古玩知识：戴进的《春山积翠图》

戴进的《春山积翠图》

《春山积翠图》

戴进(1388～1462),字文进,号静庵、玉泉山人,浙江杭州人,明代画家,擅画山水、人物、花鸟、虫草。其山水画取法宋元,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅。人物画师法唐宋传统,兼长二笔、写意;主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,神像的威仪、鬼怪的勇猛、衣纹的设色,均驾轻就熟;工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。戴进的绘画临摹精博,得唐宋诸家之妙,在当时影响极大。戴进被称为“浙派”创始人,代表作品有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至惠能六代像》等。

《春山积翠图》绘一山间小径,一老者策杖缓行,侍童携琴随后,山间深处屋宇隐约。近景冈丘作古松一组,欹斜盘曲,挺立坡侧,是画面上分量最重的部分,而松荫下山路间,便是画面的主要人物。远处两重山皆取一角。画家用淡墨皴染山峦,以浓墨点苔及杂木,绘出了“山翠拂人”的意境。松树则挺劲苍老,多拖枝,松针显车轮形,皆以硬笔刚线勾出。中远景的峰峦清润迷濛,山形浑朴,峰顶丛树隐现于飘渺缭绕的早春晓烟之中,画家在此变换了横砍、竖劈的笔法,汲取了近似董源一派的条子破和苔点的笔法,两种截然不同的画风,在画家的笔下得到了和谐的统一。

《春山积翠图》是戴进62岁时所画,画风显然师承马远、夏圭,笔墨劲爽而略带写意笔法,是画家仿宋院体的代表作。

董其昌在《画禅室随笔》中写道:“国朝名士仅戴文进为武林人,已有浙派之目。”此说指出浙派始于戴文进。董其昌的这一言论,作为画学批评史的定论而被广泛应用,影响深远。

戴进对山水、人物、花鸟、走兽“靡所不学,靡所不精”,尤擅画山水。他出生在南宋旧都,绘画自然受南宋院体画余绪的熏陶,但又不拘囿于此,而是兼师北宋诸家。他的山水画既取马远、夏圭、李唐、刘松年、李成、郭熙诸家之长,融会出新,形成苍古沉郁、浑厚雄强一路面目(如《洞天问道图》、《风雨归舟图》),又借鉴董源、巨然和米芾父子之法,别开生面,形成清幽淡雅、空灵隽逸的风格(如《仿燕文贵山水图》),真可谓面貌多样。我们现欣赏的《春山积翠图》

(见上图),属于戴进的后一种画风。

《春山积翠图》为纸本水墨,纵141厘米,横53.4厘米,现藏上海博物馆。画面右下方题款:“正统己巳上元日,钱塘戴文进为文序至契写《春山积翠图》。”下钤“文进”、“静庵”两枚朱文印。此图作于1449年,是画家现存画迹中为数不多的有年款可考的作品之一。此图既有南宋院体水墨山水画的外表特征,又渗透、融入了文人画的笔墨情趣,是研究画家画风演变的一件重要作品。

在《春山积翠图》中,戴进用斜向截断式表现近景、中景和远景,营造出高山起伏之势。近景和远景位于画面上、下两端的右侧,中景占据画面左侧的中心位置。连接山坡和山峰的不是实景,而是空濛、缥缈的云雾。云雾沿着山麓飘向远方,使画面有一种空间感、迂回感和纵深感。近景为“一角”之坡,中景和远景为“半边”山峰,与马远和夏圭的构景之法相近。近坡上,拄杖老者和携琴童子一前一后地向远处的茅舍走去,人物线条遒劲方折。戴进以浓墨绘写的三株古松挺立于坡上,斜枝偃蹇,有“拖枝马远”的韵味。以上这些,都说明了戴进此画受南宋院体画影响之深。

戴进的绘画并不仅仅师法南宋院体画家,而是兼取多家、融会贯通。《春山积翠图》的构图似马、夏的画,但又跳出了他们的窠臼。作品近景、中景、远景渐推渐远,层次分明,各臻其妙,看不出有什么主次之别。从右边切入的中景将近景与远景连在一起,构成迂回之势。这与马、夏作画往往忽视或省略中景有明显的差别。戴进以独特的绘画语言表现出自然物象的神采。近坡处,画家以几笔淡墨表现出坡石的亮度和树色的浓重;山路略施短皴,凸现出山路上行走的童叟的形象。中景和远景的山体先以劲健的线条勾出轮廓,后以斧劈皴皴出山石的肌理,用笔率性、轻快。皴笔的四周用大片淡墨晕染,皴笔隐隐约约,使山石处于一种迷蒙之中。这迥异于马、夏以严谨、厚重的大斧劈皴所营造出的苍劲、雄浑之韵。戴进此图笔法简劲、纵放,除小斧劈皴外,很难找到与马、夏笔墨相似之处。作品皴染有虚有实,山光物影顿生,景色渐远渐淡,呈现出清空迷蒙、静谧悠远的意境。

清代徐沁在《明画录》中写道:“其(戴进)山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭,而妙处多自发之,俗所谓行家兼利家者也。”事实上,除了郭熙、李唐、马远、夏圭外,戴进还师法董源、米芾、高克恭等人。《春山积翠图》中,虽无明显的“二米”的湿墨横点,但画家以水墨晕染的大片山体和中景山顶以浓淡不同、大小不一的墨点绘出的树木,不能不说是受米芾“云山墨戏”的影响。画中也不见董、巨的披麻皴,但远处山顶那密集的苔点的画法明显出自董、巨。正因为戴进的绘画涉猎诸家,并将其熔于一炉,所以才形成了简劲挺健、放纵隽逸的自家画风,这不正体现了他在“妙处多自发之”吗?这幅表现江南山峦的春景图,新绿漫崖,翠色拂眼,给人以空灵之美、迷蒙之美、秀逸之美。

戴进(1388—1462),一作戴琎,字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今杭州)人。戴进早年制作金银首饰,后改为学画。宣德年间,他因画艺出众被征入宫廷画院,但遭到待诏谢环等人的妒忌。谢环诋毁其绘制的《秋江垂钓图》中钓鱼老翁身着大红袍有侮辱朝廷之嫌。于是,宣宗将其逐出画院。戴进注重深入社会底层、亲近大自然,从多方面汲取营养,终于成为开宗立派的一代绘画大师。