阿拉伯设计风格「阿拉伯艺术」

大家好，阿拉伯设计风格「阿拉伯艺术」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

《阿拉伯平面设计史》是由开罗美国大学的一位平面设计教授Bahia Shehab撰写的，书中追溯了阿拉伯世界平面设计领域所不可或缺的关键人物和事件。它是建立阿拉伯设计重要且丰富的基础，也成为了全世界设计教育者必不可少的教科书。

《阿拉伯平面设计史》内页

阿拉伯的平面设计不像发达国家的一样被人们所熟知。在这个拥有复杂的地理环境和沉重的战争历史中的世界中诞生的平面设计会是什么样的？它们都经历过什么？通过《阿拉伯平面设计史》这本书，TODAY DESIGN将与大家一起走进阿拉伯世界120多年的平面设计史。

“当说到阿拉伯世界的设计资料归档时，我们还需要了解其人民生存状况的历史。”

资料整理对于Bahia Shehab来说是一个巨大的挑战。在阿拉伯世界中，归档工作存在几个问题：国家视觉档案馆的资料要么缺失，要么无法获取；主要依靠个人收藏，而这些收藏是稀缺的。

一方面，阿拉伯设计师们通常没有意识到们作品的重要性，在没有机构、学校、政府或公司重视并理解设计价值的情况下，设计师会觉得他们的工作无关紧要，因此不会将其存档。另一方面，当逃避战争、内乱和殖民主义时，设计师也无暇顾及他们的创作。

法语/阿拉伯语双语杂志，封面设计，Mohammed Melehi，1967年

黎巴嫩国家旅游理事会的法国海报，Mouna Bassilisehnaoui，1970

“文化服装”邮票，Mouna Bassili sehnaoui，1970

因此，当说到阿拉伯世界中的设计资料归档时，Bahia Shehab认为，设计师们还需要了解其人民生存状况的历史。不是因为他们不愿意、不擅长，而是因为作为后殖民阿拉伯世界中的国家人民，有着不同的优先事项。拥有出版这本书的能力本身就是一种特权，而这是前几代阿拉伯人所没有的特权。

谈论“阿拉伯世界”也是如此。阿拉伯世界大约有4.2亿人，因此，不可能在一本书中代表4.2亿人讲述视觉历史并称其为“全面”，那太过于自命不凡。这本书展现的仅仅只是阿拉伯平面设计的冰山一角。

反对美国的帝国主义挑衅，海报设计，作者不详，1983

Cairo Stories & Tales by Abul Menuim Shamis，封面设计，Hussien Bicar，1984

“回顾阿拉伯世界一百年来的历程，会发现平面设计会随着塑造历史的社会政治事件而发生改变。”

《阿拉伯平面设计史》主要以时间为线索，重点介绍了一些历史性的大型项目和文化活动，例如亚历山大双年展、巴勒贝克国际音乐节和其他阿拉伯世界项目。研究范围也不局限于阿拉伯世界的地理位置，还包括了散居海外的阿拉伯设计师，甚至还有阿拉伯裔美国人或法国人。

第8届亚历山大双年展目录封面，Seif Wanly，1970

第17届亚历山大双年展目录封面，Mariam Abdel Aleem，1987

1971年巴勒贝克国际音乐节海报

1974年巴勒贝克国际音乐节海报

1975年巴勒贝克国际音乐节海报

从1900年代前的伊斯兰视觉语言和早期阿拉伯印刷就可以了解到第一代设计师的灵感由何而来，当时的设计师们受伊斯兰艺术启发，从而获得设计思路。到了1900-1919年，书法家、版画家和艺术家都在做平面设计，而此时阿拉伯甚至还没出现“平面设计”这个概念。

古兰经对开本

报纸礼品插页，Yusuf Ahmad / Sayed Ibrahim，年份不详

Waked的al-Hilal阿拉伯语打字机广告，二十世纪初

20世纪20年代末30年代初埃及电影雏形出现了，至此，设计开始转变为一种面向大众的白话语言。先驱者出现在1930年代末，他们为电影业、报纸、杂志、出版社、艺术教育、儿童书籍做出了诸多贡献。

