书画展览：詹庚西及其花鸟画艺术
沈世和篆刻
沈世和,字石民,江苏常熟人,久居苏州。工书画。篆刻师法文彭,但不为所拘,有自己面目。刀法恬静沉着,与汪关相似。著有《八咏山房印谱》、《虚白斋印谱》。
“家在菱湖橘社之间”白文印(图一)是沈世和对秦汉半通印的拓展。该印在章法上注重字的大小间的布局,使之具有不同的形状块面。如右行的“家在菱湖”四字,“在”字收缩,只占“菱”字的三分之一位置,使“菱”字得以舒展,“家”、“湖”二字取常规结构,以保持小篆的习惯性审美要求;左行“橘”字占地较大,“社”、“之”二字作递减,“间”字为常规结构,这样使章法具有了新的意境,表现出作者的独特感受和对印面形式的理解。这一结构安排使章法具有了节奏感。如果我们横向看,“橘”字整体对应的是“家”、“在”二字;“菱”字整体对应的是“社”、“之”二字。通过这种以一字对二字的方法,为章法谋求了多样统一的效果。该印以切刀为主,不作刀齿状,笔画的起讫成方形,力不外露,线条浑厚光洁,给人以净洁之美。
沈世和的“石阑斜点笔,桐叶坐题诗”白文印(图二),明人气息较浓,其分朱布白匀称,行距与字距自然留空。这种章法处理容易造成平衡感,使印章具有疏密有致的效果。此外,该印在大的气势上也能够体现出汉印的特点,只不过作者把传统的形式融进了时代的气息,使之具有了一种时代的审美倾向。这是沈世和辈们做得比较好的。在篆法上,沈氏没有屈曲盘虬,而是以简驭繁,刻出的线条干净利索,毫无枝蔓。该印在刀法上冲、切结合,任刀为笔,使线条具有苍劲之美。
清代吴先声说:“白文任刀自行,不可求美观,须时露颜平原折钗股、屋漏痕之意。然此语难会,须得之自然,立意为之,恐伤软弱,非匠石不知其巧。”该印的“石”字、“桐”字的两竖、“斜”字的点画就具这种“时露颜平原折钗股、屋漏痕之意”。所以,该印在章法、篆法、刀法的玉成之下,显现出浑厚华滋之美。
沈世和自称篆刻宗法文彭。从他的《八咏山房印谱》、《虚白斋印谱》来看,他似乎对文彭一脉风格也没有拿出什么新法宝。他固然是以文彭为指归,但文彭是否器重他这个后来者,并许他“掌门”,则很难说。不过,沈世和并非是单一的篆刻家,他与当时名流汪士慎、徐乾学、王鸿绪等交善,似乎也形成了自己的文化交往圈。
周亮工在《印人传》中记道:“石民(沈世和)书画妙天下,即以纵横毛颖之法驱使刀,宜其独据坛坫、俯视一切也。”这样看来,沈世和使刀如写,挥洒自如,且能书、画、印三位一体,在当时还是有不同凡响之处的。
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