画说收藏：老年书画家作品确实包含财富，只是财富是属于经营者的
他的行草书曾获得了江苏书法最高奖
提俊丰 1982年生,斋号的庐、余斋、牧白居、三心堂。 毕业于南京艺术学院书法专业。现为中国书法家协会会员、2014年荣获江苏书法最高奖“江苏书法奖”。
提俊丰 草书
书画艺术网带给读者一篇临池之道，所谓临池，也就是在执笔，拿笔书写有轻重、疾徐、绞转、折挫等笔法。如果不知道怎么去运笔执笔那就是和画画没差别是描其形状，不见其韵更无书法之神。
提俊丰 草书
对于各位书画艺友，临帖是大家必不可少的功课。倘若今天临帖，然后明天或者多日不去临帖书写，那毋庸置疑的就又还给了你临帖的字帖。更别说能得其神韵把这帖能写好。这也就和幼时在人群中，见父母背影就能一眼认出道理相仿，因为父母的神形已深入自己的心中，而练习书画亦当如是。
提俊丰 临藤原佐理书
临习书帖，在于练习你的眼力。而不是光是练的笔画。
在临帖的时候运笔掌握才能得字的“意”，而晓得“意”而能流畅悠然自得忘其“形”。那你练习书法已经到了又一佳境。
提俊丰 行书
我们在临帖的过程之中，贵在思考。不思考则无法解惑自己的难题，更别说有什么收获。帖在手，当边临边思考以此为首要，不明白这个，那你学书临帖不会有任何的成绩。要临习到思考能想明白，这不是一天二天的事情，是需要你平时日积月累的才会有收获。
提俊丰 行书
临帖需要心境放松，有那种投入，如果心崩很紧，无法静心，心手不一，忐忐忑忑，那再什么临习也不会在状态，更是徒劳。
提俊丰 行草书
书写时候如果文字密的地方应该少白，而文字疏的地方，那要多留白，书写需要掌握匀称和打破的匀称。如果一幅书法作品很匀称，那就写不出他的味道。而字的匀称，在于线条匀称，线距匀称，字的部件匀称，在于字的大小，字的距离，墨色的匀称，章法的布局留白的匀称……，然这样匀来匀去那书法作品就不堪入目。这也是书法的弊端。一一破去，这样的书法作品才能有神髓。
提俊丰 草书
我们写行书，难在得得“势”,草书难在得“肆”。然而怎么去做到，得“势”需“造虚”,得“肆”需“破序”。总的来说“不作正局”。
历代贤者的书法，多在于藏。藏其锋芒,藏其机巧,藏曲于直,藏险于正,藏虚于实处,藏动于静中。欣赏之时，你会感觉到那书卷气郁郁扑面而来。
提俊丰 隶书
我们文中介绍的书家提俊丰，学习书法二十余载，全凭着藏中看出了书法的学书要领。
提俊丰喜欢和很多的朋友一起临一字帖，然后谈各自临帖的感受和心得。相互解惑。观察其不同或者相同的地方，扬之长，弃其短，这样的书法交流很快哉。
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