古玩赏析：中国李可染书画艺术院理事杨旭尧——“李家山水”经典传承
大家好，人世间善与恶的搏斗 和对黑暗势力的 惩罚「恶人为什么欺负善人」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
丢勒成就最高、影响最大的作品是他的版画。德意志是西方印刷术的发源地，而版画的流行和提高与印刷关系密切。在中国的影响下，西方在15世纪初已有印刷品出现，不过最初的印刷是用木刻雕版，版画也属于木刻画。到15世纪中期，德意志人首先采用以铜刻字模活版印刷的技术，印刷术便迅速发展起来。
此时的版画也开始以铜版凹刻的铜刻画为主，由于印刷术的流传优势，版画遂成为最受群众欢迎、影响最为迅速广泛的新艺术体裁。在丢勒之前，德意志版画已遥遥领先于欧洲各国，其中高手如马丁·施恩告尔（Martin Schongauer，约1435—1491年），他兼工油画和铜刻版画，更以版画闻名。
他的刀法细密有力，善于用很细的线条（这是铜刻的特点）表现立体感和质感，代表作为《圣安东尼的诱惑》，表现圣徒为各色妖魔鬼怪所困，构图大胆，形象幻奇，线条极为清丽，是欧洲铜刻版画的最早杰作，在当时极负盛名。
丢勒的版画也是以这些先驱高手为师。据说丢勒游学莱茵河之时曾专访施恩告尔所在的科尔马城，欲拜他为师，可惜施恩告尔已于数日前病逝。他不仅学德意志诸家，而且学习意大利的铜刻版画，例如对铜刻造诣很深的曼特尼亚的作品他就仿学甚深。而在版画品种中，他不仅精于铜刻，而且对木刻也极为用功，无论铜刻还是木刻，他的版画作品都以刀法严谨、形象宏丽、线条精细见称，历来被称为西方版画艺术的典范。
丢勒的木刻以早年的《启示录》插图最为著名（一套共15幅，作于1498年，时年27岁）。《启示录》是《圣经》中宗教狂想最称激越的文献，丢勒为它作的插图更以其狂想的形象和奔放的线条传述了时代的心声。例如其中最受人们称道的《启示录四骑士》，采用神奇的空中四骑士跃马挥刀斩除妖孽的形象，反映了人世间善与恶的搏斗和对黑暗势力的惩罚。
四骑士分别用刀、弓箭、弩叉戟和天平（法律审判）替天行道，他们的杀戮可能有点恐怖，但却把教皇、帝王、贵族、主教以及贵妇妃嫔等统统置于刀斧之下，充分反映了民间群众的愤懑和憎恶。在艺术表现上，这幅木刻画想象丰富，笔意刀法在严谨之中又有热情奔放的气势，而且它的一笔一画、一人一物都非常精确生动。
四骑士的装束道具、武器马匹等皆刻画精细入微，逼肖实物，而骑士的形象则以其瘦削的面容和素衣赤足的特点表明他们不是宫廷中人，从而比较贴近平民百姓。所以总的来说，这是新艺术作品中真实与幻想奇妙结合的佳例，由于它们在平民中流传极广，对酝酿宗教改革的社会心理也起了不小的作用。
丢勒的铜刻版画则在技法上突破尤多。在他之前，铜刻高手如施恩告尔等，总的说来是刀法精细有余，形象气韵则不够丰富和谐，尚未充分发挥铜刻的笔画线条流畅舒展、变化多端的优势。例如，前人只追求精细而忽略了粗细结合的问题，丢勒则注意到当时德意志南部有人善用枯墨乱笔、断线浅描的技法，以其粗朴愚拙而增幽默之趣。
再如当时的油画和壁画，尤其是意大利的名作对人体造型、空间表现、明暗处理和风景描绘等都积累了极其丰富的先进经验，达到了写实求真与理想加工的高度结合，艺术表现力进入一种新的境界，版画作品也应学习和吸收以求提高，丢勒便在这些方面作了开创性的努力。
他把油画技法的特长引入版画，在气韵生动和形象丰富方面取得了突出成就，在精细严密之中做到奔放游移、余韵无穷，在明暗、质感和立体感的表现上树立了铜刻版画的最高典范，从而把铜刻版画提高到纪念性艺术的宏伟地步，不再囿于书籍插图的范围。
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