巴勒斯坦旅游 - 快来看看以色列埃雷兹，海报设计，Zeev Raban，1929

Come To Palestine，海报设计，Elise Abramson，1936

1940-1959年对于阿拉伯而言非常重要，大多数阿拉伯国家都是在这段时间独立的，因此，设计师们的心态也会发生变化，他们开始探索如何通过纳赛尔时期的阿拉伯主义来推广阿拉伯语言。到了1960年代出现了抵抗性的海报，开罗、大马士革、巴格达等城市逐渐成为知识中心。这个时代出现了第二代设计师，如Hassan Fouad和Abd al-Ghani Abu al-Enein。

A Human’s Longing，Hassan Fouad，1954

On Scorpions, Love, Medicine,and Prisoners，Hassan Fouad，1961

LOGO设计，Abd al-Ghani Abu al-Enein，年份不详

70年代和80年代是流亡的时代，随着海湾战争的爆发，出现了巨大的移民潮，伊拉克设计师输出到世界各地。第三代设计师更多了，比如埃及的Mohieddine el-Labbad和Helmi El-Touni；巴勒斯坦的Kamal Boullata等等。

PLO明信片系列， Mohieddine el-Labbad，1975

Day of the Palestinian Struggle，海报设计，Emile Menhem，1976

Palestinian Affairs Magazine，封面设计，Emile Menhem，1977

进入20世纪8、90年代，设计师们开始寻求对新身份的认知，随着局势的回暖，一些移民设计师返回了黎巴嫩，这其中也包括第四代设计师，如Kameel Hawa、Emile Menhem、Mouneer Al-Shaarani等等。阿拉伯文排版进入了新兴领域。

巴勒斯坦邮票， Mohieddine el-Labbad，1988

1982年月历，Burhan Karkutly，1982

Serenading Happiness，海报设计，Emile Menhem，1981

阿拉伯设计在1990-2000年间“重生”了，在黎巴嫩内战之后激励了越来越多有才华的年轻设计师。他们就是阿拉伯设计的未来。

And the Show Continues，封面设计， Mohieddin Ellabbad，1991

80 Years of Art，书籍设计，Salah Abdel Karim，1991

书中一些最有趣的作品来自于政治运动，像巴勒斯坦抵抗运动，参与到这个运动中的设计师有Hilmi al-Touni、Mohieddine el Labbad、Kamal Boullata等等，他们心系整个社会，愿意为大局而努力，这从他们的创作中也可以体现出来。

“声援巴勒斯坦”，海报设计，Burhan Karkutli，1978

“声援巴勒斯坦”，海报设计，作者不详，1972

另一个有意思的是50年代“黄金时代书法家”的作品，例如连续剧Layali el Hilmiya的开场白就是一个将书法俏皮化的生动体现。创作这个作品的Khudair al-Bursa ‘idi是一个非常了不起的艺术家，他设计了阿拉伯人童年时代连续剧的大部分标题。这些书法家不仅仅设计了连续剧片头，还负责了整部作品的主视觉设计，他们的创造力、智慧和幽默发挥了巨大作用。

Khudair al-Bursa'idi为Abnai'i al-a'iza'shukran和Su'ud bila nihaya制作的片头，年份不详

回顾阿拉伯世界一百年来的历程，会发现平面设计会随着塑造历史的社会政治事件而发生改变。设计师、艺术家和书法家是阿拉伯国家的集体记忆塑造者，这一点非常重要。

“设计是作为集体的‘我们’发声的。它从来不单独存在，必须从社会出发。”

平面设计与它产生的文化和社会政治背景是不能分开的。大部分时候设计被当成附属品，实际上它正处于中心位置。人们每天做的每件事都是如此：拿着的报纸，浏览的屏幕……设计“看不见”却与生活息息相关，正是由于这种特性，人们通常不会将其置于文化背景中讨论。

哈里夫电影海报，Samir Abd al-Mun'im，1983

第12届国际木偶节，Natasha Al Maani，2003

Bahia Shehab认为，对现在的阿拉伯设计师来说，真正重要的是使用好阿拉伯平面设计的风格和系统。现在的设计师需要从挖掘历史开始，用阿拉伯的文化遗产来充实设计和创意。

And the Train Comes by Mohamed Al Basati，封面设计，Mohieddin Ellabbad，1999

Nazar 03，封面设计，Mohieddin Ellabbad，2003

在阿拉伯设计中，设计师们不是为自己而创作，而是为集体知识而创作。这也是本书想强调的集体知识与设计之间的联系：它不是关于作为个体的“我们”，而是作为集体的“我们”。随着新技术、新政策、新的社会和政治事件的发生，平面设计的水平也随之不断提高。这也无时不刻在提醒我们：设计从来不是单独存在的，它必须从社会出发。