维也纳古典乐派形成的社会背景「维也纳古典乐派的历史地位」

大家好，维也纳古典乐派形成的社会背景「维也纳古典乐派的历史地位」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

18 世纪下半叶，欧洲社会发生了很大变革，启蒙运动的影响仍然继续，这时北美于 1775 年发生了独立战争，法国资产阶级大革命也于 1789 年爆发。在这种大局势下，欧洲的资本主义发展达到了一定程度，社会结构也发生了变化，这些都对意识形态领域产生了很大影响。这时期也是德、奥音乐发展的高峰期，欧洲音乐的中心由意大利转向了德、奥。尽管这时期德、奥在政治、经济上还处于十分落后的境地，教会和封建政权还继续统治和奴役着人民，但是这些都没能阻挡社会的进步与发展，没能阻挡人民对美好生活的追求。在此期间，文学艺术的发展使其重心逐渐由宫廷和教会转向了广大的市民阶层，并且出现了一种朝气蓬勃的景象，大批的思想家、文学家及其作品得以产生，人们的个性自由和思想主张得到了极大的发挥。其中，音乐家的社会地位也发生了很大的变化，他们从贵族宫廷中仆人、侍者的身份逐渐转变成为有一定自由权利和能够求得自己尊严的音乐人，这使他们对自己的音乐生活有了更高的期望，对音乐的创作、发展有了更大的理想实现。

维也纳三杰

对于这样的转变过程，在这时期的三位伟大作曲家海顿、莫扎特、贝多芬三人身上有着明确而充分的体现，由此说明了时代变迁的一定特征。例如，海顿在他 29 岁时，是以仆人的身份签约于埃斯特哈齐家族，为其家族服务了 30 年，直到 18 世纪 90 年代才随着社会的发展变化而解除了他仆人的身份。在海顿为埃斯特哈齐家族服务期间，无论从穿戴、饮食到言谈举止和创作，都是严格按照仆人的要求来进行，并且创作的作品所有权也要归主人。到了莫扎特时期，不满于充当仆人的反叛精神在莫扎特身上得到了体现。在莫扎特 24 岁那年，生活的艰辛使他明白了很多事理，他因不堪忍受作为奴仆而辞职，以致与萨尔茨堡大主教决裂。于是，莫扎特只身来到了维也纳，想在这里寻求梦想和实现自己的理想。尽管在维也纳期间，莫扎特过着非常艰难而又穷困的生活，但他却能够按照自己的心愿完成许多震惊世界的伟大作品，度过了他短暂一生中非常重要的一段时期。比起海顿，莫扎特没有因为成为仆人而失去自己的尊严和自由，相反，他的追求使他成为一位自由的市民音乐家，可以实现自己的创作愿望。到了贝多芬生活的年代，社会状况产生了更大的变化，一切都变得更为开明了，贝多芬的创作不再受到贵族阶层以及教会的统治与支配，并且得到了开明贵族的资助，拥有着超越于莫扎特更大的自由空间，并可自由地出版作品和完成教学与演奏，还可充分地按照自己的意愿来创作音乐作品。这时期的贝多芬，是以一个完全自由的作曲家身份活跃在维也纳的乐坛上，以此完成了许多举世瞩目的伟大创作。

在三位作曲家生活的这段时期，虽然他们的生活经历不尽相同，但他们同属于一个时代，都存在着共同的艺术理想与艺术风格，有着较为统一的世界观和艺术观，这与他们所处的历史时代和社会环境有很大关系。海顿、莫扎特受 18 世纪启蒙运动思想的影响较大，而贝多芬则更深地受到了法国资产阶级革命的影响，这使三位作曲家在思想上、艺术上都有着一脉相承的关系，使他们创作的音乐都能够达到内容与形式、理智与情感的高度，并完美统一。这种存在的共同性与相通性，成为这一时期古典音乐思想和音乐情感的基础，成为古典音乐风格形成的前提，从而构成了维也纳古典乐派的音乐特征。

维也纳古典乐派的形成有着深刻的社会原因。18 世纪下半叶，维也纳的音乐活动与音乐生活已非常活跃，这使维也纳成为各国贵族常常去光顾的一个地方，成为他们从事音乐和爱好音乐的一个最好依赖地。例如，一些贵族常会选择到维也纳去过冬，他们会以各种各样的音乐活动来丰富自己的文化生活。对音乐的重视及对乐队的拥有，也成为宫廷财富与奢侈的追求，几乎每个宫廷都有自己的剧院、乐队，并会经常举办舞会、音乐会等。一些贵族还热衷于亲自玩弄乐器，进行作曲和参加演出，还会资助、扶持一些艺术家，以充当艺术家的“保护者”为时髦。除此之外，贵族们还力求使他们的子女能够从小去接触音乐，从事音乐学习。在维也纳的音乐活动中，市民阶层以及学校师生也都是音乐活动的重要力量，他们会以各自的能力、兴趣、爱好和形式来从事各种各样的音乐活动。如在普通市民的音乐活动中，会有少量公开卖票的音乐会，城郊的歌剧院会经常上演民间歌剧，晚间的街头巷尾都能听到飘萦着的舞曲、小夜曲等。此外，民族民间音乐在维也纳也有着很高的地位，这是因为维也纳曾经作为奥匈帝国的首都，其管辖过的范围包括今天的德国、奥地利、意大利、匈牙利和捷克斯洛伐克等，它在当时是仅次于俄罗斯帝国的欧洲第二大国，人口居于第三位。由此，奥地利境内居住着多种民族，如日耳曼人、捷克人、波兰人、乌克兰人、罗马尼亚人、匈牙利人、斯洛伐克人、塞尔维亚人、吉普赛人、斯洛文尼亚人、克罗地亚人、意大利人等，而每一种民族都有着自己不同于其他民族鲜明的音乐文化特点。这样，促使欧洲多民族音乐渗入维也纳的同时，自然构成了维也纳音乐种类繁多与色彩丰富的大局面。作为维也纳古典乐派的作曲家们，也因为有着这样丰富的创作源泉，从而使他们的创作与民族民间音乐有着非常紧密的联系。正是这种多姿多彩、实力丰厚的音乐现象，使维也纳于 18 世纪下半叶到 19 世纪初，成为西方世界瞩目的、著名的、又令人向往的音乐文化艺术中心。

当海顿、莫扎特、贝多芬三位艺术大师进入维也纳后，维也纳作为音乐艺术的中心则显得更为名副其实了。海顿在这里享受到了“自由的甜蜜”，晚年焕发出青春的色彩；莫扎特在这里开始了他独立“自由艺术家”的生涯，创作出优秀的作品；贝多芬也选择了这里，度过了他曲折、奋斗、令人敬佩的一生。三位大师的音乐艺术实践对欧洲的音乐史产生了久远的影响，使“维也纳古典乐派”名声大振，享誉世界。

作为维也纳古典乐派作曲家们的创作，除了汲取各民族不同的音乐文化特点之外，还非常注重继承和发扬欧洲多方面的、先进的专业音乐传统，包括很多早期作曲家的创作特点和各类音乐体裁，他们在有所借鉴、有所钻研、有所努力的基础上又有所创新，在体现各自不同鲜明个性表现的同时，共同遵循着现实主义的创作原则，即在相通、相近又各有特点的艺术特色中，构筑起了古典主义音乐的艺术大厦，并将它推向了巅峰。

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