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大写意画随想
由于国画的发展而分成工笔画、小写意画,后至南宋又有大写意画诞生,现代又产生了更大的写意画。有人想对大写意画作一个界定,认为凡是简笔画才能称为是大写意画,或只是有立意的画才能称为大写意画,我感到尚无此必要。凡是能与小写意画有所区分的,都可以称为是大写意画。务使各种派别一律平等,只要是画得好的都是受欢迎的。我们应该呈现一种繁荣和丰富的局面,不要急于界定为好。
简笔画是非常之难的,简笔画就是高度的精简概括,要精简到多一笔不成,少一笔也不成的地步。它不是为简而简,而是越简越好,是在一个特定的内容、特定的感受、特定主题条件下的最佳精简的选择。朱屺瞻曾写有“数笔写意者不在其简,贵在简之外写出无限的宇宙物情人间事态。此种简乃最难,为简而简不足以立于画道之林”。齐白石在大写意画中有时加进一些工笔之草虫,艺术的规律是多样变化的统一。为了达到一定的意境可以不择手段。黄永玉有时用板刷和
海棉作画,实质上是自己选择最佳的手段才更能达意。齐白石不守一法而灵活运用,使得他的画更受群众的欢迎。凡随便抹两笔就称为是大写意画,仅是皮毛而矣。
大写意画突出一个大字,皆以大笔大纸为之,方能有施展的天地。大是相对而言的,地球比月亮大,太阳又比地球大。艺术绝非以大取胜,千米长卷可入吉尼斯世界大全,但不等于就是好。大写意画贵在艺术处理,贵在删繁就简。汉代的雕塑一个小狗小马可以显得很大气,日本的一个住宅却可以显得很小气。大气不单单是个形式问题,大气本身也是艺术形象,也是精神问题。大气对人的精神就有潜移默化的作用。毛主席的书法,字并不大,笔画也不粗,但效果是非常大气的,此乃势之故也。是在整体的构图上,大小的疏密的安排上和字的间架上使然。毛主席的书法气势之大,与人的胸怀有关。我们常看到一些女士写的字,都是些苍蝇般的小字,这与该女士的胸怀狭小是分不开的。所以女士画工笔画的较多,画
大写意画的较少。如何在小画幅中显着大气,这是艺术处理问题,也是气质修养问题和天资问题。
大写意画效果强烈,鲜明醒目,无论色彩上,对比上,精简上,力度上,都是比较强烈。所以能特别引起青年人的兴趣,这与生活上的快节奏是合拍的。大写意画就如同京剧中的黑头和大花脸,如同音乐中的最强音和进行曲,又如同文学中的短诗或警句,它有它的长处,也有它的局限性。
大写意画的处境是比较困难的:第一,多数的人看不惯大写意画,有的人看不出好坏来,中国的画盲还是很多的。第二,一般急于求成的人和不肯下苦功的人,也都混入了大写意画的行列。有的画家画不好人像,就用大墨点子代表人头,再随便画个身子,硬能吹成是与众不同另成一家。居然也有市场,可以红火一阵子,怪矣哉!这些也影响了大写意画的声誉。
大写意画中从写实到提炼取舍,到夸张变形,到意象,到幻象,到魂象。从师造化到创造造化,从源于自然到高于自然是有多种派别的。今人如何选择和如何创新,必须明确一个大的前提,那就是艺术不可以脱离了社会和人民,谁要是脱离了社会和人民,人民也就会忘记了他。
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