画说收藏：老年书画家作品确实包含财富，只是财富是属于经营者的
大家好，栾金广书法「兼字行楷」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
学草浅见
■栾金广
栾金广 中国书协草书委员会委员、培训中心教授、首期国学班成员、创作与评审工作专题研讨班成员，中国书协会员，中国民主促进会会员，中国文联第四期全国新文艺群体拔尖人才高级研修班成员，《青少年书法报》副社长，全国70年代书家艺委会委员，清华大学美术学院行草临摹与创作高级研修班导师，中国人民大学艺术学院名家工作室导师，民进中央开明画院理事，民进黑龙江开明画院副院长。
草书杜牧《寄扬州韩绰判官》《清明》中堂
学习书法，草书在五体中当属最难，要写好草书应做到以下几个方面：
1.夯实基础。基础对学习草书来说有着至关重要的作用。现在很多人喜欢草书，只喜欢它的外表，在学习草书的时候，总是忽略它的内涵和根源，书法毕竟是传统艺术，离不开传统养分的孕育。如楷书的点画、结构；篆隶的线质；行书的连带，都是学习草书的根本，都有着千丝万缕的联系，基础打得越牢靠，创作时发挥得就越好。我们只看见一些成功作品耀人眼目的地方，殊不知，一件优秀作品的背后，作者付出了多少汗水和艰辛。俗话说：“台上一分钟，台下十年功。”草书结构的稳定性、用笔的丰富性以及空间分割等运用，都离不开楷书的精微变化；草书的线条也多用篆籀笔法，苍茫质朴的感觉才能表达出淋漓尽致；还有行书中的连带关系，点画的减省与结构空间对比关系，都跟草书密不可分。真正的草书高手基本都是兼能多体。
行书孟起小品
2.多积累。积累有两种，首先是对书法本身的积累，篆隶楷行多体的娴熟应用，对笔墨等材料的熟练驾驭和掌握。其次，是学习者本身除了学习书法以外的积累。比如人生阅历、成长环境、丰富的想象力、创造力、思考能力以及文化修养，对各种事物的感知能力，对审美的认识和理解，开阔提高眼界等等。
3.调整观念，理性书写。很多人学习草书都有一个错误的认识，就是草书的行笔速度问题，很多人一提到草书脑海里就会迅速闪现出“龙飞凤舞”“笔走龙蛇”这样的词汇，更多的是一些花哨的表面文章，实际上有些东西是恰恰相反的，草书的行笔应该是有节奏感的，张弛有度、疾速徐行，不能一直快，笔速过快会丢失很多细节，如果是有多年经验的老手，可以适当放快速度，因为他们驾轻就熟，很多技法烂熟于心，能够做到随心所欲，偶尔可能还有神来之笔。相反，初入的创作者，笔速不宜过快。
楷书龙行鹤宿联
4.创作应多元化。一件优秀的作品必须是丰富的、多元的，且有激情的，也一定是有情感注入的。除此之外，一些外在因素的影响也是不可或缺的，如音乐的旋律，美术的空间构成关系，人文情怀，矛盾关系，美学、哲学的思想，对自然的感悟等也都不能少，草书创作必须要有丰厚的积累，再加上对自然万物的感知，不断地思考，不断地酝酿，最终偶然一书，不一定是佳品，但一定要有这样的过程。
5.艺术要有创造性。现在的书法已经基本脱离了实用功能，进入了一个全新的展厅时代，作为一个纯粹的艺术门类呈现在大众的视野之内，尤其是草书。草书有它独立的艺术语言，也有它特定的符号，非专业人士不易辨认和欣赏。所以在创作方面就给予了更加广阔的空间，难度也相应增加了许多，它打破了正书的中规中矩，根据作品中不同的需要改变字的结构和空间。这就需要有丰富的想象力和浪漫情怀，将字加以夸张处理，或收或放、或大或小、或粗或细、或繁或减、或欹或正、或端庄或错落，神态各异，气象万千。但不管如何变化也要秉持传统，植根传统，这样才能具备它的合理性，不能随性任意无法则地去变。
草书小品
问之花鸟何为者？独喜萱花到白头。
莫把丹青等闲看，无声诗里诵（颂）千秋！
6.要了解草书创作中的复杂多变性。因为草书的灵活性和自由空间相对来说比较宽松，更容易抒发性情，表达内心。但有的时候，越是传神的东西就越难描绘出我们内心憧憬的样子，因为传神只是一个概念，它没有具体的形象和标准，这就需要我们能够有所见地。要有独立的审美观和创作思想，在不断地实践中总结出不同的应对手段，针对作品创作中出现的任何情况都有处理办法。当然，这需要不断地探索和实践。
行草节录司马迁《史记·张仪列传》小品
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