书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
书画大家眼中的笔墨
朱屺瞻———中国画与毛笔是分不开的。围绕着各种笔墨的应用,产生了千百年来的实践与理论,构成了中国独特的绘画传统不可分割的一部分。笔须藉墨(或色)以为用,不能离墨而言笔,古人笔墨合称,即此道理。笔是骨,墨是肉。从笔锋着纸看,称之曰骨,从墨汁落纸看,称之曰肉,两者乌可分?笔有笔法,墨有墨气。大体说来,笔法决定墨气。有焦墨的笔法,有浓墨的笔法等等。
黄宾虹———古人言有笔有墨,虽是分说,然非笔不能运墨,非墨无以见笔,故曰:但有轮廓而无皴法,即谓之无笔,有皴法而不分轻重、向背、明晦,即谓之无墨。
画先求有笔墨痕,而后能无笔墨痕,起讫分明,以至虚空粉碎,此境未易猝造。
刘海粟———笔墨是什么呢?就是完成表现画面的东西。没有笔墨,就不能表现。有这个笔墨就可以再现意境与形神。形神、意境不能单独存在,一定要通过笔墨才能表达出来。
潘天寿———笔不能离墨,离墨则无笔。墨不能离笔,离笔则无墨。故笔在才能墨在,墨在才能笔在。盖笔墨两者,相依则为用,相离则俱毁。
李可染———中国画讲究骨法用笔,墨中要见笔,不能“ 合泥”。画雨景也求见笔,见笔才有力,反对“浮烟胀墨”。
用笔要求做到苍柔相济。
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