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张铜彦与他的隶书艺术
张铜彦先生现任中国金融书协主席,是我国当代著名的书法家。其书法造诣之深、功底之厚,早已蜚声于书坛。他的书法,诸体兼擅,尤以隶书为人所称道。
释文:清风明月本无价,近水远山皆有情。丙申春月,铜彦书。
铃印:张铜彦(白) 68×68cm
铜彦先生的隶书主要取法古代经典碑刻和墨迹。他先后临习过秦汉简牍帛书、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《好大王碑》等,尤其偏爱清代伊秉绶的隶书,对伊氏隶书心摹手追,受益颇多。同时,在隶书中大量吸收运用行书、篆书,特别是颜真卿楷书的结体和笔法,故其隶书既有《张迁碑》的方整、《石鼓文》的古朴,又有《乙瑛碑》的古雅、《胆巴碑》的灵秀;不但有《石门颂》的飘逸、《好大王碑》的遒劲,而且有伊秉绶隶书和颜真卿楷书的沉雄、厚重。铜彦先生的隶书是古朴的,因它来自汉篆、汉简、帛书和汉碑,在更高的层次上再现了秦汉古风。他的隶书又是新奇的,因他深得伊氏隶书的精髓,具有超前的审美自觉。他的隶书内涵丰富,风格独特,不但圆劲、敦厚、中和,而且具有大气、静气和庙堂之气,深得同道好评和群众喜爱。
在从篆书到隶书的递变过程中,浑圆劲健的圆笔逐渐为方整劲利的笔法所替代。尽管成熟的隶书在笔法上方圆兼备,但方笔则成为了隶书笔画最典型的特征。而铜彦先生的隶书在笔法上方圆并用,但以厚重古朴的圆笔为主导。在他的隶书中,有时甚至刻意避开波磔笔画,而纯用中锋书写隶书。另外,在他的隶书中,横向的笔画往往略细于纵向的笔画,左竖的笔画多细于右竖的笔画。这些突出的特点主要源于他十几年来对颜真卿楷书的研习。他采用圆劲的中锋篆法写出的笔画浑厚刚劲、圆润率直,给人以古雅、厚重、雄浑、刚劲之感。
释文:,读书众壑归沧海,下笔微云起泰山。丙申春月,铜彦书。
铃印:张铜彦(白) 68×68cm
释文:退笔如山未足珍,读书万卷始通神。丙申春月,铜彦书。
铃印:张铜彦(白) 68×68cm
铜彦先生的隶书在笔法上虽以中锋为主,但险峻、劲利的方笔和放逸、浑厚的圆笔的同时运用是其线条的基本特征。他使隶书的基本点画由连接变分散,且在篆书用笔的婉转之外,也有明显的提按、藏露、转折等,这样就使得点画更加多姿多彩。其隶书的点画无论是浑圆厚重,还是简洁畅爽,都同样表现出了凝练遒劲的艺术特色。为了丰富隶书的笔法,张铜彦先生曾经对《石鼓文》以及吴让之、邓石如、吴昌硕等人的篆书下过很大的功夫进行临摹,因此他的隶书用笔深得篆书线条的圆厚之理,十分讲究线条的圆浑结实,进一步强化了线条的质感。
铜彦先生的隶书在结体构形方面受伊秉绶的影响很大。他对字的构形极为敏感。如横画多的字顺其自然,使其高大;笔画少的字,适当压缩,使其方扁。在坚持因字立形这一基本结体原则下,他又对字的结构加以大胆变形,使其隶书在保持方正圆劲、雄浑厚重风格的基础上,又增加了灵动之气。其隶书构架巧妙,表现出他所具有的现代构成意识,让人感觉新奇,甚至不可思议。
释文:政通人和。丙申春,铜彦。
铃印:张铜彦(白) 68×68cm
隶书的结构多是横向取势,意态宏深,长撇大捺,左右开合。铜彦先生不但深谙传统经典隶书结体的横向取势之理,而且着意于字体结构的屈伸变化。他有时根据章法需要或为防止字形雷同,常运用伸缩办法来打破隶书扁宽取势的习惯定势。他强调结字的方正与饱满,但又能根据字上下、左右的关系,以及笔画的多少,随机应变地处理字形,使其结体打破一般隶书均匀扁平的定势,而是有长、有短,有方、有圆,自然生动。其章法一般是横有行、竖有列。总体而言,字距大于行距,给人以疏朗清新之感。
释文:上善若水,厚德载物。大道之行,天下为公。丙申春月,铜彦书。
铃印:张铜彦(白) 136×68cm
铜彦先生喜用浓墨作隶书。因为其行笔比较沉稳,加之书写时悬肘悬腕,中锋铺毫,并使全身之力达于笔端,再使笔尖与纸产生摩擦,甚至还借助呼吸的调整,运用提气、提笔、轻功的技法,故能使墨色乌亮而又虚实相间,厚重中不失柔润。
铜彦先生的隶书重在表现静态的构筑意趣,字形方满,而章法又常使其充满,这尤其能突出其隶书厚重的线条构形,所以我本人认为他的隶书尤其适合写对联、匾额、横幅以及榜书。
铜彦先生在隶书研究和创作上所取得的成就是有目共睹的。但艺无止境、学海无涯,在书法艺术的道路上没有最好,只有更好!对于一个酷爱书法艺术的人来说,“路漫漫其修远兮”,在山阴道上没有终点,需不懈地上下求索。
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