雨霖铃中的修辞手法「雨霖铃中最能代表柳词风格的句子是」

大家好，雨霖铃中的修辞手法「雨霖铃中最能代表柳词风格的句子是」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

这是国人很熟悉的一首词《雨霖铃·寒蝉凄切》，这首诗的创作者是柳永。

01.婉约词人代表柳永

在中国的诗词史上，柳永因创制慢词而成为无法抹去的一笔。他的词题材多变，既写都市生活，也写羁旅行役，但无论哪种题材，只看词的整体风格，我们都能轻松将其归入婉约一派。

婉约一派的词人用词大多纤丽，柳永也不例外，但纤丽之中融入了不少当时的口语，使词本身更贴近普罗大众。尽管古代很多人在评价诗词时，时常因为其通俗易懂，具有雅俗共赏的特点，将柳词置于登不了大雅之堂的境地，但是这种口语化的词在书面语与口语已经差别不大的今天，已从“俗气”变为“高雅”。

从现代人的角度看柳永词，跟古人大有不同。在“俗”文学大行其道的当下，柳永被前人指摘的“俗”，不再是下里巴人，渐渐被奉为阳春白雪。当一个人形容自己因相思日渐消瘦时，随口说上一句柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，相较直接脱口而出的“我想你想得人都瘦了”，不仅没了轻佻，反而更显含蓄。

02.柳永背景素材重合度较高的几首词

今天我想聊聊柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。

众所周知，这是一首抒发离愁别绪的词，这首词最为人称道的是词有点染和不断转折，点染使词的情感更加饱满，画面更加生动，转折使词更富节奏感，这都是这首词的突出优点，但是我并不想聊这两个话题，因为我相信所有学过这首词的人对以上两点都是有一定了解的，再谈便没了意义。

我读这首词时是跟柳永的另外三首一起读的，一首是《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，一首是《玉蝴蝶·望处雨收云断》，还有一首是《满江红·暮雨初收》。

这四首词里，《雨霖铃》写离情，《八声甘州》写思乡，《玉蝴蝶》写怀念故人，《满江红》写对游宦的厌倦。这四首词虽然主题不同，但很巧的是诗人用的都是借景抒情的方式来写，更巧的是这几首词的背景素材重合度极高。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

《雨霖铃》中用寒蝉写出了季节为秋季（孟秋之月，寒蝉鸣），用“对长亭晚”表明了时间是傍晚时，“骤雨初歇”说明刚刚下过一场雨，“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”说明地点是在汴京郊外的河边。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

《八声甘州》中用“暮雨”写出了时间是在傍晚，“一番洗清秋”和“残照当楼”说明了此时暮雨已经停了，雨水让周围景物焕然一新，还能看到落日余晖，“清秋”点明了季节正值秋季，“唯有长江水”说明地点是在江边。

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

《玉蝴蝶》中用“雨收云断”说明刚刚下过雨，用“晚景萧疏”与下阙的“暮天”、“斜阳”指出时间是在傍晚，“秋光”和“梧叶飘黄”写出季节是秋季，用“烟水茫茫”写出地点在水边。

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

《满江红》里用“暮雨初收”表明傍晚刚刚下过一场雨，用“长川静、征帆夜落”写出地点是江边，用“苇风萧索”说明季节是秋季。

虽然这四首词里词人所处的城市有所不同，但时间都是秋天的傍晚，雨刚停的时候，诗人大概位置都在岸边，词中的雨、月、夕阳、江河、风、舟等高度重合，最后出来的内容和主题却完全不一样。这是怎么做到的呢？

03.用相似的素材写出不同的主题

仔细看看这四首词会发现，虽然都写了秋天傍晚江河之景，但是作者在用词、具体物象、主题烘托等细节安排上是有明显区别的。

同样是写秋天傍晚刚下过雨，作者在《雨霖铃》开头是这样写的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，这里寒蝉、长亭两个词，分别象征着秋天和别离，开头就营造出别离的画面，将主题带了出来。写傍晚也不直接写傍晚，而是用“晚”和“暮霭”表明这是傍晚。

在《八声甘州》中则是用“洗清秋”和 “是处红衰翠减，苒苒物华休”来说明这是秋天，用“暮雨”说明傍晚下雨，但不同于《雨霖铃》的“骤雨初歇”，他这次用了“洗”字和“残照”两个字从侧面来表明雨已经停了。

《玉蝴蝶》中他用“目送秋光”和“蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。”来写秋天，用“晚景”、“暮天”和“斜阳”点明傍晚，这次他写雨停，不是“初歇”，也不是用画面暗示，而是用“雨收云断”。

《满江红》里他写秋天写得更加隐晦，他用的是“蓼烟疏淡，苇风萧索”，“蓼烟”是笼罩蓼草的烟雾，蓼草花期是7-8月，果期是9-10月，也就是夏秋两季，而“苇风”指吹拂芦苇的风，芦苇的成熟期也是夏秋两季，但是疏淡的烟，萧索的风显然不会是夏季，那就只有秋季了。这次写傍晚的雨停，柳永又换了一种方式，他把傍晚和雨停这两个点用“暮雨初收”一个词表现了出来。

无论是“骤雨”还是“暮雨”，无论是“初歇”还是“初收”，我们可以看出柳永的词汇量非常大，这通常是长期积累的结果。

回到文章主题的不同，写离情的《雨霖铃》里用“长亭”、“留恋”、“催发”、“念去去”、“千里烟波”、“伤离别”、“此去经年”突出了“离别”这个主题，加上气氛的渲染，离情跃然纸上；写《八声甘州》用“故乡”、“归思”、“想”、“归舟”等词表现出思乡之情；写《玉蝴蝶》以“故人”、“难忘”、“酒会”、“远信”、“归航”和“鸿声”表达怀人之情；写《满江红》则用“归村落”、“念回程”、“伤漂泊”、“云泉约”、“归去来”等写出对游宦生活的厌倦。

其中值得注意的是他对舟这一物象的描写，在写离情时他笔下的舟是时时催发的“兰舟”，写思乡时是远方的“归舟”，写对游宦生活厌倦时是渔人归家时驾驶的“短艇”，每一次他想表达的东西都能通过他对物象的描写表达出来。

怎样将相似的背景素材变成不同的主题，相信你从柳永的词里已经有了答案。