今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
荣宝春拍 亮点纷呈
北京荣宝2010年春季艺术品拍卖会将于5月30日在北京亚洲大酒店举行,无论书画还是古董文玩,皆是精品迭出、好戏连台。
中国古代书画部分,郑板桥的《竹石图》原为荣宝斋收藏。此图以简劲笔锋勾勒突兀的山石,略施以小斧劈皴,崚嶒之态顿出;竹竿细而不弱,竹叶少而腴,不乏苍翠茂盛之感。一竿修竹顶天立地,其他竹子则错落有致,虚实、浓淡、高低、远近相呼应,妙趣横生间又生一种孤傲之气。出彩的还有画面右侧的题款。板桥愈到晚年,书法愈是风神独具,挥洒自如、笔墨苍劲,人书俱老,堪称极品。
竹石图 郑板桥 作
罗聘的《花卉十二帧》册页原为庞莱臣收藏,后又为徐平羽收藏,来源有绪。此册页笔意新颖,设色清雅,构境别致,颇多情趣。与画相配,有清代四川遂宁籍著名诗人、书画家张船山的书法。张船山与李白、苏轼号称巴蜀诗歌史上最伟大的三位诗人。
开清末写意花卉一派新风之赵之谦的《牡丹图》,是一幅让人眼前为之一亮的作品,其精美程度与大尺幅构图均罕见。作品中书法与绘画融为一体,线条把握精到,用笔干脆老辣,尤其所勾画的山石,粗放厚重,多富有“金石气”。画面中的花卉枝叶繁茂,呈现出一派欣欣向荣的景象。题款为“同治庚午三月,藕汀公祖大人正画。赵之谦。”“公祖”一词是对社会地位较高者的尊称。不难看出,这应是赵之谦的精品力作。款中的“藕汀”,即郭藕汀,为郭味蕖的曾祖,与赵之谦交情深厚,同时喜藏书画。
松鹤遐龄 何海霞 作
近现代书画部分,齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石、林风眠、黄胄等艺术大师均有精彩作品呈现。徐悲鸿的《立马图》是多次用于绘画教材的《嘶马图》第二稿,为荣宝斋资料室旧藏品,画一匹马在荒野里背向伫立,上题“哀鸣思战斗,迥立向苍苍”的诗句,为徐悲鸿画给国民党将领袁承三的一幅传世代表作品。
张大千的《木叶含风》颇具王蒙山水画的味道,用披麻皴、斧劈皴和点苔法描绘山石,皴法繁复,苔点有大有小,有浓有淡,或疏或密分布于山石树干之间,但近景田地、土丘以及院落又融汇了画家自己的画法,别具匠心。同时付拍的《空谷足音》作于1946年,也是深受王蒙山水笔法影响的作品。张大千曾大量临摹王蒙之作,时间长达十年之久且研究最彻底,因此对王蒙的模仿水平达到极致。
傅抱石的“雨景画”最具代表性。在《秋江泛舟图》中,作者用大笔运墨渲染,画面苍茫,飘洒逸宕,大气磅礴。上款“高集先生”,即著名报人、大公报元老高集。画上钤两方印章:“傅”和“往往醉后”。“往往醉后”表示得意之作皆得于酒的帮助。同时上拍的还有傅抱石的《携琴访友图》、《泛舟图》成扇。《泛舟图》成扇上款为“玉莲斋书画藏家徐平羽先生”。
林风眠的《荷塘》,把荷花安排成一个一个的点,并不遵循一定之规、一定之法,杂,甚至有些乱;颜色也因透视或光线的关系而变化。与黄绿、嫩绿、深绿的荷叶相映衬的是纯白色的荷花,松松散散地分布于画面各个角落,但似乎每个花瓣都有光影的变化。这是林风眠的过人处。散点似的荷花荷叶,是他对故乡星星点点的记忆,是对那个平静、恬淡的世外桃源般的故乡割舍不了的情怀。
黄胄的《葡萄熟了》洋溢着浓烈的生活气息,题材为黄胄再熟悉不过的新疆人民丰收季节的欢乐场景。此件作品创作于1990年8月,当是作者对新疆生活的忆写之作。是时,炎黄艺术馆已正式开工,主体工程即将竣工,作者的欢乐心情充溢于整个画面。此外,齐白石的《墨梅》,黄宾虹的《蜀山纪写》,吴昌硕的《兰石图》、《刘海戏蟾》,陆俨少的《山水》,魏紫熙的《黄山高秋》,何海霞的《松鹤遐龄》、《华山》,朱屺瞻的《秋艳》等都是值得期待的作品。
当代书画板块也是可圈可点,白雪石、王明明、何家英、史国良、方楚雄、黄永玉、崔子范、南海岩等均有力作呈现。王明明的《高原风马旗》创作于1998年,是作者对西藏风情的忆写之作。史国良的《转经图》、《黄金路上汗水多》、《收获时节》、《上学图》等,件件珠玑。《转经图》是一件46.7平方尺的大尺幅作品,画面由9个人物构成,右下角还有两只狗,正闲散地看着虔诚的人们。《黄金路上汗水多》是丰收题材的作品,尺幅也不小,金黄的麦田、收割的人群,一派热闹欢快的气息。何家英的《映月》是一件颇显唯美的作品,将美丽的少女置身于月光下,在山水之间传递一分安宁。白雪石的《幽谷梅香》、《松山飞瀑》尽显山水的雄奇与秀美。黄永玉的《荷塘》,大尺幅画面热闹非凡,一种孩童般的天真与经年累月修炼而成的娴熟技艺得以完美结合。崔子范的《荷花》则是另一种热闹的方式,在理性中透露着生命的气息,在绚烂中又回归到平淡。岭南画家方楚雄的《绣球双犬》绘绣球花下玩耍的两只小狗正被蝴蝶吸引的场景,画家笔触干净、敷色清爽,物态栩栩如生。白伯骅的《金陵十二钗》以白氏仕女手法再现《红楼梦》里十二金钗的风采,十分难得。
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