潮绣中最有特色的是什么绣「汉代刺绣最具有代表性的作品」

大家好，潮绣中最有特色的是什么绣「汉代刺绣最具有代表性的作品」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

潮绣是中国四大名绣之一“粤绣”的主要流派，以金线、银线、绒线、花线独立或结合施针，构图饱满、色彩鲜艳、熠熠生辉。其独特之处在于垫高绣，棉絮垫定图案造型，后在上面绣上金丝绒线，使绣品有浮雕感，这种绣法在四大名绣中独树一帜，描绣出来的图案栩栩如生，呼之欲出，潮绣和特色鲜明的潮汕文化息息相关。

潮绣艺术品装饰性强，构图饱满匀称，针法细密，纹理清晰，大红大绿，金银线相镶，金碧辉煌。垫高立体、富有浮雕效果的垫高绣法独异于其他绣法，形成在全国刺绣领域中独一无二的艺术风格。潮绣在本土的民间工艺活动如祭祀和潮剧的需要上不断发展其金碧辉煌的艺术效果，最后形成了瑰丽浓郁、粗犷雄浑的艺术风格。

潮绣以传统的吉祥喜庆题材为主，图案造型饱满均匀

由于潮绣是在祭祀这种传统民间活动的基础上发展而来的，抒发人民群众对美好生活的向往和如意幸福的希望及追求功名利禄等个人愿望成为其最实用、最主要的功能目的，因此传统的喜庆题材占有很大的比例。

1、吉祥喜庆的创作题材

龙、狮子、麒麟、凤凰、松鹤、牡丹、孔雀等极富吉庆、吉祥、吉利含义的形象成为潮绣最能发挥独特工艺的大舞台。古语有云：“吉，无不利。”“庆，幸福。”“吉者福善之事，祥者嘉庆之征。”说明“吉”是善美的意思。潮绣的传统题材主要有爱情婚姻、辟邪、福禄寿、富贵吉祥等系列。

比如用来表达爱情的题材有瓜瓞绵绵、和合如意、鸳鸯贵子、白头富贵和百子图等，辟邪类题材最常见的有麒麟、龙凤呈祥及暗八宝、八宝图案。福禄寿的画面常采用蝙蝠表示福，鹿表示禄，桃表示寿。牡丹为花中之王，花姿雍容华贵，常用来表示富贵。

2、纹样组合的两种形式

潮绣饰品在历史上大多成为厅堂之内的装饰品，它必须和同处一室的以“密密、满满、匀匀”为特色的潮州木雕和金漆画互相协调呼应，而作为潮剧的戏曲服装，又必须和整个舞台相配合，所以，饱满均匀是其绣面构成的首要要求。不同款式和面积大小的潮绣绣品，图案也有繁简之分。

纹样组合一般有两种形式。一种用于面积较大的绣品如壁挂、彩眉、宝盖、桌围等，以大型动物或花卉为中心，一般做正面观，向四周呈放射状散开，避免重叠，结构多变、层次复杂，成为一个主体图案。一张绣品可以有多个主体图案，在各个主体图案之间穿插各种装饰纹饰，满而不塞，密而不乱，形成主次分明、错落有致的效果，呈现节日里热烈欢乐的情趣和祭祀中祯祥福瑞的气氛。

另一种用于面积偏小的装饰工艺品，如手帕、丝巾等，绣品或方或圆，刺绣图案繁中求简，重视纹地相衬，各种条纹和小图案围绕着正面居中的一个独立完整的大图案做装饰。线绣的图案以花卉为主，常见的有梅花、玫瑰、菊花等，尤以雏菊最多见，其次是龙凤、山水和人物。纹样一般夸张变形，强调装饰韵味。

潮绣以金碧辉煌的色彩为主，营造波澜壮阔的视觉效果

潮绣一般用于寺院庙宇、厅堂戏台的陈设或戏剧服饰，近代才拓展了表现的空间，出现了挂屏、屏风等艺术观赏类品种。因此潮绣体现出金碧辉煌、斑斓璀璨的色彩效果，完全满足绣品高悬于露天戏台或庙堂神廊之上，强调视觉大效果的需要，使祭祀民众在远处就能感受到波澜壮阔的艺术魅力。

