书画展览：徐雪村和他的《溪山访友图》长卷
中国美术“今天”的立场
刚刚过去的2009年对于中国美术界而言确是值得回顾的年份。第十一届全国美展、国家重大历史题材美术创作工程的集体亮相,以及业界借由新中国成立60年对于中国美术所做的回望,也令美术界思索与远眺中国美术如何在21世纪的第二个10年里,用美术作品突出体现中国的文化自觉,以求得与我们的经济地位相当的文化形象。在今年的“两会”上,不少代表委员对这一话题发表了自己的见解———理清中国美术于今日世界文化格局中的站位与立场,切实建构以我们的民族文化本体为基础的美术形象,对于处于新时期的中国美术而言大有裨益。
建构具有中国气派的审美评判体系自新中国成立以来,中国美术创作在20世纪中国审美文化语境中形成了以“西方”为参照系与发展动力的上世纪五六十年代革命范式和上世纪80年代现代化范式两大美术立场;而自新时期始,美术界发出表征属于自己的“中国方法”的基本内涵。全国政协常委、中国美协名誉主席靳尚谊表示,“文革”以后很长一段时间,在文化方面我们对自己的东西都是持否定的态度,对西方则是全盘地接受。整个上世纪80年代,我们都非常没有自信,这在美术创作上表现得尤为突出。近些年,随着经济发展、国力增强,很多中国人的自信心增强了,特别是七八十年代以后出生的人,他们提出了文化自觉。
全国政协委员、中国文联副主席冯远认为,这样的状态为我们系统地树立和提出关于中国美术的基本认识和价值评判标准,是非常合适的:在中西文化相互激荡、交流的过程中,中国艺术家希望能发出自己更响亮、更鲜明的声音和观点,这也是时代发展向美术界提出的要求。
全国政协委员、中国美术馆馆长范迪安提出,当代美术创作与批评应当“立足今天”,站在当代中国社会发展的历史节点上观察、思考美术的实际状况。中国美术史建立在一个时空的坐标上,中国美术自身经历了“古代—近代—现代—当代”的发展历程,有变革但更有自身的系统性特征,因而从中国内部和自身认识中国美术的价值非常重要。同时,随着改革开放的深入,我们已经站在全球化的领域中,中国美术应该反映当代中国的历史变迁和进步,同时鲜明地彰显兼容外来文化、巩固自身民族精神的气魄。
代表委员们认为,当代中国的美术,首先应当立足于中国人对当代文化的认识、态度和表达方式,应当包含着中华民族丰富的思想精髓、价值追求、文化智慧和创新精神。因此,传统的美术形式、主流的美术观念都有继承与创新、不断彰显时代精神和当代性的课题;集中体现中华民族精神和时代精神,能够显现中华文化底蕴深厚、大气磅礴、品味独特、和谐兼容、与时俱进的文化气象———从传统出发,建构具有中国气派的审美价值体系,促进精品力作的产生,当是中国美术界的基本共识。
中国美术与西方经验“破壁交融”
美术界代表委员在提出利用本土的资源进行美术创作与题材开掘的同时,还提议,立足中国、兼容世界地提倡对于创新的支持,也是确定美术立场的重要因素。全国人大代表、中国美院院长许江说,我们处在一个前所未有的媒体时代,在电子媒体、数字媒体深刻改变了我们的文化生态和艺术的感性方式时,美术何为?在城市化迅疾发展,大众文化波澜壮阔的同时,美术何为?这些问题要求我们从视觉研究、中西融合、大众文化等多重背景中,透视杂糅迭生的中国美术情景。
全国政协委员、中国美协副主席何家英说,中国美术与西方经验的“破壁交融”,不仅需要考察两者之间的共通之处与结合的可行性,更需要艺术家的灵感,要真诚地感受生活,不管用什么样的语言和表现方式,都要用艺术语言表现人的心性、人的情感,不能因为一味追求创新而丧失直觉和感受。
既然已经具有文化自觉,在美术的评价标准上就应该有所变化,不能以西方的标准作为我们的标准,中国美术应该更多地关注自身的社会现实与生存状态,才能具有更强的生命力;在这其中,建立自己的标准是当务之急。———选择今天的立场,融会中国传统文化与国外优秀创作理念和新知,由此来确定中国美术在“今天”的立场,是将知识与向往、历史与想象融为一体的观念、秩序与创造实践的态度,这也是中国美术在面向世界的现代建设实践中,自觉地运用和展现中国文化内在能量的要求。
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