书画展览：徐雪村和他的《溪山访友图》长卷
高凤翰草书卷
高凤翰（1683—1749），山东胶县人，字西园，号南村，晚号南阜老人，别号石顽老人、废道人、南阜左手等，为清代著名书法家、画家、篆刻家。高凤翰19岁参加科考中秀才，次年到济南参加乡试，后又两度应试，均不中。雍正五年（1727），由胶州牧黄之瑞荐举，高凤翰应“贤良方正”特考，考列一等，授任安徽歙县县丞，可惜仕途并不通达。他曾是两淮盐运使卢见曾的座上客，在官场派系斗争中，因卢见曾倒台受到牵连，遭诬下狱，经历了一番磨难，后虽冤案昭雪，但他对仕途已经失去兴趣。去官为民后，高凤翰寓居扬州，寄宿佛门僧舍，开始鬻字卖画。正当他潜心艺术之际，不料右手患麻痹之症，不能创作，只得改以左手。左手并不像右手那么听使唤，写出的字与右手的大相径庭，甚至有股桀骜不驯之气；但在左手的生涩之中，又表现出天趣与质朴的端倪，这是不幸中的万幸。高凤翰充分发掘左手潜力，变劣势为优势。他到底是颇具才华之人，即使是在“海内文士，半在维扬”的文人聚
集之处也没有被埋没，而以左手创造了新的辉煌。他敢于标新立异、不拘成法，使艺术作品得到社会的认可，凭着自己的实力跻身“扬州八怪”之列。
高凤翰的书法取法很高。他上溯魏晋风格，下承元明笔法，从而使作品严谨流畅、气韵生动、古趣横生。这里欣赏的这件藏于辽宁省博物馆的草书卷（右图为作品局部）纵26.1厘米、横252厘米，分前后两段：前段为《论诗五首》、《题画为方龙眠寄陈沧洲诗》及《赠日者诗》，写于康熙六十一年（1722）；后段即同年冬为广渊书《为山中友人题何上草堂诗》。
这件草书卷为高凤翰右手所书。因为是长卷，他不必考虑篇幅长短的限制，可一展自然天成的风采，书写无拘无束，信手挥就。此作行笔流利，气势自然，不狂不怪，又不失生涩，有一种飘飘欲仙的韵味。作品章草味道很浓，捺画有明显的波挑，字字独立，极少牵连。虽然是草书，可以尽抒胸臆、尽情发挥，但此卷字迹容易辨识，绝无矫揉造作之嫌，有着不事雕琢、质朴自然的风神。全卷写得洋洋洒洒，极富个性。由于格式和内容的缘故，偶尔出现了空白，这给作品平添了一股灵动之气。有的行不直，似有挪让之态，但仍能一气贯之，毫无懈怠之处。高凤翰注重点画之间的呼应，字与字之间、行与行之间也能互为照应，这样就大大加强了作品的整体感。
除了行草之外，高凤翰还擅写隶书。他的隶书直取汉法，用笔比较迟涩，笔画粗细不一，笔锋或藏或露，往往以撇画的延伸或捺画、横波的急挑打破原有平衡，使得作品在保持汉韵的同时，又不乏新意。
高凤翰在诸多艺术领域都取得了骄人的成就，他的满腹才华从多方面得到了体现。书法之外，他的绘画、诗作、篆刻和藏砚都颇具档次。他有意无意地将诗、书、画、印相互渗透，最终共臻高境。其绘画主攻花卉、山水，宋人雄浑之风和元人静逸之气时常流露于笔端。他年轻时就享有诗名，诗作颇得王士祯的肯定，著有《南阜山人诗集》。高凤翰治印也极富特色，《续印人传》中称他“究心缪篆印章，全法秦汉，苍古朴茂”。他曾刻“丁巳残人”（可知他在丁巳年病废右手，时年54岁）、“残道人”、“左臂”等印。取“残”入印，不回避自身残疾，说明他具有正视现实、不畏困难的勇气。他敢于用刀，能在不经意间刀落印成。他还有“砚癖”之称，藏砚很多，且喜制砚铭，写有《砚史》。
研究高凤翰，我们不得不仔细审视他左、右手的转换，因为这对于他无疑是完成了一种变革，也成了他书画艺术前后有别的一个分水岭。他的左手用笔加强了提按，产生出一种意想不到的变化。其“左书”轻重变化明显，时常使单字突出，这不但没有影响作品整体的协调，而且还给人以新的感受，就像是一段乐曲中的几个强音，更能振奋人心。正因为“左书”巧拙互见，继承古法而又不拘成法，更显纯朴天真，从而使高凤翰一步步进入自成一家的殿堂。他是刻苦勤奋型的大家，能和郑燮、金农等为伍，在繁华富庶的扬州立住了脚跟，足见其艺术修为非同一般。当时向他索求书画的人很多，要得到他只字片纸都不容易。于是有人就转向郑燮代求，不信你看郑燮所留下的诗句：“西园（高凤翰）左笔寿门（金农）书，海内朋交索向余。”此句道出了高凤翰的作品，尤其是“左笔”在当时的受欢迎程度。
郑重声明：文章仅代表原作者观点，不代表本站立场；如有侵权、违规，可直接反馈本站，我们将会作修改或删除处理。