在绣制过程中，每一幅绣品对金银线和绒线各有侧重，刺绣针法则遵循各自的特点，使绣品变化多端，既富丽堂皇又庄重浑厚，既华丽耀眼又浑然一体。

线绣所用丝线的特点是线质光滑，光亮度很强，由于附色能力强，所以颜色五彩缤纷，同一条线可以塑造从深色到浅色各个层次的过渡，从而达到其他绣种没有的艺术效果。总而言之，潮绣色彩至今还保留着味道十足的民间韵味：热闹欢乐，富丽浓艳，金碧辉煌，充满吉祥喜庆、富贵荣华的世俗气息。

潮汕地区偏居一隅，长期与东南亚交流，受国内文人画绣的影响极少，潮绣艺人很少身兼画家，潮绣也不曾受到知名画家的眷顾，因此一直保留着用“女红传统中不可少的巧手慧心，以细密针线繁复色彩自出心裁来进行创作”，这也是潮绣区别于其他绣种的主要特色。

潮绣把传统绣法与特殊绣法融合在一起，垫高绣是潮绣特有的绣制手法

传统的潮绣品种主要分为绒绣、线绣、金银线绣、金绒混合绣等七大类，针法有200多种，分类繁琐复杂。其中金银线绣和金绒混合绣绣法是专门为了增添祥瑞气氛以达到富丽堂皇的艺术境界所创立的。钉金绣在垫高绣的基础上发展而来，即在垫高的地方用金银线刺绣，因此又称金银线绣。

钉金绣针法极为复杂，有过桥、踏针、捞花瓣、垫地、凹针、累勾绣等60多种针法。为了使绣品更显纷繁复杂、金碧辉煌，具有立体感，潮绣还运用了拆、垫、绣、钉、贴、拼、缀等工艺，产生了“平、浮、突、活”的艺术效果，这是其他绣种所没有的。

潮绣的刺绣手法

1、钉金绣。以其金碧辉煌、粗犷雄浑的凸浮雕效果为特征，也叫钉金银绣或金银线绣，分为钉金绣平绣和钉金绣垫绣，是潮绣的代表性绣种，也是潮绣技术难度较高的一种。一般使用金银线为主（包括正金线和充金银线），色绒线为辅，有独特的一套针法。绣制之始，用棉花或纸钉垫地，再施以铺、垫、钉、贴、缀、拼等60多种不同针法技艺绣制而成。

2、金绒混合绣。以金银线、绒线结合绣制，并在主要部分加以垫浮，尤其是应用对比色强烈的色绒线刺绣，配以金线勾勒，色彩浓艳不俗，绣制浮凸而产生浑厚质感。它和钉金绣一样为潮绣所独有，在中国刺绣艺苑中显示出独特的艺术风格。绣制时有时以绒线为主，有时以金银线为主，视创作意图而定，因此能灵活变化，使两种材料既遵循各自的特点又能相互映衬、相互交融而浑然一体、贵重华丽。

3、绒绣。纯用各色丝绒线在较高档的底料如丝绸等上绣制，主要部分有时略加棉花或粗棉线薄垫，绣品细腻精美。丝绒线与纱线粗细不同，需用到擘丝手法。艺人视需要将丝线擘出，干净利落才不会影响绣品的平整、光滑、亮丽效果。它还常作为钉金绣的辅助装饰手法。

4、垫高绣。垫高绣即潮绣的“立体垫高”工艺技法，是潮绣的主要特色之一，也是潮绣特有的绣制手法，更是潮绣区别于其他绣种的重要标志。一般是用金银线或丝绒线施绣，多用于钉金绣和金绒混合绣。

