今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
张玉华笔下的太行情韵
太行人物题材的系列创作是河北画家张玉华在营造中国画笔墨自身节奏和韵律方面的一次较为成功的尝试。从他的作品中可以发现,他在遵循写实主义的基础上,刻意强调中国画的笔墨韵致———以墨线为主要造型手法,将水墨运用得富有浓淡、干湿的变化,从而构建出一种节奏感。看他的一幅幅画,就像在欣赏一曲曲动人心魄的交响乐。走进他的画,就是走进了太行山,巍巍太行的铿锵之势呼之欲出。
张玉华国画作品
“书画同源”,张玉华深谙此理。他将书法的用笔技巧很好地融入到自己的太行人物画创作中,用中锋、侧锋勾出的线条或沉着稳健、力透纸背,或萧散恣肆、妍朴相生,用笔肯定、一波三折:或如公孙大娘舞剑,淋漓尽致;又或似赵子龙挥枪,雨打梨花。挑担的山民、盘坐的大汉、玩耍的山娃、爽朗的农妇都被他表现得真实生动。若说此前他画的仕女是“十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’”,那么他现在的太行山人物画就是“关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去”。这不只是绘画题材上的变动,更是画家为突出表现题材而从技法到风格所做的大调整。
张玉华国画作品
张玉华太行人物画中起伏跌宕的美感,既来自外在精准的笔墨语言和形象表现,又源于内在的意蕴构成。而这种内在意蕴源于画家自身的审美取向和情感价值判断。
张玉华国画作品
张玉华深知,太行山里的人们热爱太行这片土地,因此只有将他们这份本真的热爱之情融入创作中,才能绘出感染人的作品。张玉华也是这样做的。当我们在他画中看到腼腆、调皮的山娃时,很想去抱一抱;看到在路上行走的姑娘耳语、嬉闹时,又很想凑上前去,融入她们当中……这便是其作品的感染力。他画太行人家办喜事的场面,常将男女老少聚在一起,或看、或听、或闹。
随着他们的眼神望去,我们仿佛看到一顶花轿正从远处的山路上慢慢走来,又仿佛听到唢呐声越来越近。那种浓郁的喜庆氛围,每每让欣赏者心里也喜滋滋、甜蜜蜜的。
张玉华国画作品
在张玉华的画中,准确的造型、精美的笔墨和独到的情致相得益彰。也许,这就是中国画笔墨的神奇魅力。掌握了笔墨的这种魅力,就可以画得很写实又很抒情、很理性又很激情,让人们在笔墨中读到一种源于画家心海的磅礴诗性。张玉华的画的确有一种诗性。对母亲的感恩与敬爱,是天下儿女共同的情结。
张玉华国画作品
他把握住这一通性,以自己的表现方式创作了《太行母亲》、《老娘》等感人肺腑的画作。依然是这样的笔墨,岁月的沧桑已经刻进母亲的发丝、脸庞和肌肤。她们衣裳的褶皱里、束紧的鞋袜里,也全是岁月厚重的沉积。这种笔墨所塑造的人物形象有厚度、有质感,耐人寻味,就像一道有特色的家乡面食,很筋道、很有嚼头儿一样。这些正是张玉华太行人物画创作的个性化体现。(下两图均为张玉华的太行人物画作品,左者为《春风得意》,右者为《奶奶怀里的歌》)
张玉华的太行人物画作品,上者为《春风得意》,下者为《奶奶怀里的歌》
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