志、赵津生、刘文步等合作，自戏称“小灵人儿”，外号大腮帮子（有时候简称“大腮”）、大鲶鱼，都是刘文步给起的舞台外号。

王佩元先生捧的好，王先生是常宝霆的弟子，1971年即以与老师合作表演的作品《挖宝》享誉全国。在天津市曲艺团工作数十年后，于1997年调入解放军海政文工团，同常贵田成为搭档。

王佩元先生的父亲王起胜，是评书大家田连元的师傅，但是，王佩元没有学评书，而是说了相声，原因很简单：当时的河西区戏曲学校曲艺班没有评书专业。

黄族民，是少马爷马志明先生手把手培养的，也是少马承认的唯一弟子，（没摆支而已）。其实，黄老师也是学赵佩茹的，只是没达到赵佩茹那水平。

马树春先生，自幼喜爱相声艺术，曾随于宝林学艺并得到老艺人张兴华的指点，特别是1984年于宝林先生退休后，他曾为于宝林捧哏，并得到其言传身教，2000年正式拜于宝林为师。近年来在哈哈笑相声队与佟有为合作，整理并改编了几十段传统相声，并创作演出了大量新相声。马老师在台上有个雅号“蜡笔小新”，曾多次在天津相声新作品大赛中获奖，马树春与佟有为是一对黄金搭档。

更年轻的一辈里，也有很多艺术不错的捧哏演员，如盛伟、谷宗翰、赵旭，刘铨淼等等。