垫高绣就是根据所绣作品的图案，先在绣布上铺上棉絮或纸，形状可方可圆，根据表现对象的形象剪制，随形而变，高低厚薄视绣品所需而定，突出对象的高度和纹理，最多时可以达到一寸厚。用丝线把棉絮固定后，在已经制成的棉絮上进行刺绣，这是最常见的垫高绣绣法。还有一种是在已经绣好或正在施绣的物象下面填充棉絮，边填边绣，不断调整填充物，使其更加圆顺，施绣层次过渡平滑，达到生动逼真的艺术效果。

此外，还可以在另一个地方先垫绣好某个局部造型，然后裁剪下来，拼贴在所需部位。其他绣种大部分以平面绣为主，垫高绣的难度比平面绣要高很多。同样一个题材的作品，垫高绣要比平面绣多用三倍的工。平面绣的绣布较薄且透明，一次就可以绣好。

垫高绣则需在棉花垫料上穿针引线，一个地方要绣三四次才能完工，同时要保持垫高部分针线过渡圆润，针脚细密，纹理清晰，不露出垫料的痕迹，因此对绣工要求很高：既要娴熟灵活又要细心耐心，心性平和，慢工出细活。

垫高绣多用于画面的主体，如人物的脸部和双手大多是垫高铺绒，动物中的龙、狮、凤、麒麟等的重要部位也运用垫高绣，使之凸起与平面绣产生对比，又与周围的背景相协调，以便更好地表现传统题材中的主题。

5、“乌面阔嘴”。“乌面”是潮汕话，意即黑面，潮绣传统戏剧人物脸谱绣在当地称为“乌面”。“乌面阔嘴”技艺是中国刺绣中独一无二的绣艺，也是潮绣技法中难度较高者。

潮绣人物绣难就难在画稿仅仅画上轮廓线，刺绣者得凭借自身的艺术素养、造型能力和娴熟的刺绣技艺，在线内“铺棉、垫盖”，并将脸部下半截拆开刺绣。这种十分独特的绣制技法，在民间被称为“三块瓦”绣法。三部分可以分开绣制，剪下来拼贴在一起，然后用潮绣特有的针法，准确并巧妙地将人物双颊和下巴连接叠绣，突出人物嘴巴，两边将腮、嘴拼合成阔嘴状，强调人物龇牙咧嘴的造型特征，表现凶猛彪悍的鲜明性格。

之后缀上鬓须等饰物，形成完整的脸谱。这种脸谱具有戏剧典型化和程式化的特征，又有呼之欲出的生动强烈的舞台艺术效果，因此独占鳌头，是潮绣脸谱绣制之冠。

人物绣素来不是潮绣的专长，但“乌面阔嘴”这种垫高立体的戏曲故事人物脸谱绣技令其他名绣同行拍案叫绝、自叹不如，因此成为潮绣的代表符号之一。

这项手艺，在清代多由男绣工所为。这类绣品价值极高。民国初期，名绣工每人每天工值有1～2个大洋。清末以来，潮绣的男工多数是能画善绣的艺人，他们在刺绣眉、目、嘴、鼻时以针当笔，熟能生巧，竟然如画上去一样。在高报酬的激励下，绣工们不断创新，使作品越发形象生动、雍容华贵、富有立体感。

结语：刺绣作为一门独特的手工技艺，其关键技术或者技术诀窍在于针法。针法不同，绣品的画面风格和效果自然不同。刺绣针法系由心灵手巧的绣师或绣娘在长期的刺绣实践中逐渐摸索、总结出来的技术诀窍，只有掌握了这些技术诀窍，熟练地运用，才能绣出一手“绝活”。

潮绣之所以能够形成独特的艺术风格并保持自己的特色，之所以能够与时俱进，关键在于那些毕生从事刺绣工作的优秀绣师和绣娘们能够不断地创新刺绣针法，不断地改进刺绣技艺，并善于运用这些技术诀窍进行绣品创作，使得潮绣这门手工技艺历经数百年发展，依然能焕发出勃勃生机，保持着刺绣技艺无法替代的存在价值。