书画收藏：食古纳新 瘦硬通神
潘天寿《碧桃杨柳》
潘天寿(1897-1971),早年名天授,字大颐,号寿者,又号雷婆头峰寿者。浙江宁海人。曾任全国人大代表、苏联艺术科学院名誉院士、中国美术家协会副主席。精于写意花鸟和山水,尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等,偶作人物,指画别具一格。成就极为突出,每作必有奇局;尤其是上世纪五、六十年代所创作的巨帧,都一一载入了美术史册。
潘天寿《碧桃杨柳》
其博采众长,尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精,形成独特个人风格。不仅笔墨苍古、凝练老辣,而且大气磅礴、雄浑奇崛,具有慑人心魄的力量感和现代结构美。著述有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》。
是一代艺术大师和美术教育家。
潘天寿对八大的用笔非常佩服,因为八大简练明豁,以刚为主,在极其简洁中求变化,与其艺术追求很相近。但潘天寿在承继八大的风格中,力求与八大拉开距离。八大用笔以弧线为基调,在弧线中寓刚劲,所以在运笔中笔锋不断转折变换,中锋与侧锋交替使用,用侧锋的锐利之感来增加笔线的硬度,并增加运笔的变化。
而潘天寿在用笔的主调上有很大变化,以用方直线为主,转折处往往成方形转角,弧线较少,这是其用笔风格的重要特点。潘天寿作画用的大笔粗线有时宽达两寸,并且落笔很重,所谓“扬之高华,按之沉实”(黄宾虹语)、气雄力坚。但雄健不是蛮横粗野,其中区别,就在于运笔过程中对提、按、使、转等等变化的把握与控制。
但方直线的转角是硬转,笔锋的使转变换就更不容易,弄不好就僵硬死板,《碧桃杨柳》可以看出为避免这些下了很大功夫。画面上岩石的勾勒,有多处硬转,但转折处的形状各不相同,笔锋变化多端,显得轻松灵活而不板滞,加上运笔中的波折提按,富于弹性,整块岩石的用笔一气呵成而表现出生动的节奏感;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条中显出用笔凝练和沉健,落笔大胆,点染细心;墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷。
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