书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
陈艾中书法述评
陈艾中出生于江苏省江浦县,与“当代草圣”林散之为乡邻。他自幼酷爱书画,得林散之亲炙。生活中的陈艾中,为人谦和淡泊,不事张扬。书如其人,定位在清醇古雅的品格当中。其创作思路,一方面指向远及千年的汉代,另一方面固守二王一脉空灵娟秀的草书创作。《中国当代书画家》一书这样评价其作品的总体风貌:“其草书刚劲洒脱,清新多变;隶书则熔冶篆隶草于一炉,古朴中求变化,自然中见功力。”
陈艾中国画作品
他的隶书创作不主一家之形骸,以《礼器》为基调,参以《张迁》和《石门颂》等,作品以简淡平和、平中见奇见长,汲取碑版之险绝,参以汉简之意趣。他近年来着意北碑、诏版和楚帛,重视质朴和野逸之趣、不衫不履之美,得北碑之蕴藉而剔除粗野,着南帖而去其柔媚,将汉之峻峭、魏之风度、明清之情趣融合其中。细心体会他这里的两件隶书作品(见附图),都匠心独运,着意于临池中的实践功底,力求自由萧散之风神,寄妙理于意趣之外。这两件作品字势飞动,线条劲健,动静相宜,笔画或粗或细,或舒展或收敛,对比生动。尤其这副对联,篆隶相参,行隶结合,隶中生篆而有奇趣。
陈艾中书法
欣赏陈艾中的这两件隶书作品,当然不会不提到他的行草书,因为他的行草书题款在两件作品中格外醒目。他的行草书以二王为宗,吸收了林散之的长处,线条轻松而富有动感,节奏疾徐有致。结体清丽典雅,跌宕多姿;运笔空灵有致,却能力透纸背,无拖泥带水迹象;用墨浓淡相宜,燥润相间,浑厚华滋。因为有深厚的篆隶根基,故其线条质朴古雅、耐人寻味,纸笔之间流出丝丝华彩;其神韵于端庄之中见灵动,于轻盈中见沉郁,于凝重中见闲适,疾而不滑,枯而不躁。创作任何一幅作品,他都十分全局,通过章法的聚散、疏密,墨法的枯湿、浓淡,构成鲜明的抒情写意空间;同时,他又最大可能地发挥线条功能,以流畅、圆浑、富有弹性的中锋运笔为主导。辅之以肘、腕、指、背及全身的和谐运动,尽量扩大笔触的差异和变动性,将提按、轻重、粗细、行顿、刚柔、长短、断续和疾徐等矛盾化作可视可感的节奏,统一在自己的作品中。
陈艾中书法
陈艾中对字外功尤其重视,也时常对后学之辈谆谆告诫。他在上世纪50年代中期进入安徽历史研究所学习,在哲学、文学和史学研究方面倾注了大量精力,系统研读了大量古代文史典籍,提高了自身修养,也丰富了书法的表现内涵。除精通书法外,陈艾中亦是一名摄影家,担任着安徽省摄影家协会副主席的职务,对光影、黑白和疏密等光学原理颇有造诣。以此来观照书法的章法、布白和留空等,他有更深的体悟,应用于实践,便使两种艺术形式相得益彰、互参互补,升华了艺术境界。鉴于他在各方面的成就和品德修养,2000年中国书协授予他“德艺双馨”书法家称号。陈艾中已过花甲之年,但对翰墨之事的追求矢志不移。他一直将书法看成一门学问,并决心用毕生的精力去实践,因为他从书法中感受到了快乐,也感受到了责任。
陈艾中书法
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