古玩知识：章祖安的当代书法

章祖安的当代书法

章祖安 字秋农,陆维钊弟子。1937年8月出生于浙江绍兴。1960 年毕业于杭州大学中文系。1961年入浙江美术学院。历任助教、讲 师、副教授、教授。1963年起,参与浙江美术学院全国首届书法篆 刻本科生的教学工作。1979年任全国首届书法篆刻硕士研究生5人指 导小组成员。1990年与1994年两度赴日本讲学,任日本国大学书法 专任教授两年。1996年任中国美术学院书法专业首任博士生导师。 1997年任国务院学位委员会博士和硕士点通讯评议专家组成员,同 年起任全国高等学校与科研院所学位与研究生教育通讯评议专家。 2011年在中国美院美术馆举办“佛魔居百品展”,2016年在中国国 家博物馆举办“含弘光大展”。主要著述:《周易占筮学》《章祖 安书法集》《中国传统文化与中国书法艺术》《中国当代书法—— 章祖安》《佛魔居百品——章祖安书法作品集》《佛魔同体——章 祖安书法》。

章祖安 孟郊诗句 48cm×180cm 2014年

章祖安先生的47幅新作,巨制岿然,在萧山邱氏新建的办 公楼展示,布满了七八十米长的大厅。甫入展厅,顿觉气势迫 人,仿佛置身于高山大川间,凛凛然有崇高之感。章氏此次的 新作,较之2011年的个展又有新气象。我在《章祖安先生其人 其书》一文中曾言“我坚信他日后的精进,是永不止步的”, 却不意仅隔几载,已精进如斯。兹从中检出可作代表者,聊抒 一孔之见。

章祖安 听雨堂 48cm×179cm 2014年

《李白〈送友人〉》中堂。我在拙文中,将章氏自家面 目鲜明的作品称之为“章体”(如《文武双修》联),此类作 品“增加了圆笔的运用,点画时作弧形,加以章草笔意,字 势端庄且飞动,寓静、动于一体”,并预言此种书风将是章 氏今后创作的主流风格。《李白〈送友人〉》是典型的“章 体”风貌,但比《文武双修》联更为成熟。字大如碗口,墨 极浓黑,以三层夹宣写就,用笔沉酣,霸悍气十足。章法作四行,大小参差,一气呵成,颇为痛快淋漓。此作书写难度 极高,盖字大、墨浓、纸厚,非具大笔力者不办。清代碑派 开山邓完白,天生神力,倘以笔力而论,此作元气鼓荡,已 不逊之。其中“此地”二字,章氏尤为得意,上字势横,下 字势纵,字态矫健,有龙战虎争之象。整幅气局宏大,用笔 精微,衄挫之动作极为丰富。晚明个性书家擅作巨幛大轴, 字势连绵,往往得势,然用笔之精微处亦失,此乃其不足 之处。

章祖安 始皇帝 47cm×179cm 2016年

章氏的用笔固然借鉴了清代发展起来的碑派技法,但 在碑派书家中,亦极少见有如此丰富的笔锋变化。如于右任 用笔平顺;沈曾植虽作拗势,其“翻笔”实亦平顺;康有为 稍具绞转之势,但并不强烈;惟陆维钊先生“天地乘龙卧, 关山跃马过”联有此丰富之变化,惜不多见。章氏此种绞转 笔法,进一步丰富了碑派技法的表现力(章氏并不以自己为 碑派),突破了旧有的用笔规范,当视为对书法创作技法之贡献。他曾与人解释其书法用笔的动作,颇为复杂——正由 于复杂的运笔过程,才得以形成了丰富的用笔内涵。章氏精 通武学,其以腕震笔的动作实与剑术、鞭法相通。盖章氏援 武入书,从剑术、鞭法得悟笔法,此正如古代书家观公孙大 娘舞剑、担夫争道,由自然中汲取了创作灵感。在书法实践 上,章氏是笔法中心论者,“以用笔为书法技法之第一要 素,又以为结构源于用笔”(章祖安《陆维钊书法论》), 加上他深入传统,天赋又高,故能创出富于变化又契合自然 的独特笔法。从整体上看,此作不仅笔法独创,结体亦了然 不见前人痕迹,他所曾致力的东坡、黄道周、沈曾植、马一 浮、陆维钊等皆无踪影,此可谓“蜜成花不见”,摆脱了旧 有的羁绊,从而形成深沉博大的自家气象。

章祖安 树上开花 179cm×48cm 2014年

《殇哉幸乎》联。章氏一生对《石门颂》致力甚深, 此联盖以《石门颂》为基调,融合篆、行、草诸体,已开融合四体书之新境。历来之书家,从《石门颂》得笔者有之, 融合诸体书者亦有之,但以融合之高度、完美度而言,此联 诚为杰构。章氏此种融合体,本已有“章体”为根基,加之 美学认识上的高度,故融会贯通,自然而然,破茧而出;非 如板桥之“六分半书”,拼凑组装,则似大杂烩矣。此种手 段,在前人是没有的(陆维钊先生亦未曾涉及),故章氏亦 颇为自许,矜为创格。此联字形更大,气象庄严,有如龙 行象驻,真气弥漫,配以相应语境之内容,颇有“天人合 一”之宇宙感。倘说《李白〈送友人〉》的书写尚有赖高难 度之技法,此联则纯以意运,恢恢乎神游四方,了无挂碍, 其意蕴之高深,已非凡人之境。此联结字,概以正面对人, 端谨肃穆,其“态”可谓正矣;然细察其点画结撰处,亦有 出人意料之笔,如下联“雌”字“此”部末笔作弧钩状,与 “隹”部首笔巧妙呼应,令人叫绝。评者有云,章书“正态奇姿”,此正可为其注脚。刘熙载《书概》云“书要心思 微,魄力大”,“心思”与“魄力”,“微”与“大”,其 对立愈强、融合愈洽,作品所含之美学意蕴亦愈深,此中奥 秘,章氏诚得之矣!此联章法,字距似嫌稍紧,曾质之章 氏,章氏曰否,盖字距紧则幅面满,满则元气充沛,而正大 从容之气象亦愈见矣。

章祖安 鸠摩罗什语录 180.5cm×96cm 2012年

《鸠摩罗什语录》轴。此轴字字独立,可作章草观之。 线条极凝涩,收笔处每呈“发毛”之颗粒状,盖笔锋聚而不 散,具千钧笔力者也。在“章体”中,章草的成分显而易 见,但章氏很少作正式的章草作品。此轴字形大小参差,点 画不拘长短,显然与严肃的章草有别。此种体式,固不以法 度见长,但字里行间洋溢着活泼泼的生命力,意趣隽永,非 一般章草可比拟。盖一般习章草者,师仿汉后之作;章氏则 功在两汉(尤得力于《石门颂》),神而化之,宜有此创造。当代写章草者,王遽常先生堪称大家, 其法度备、个性强,惟面目单调,意趣亦稍 逊。章氏虽不专攻此体,而意趣实过之。此 轴新意独具,造境颇深,然概以圆笔为之, 不如《李白〈送友人〉》方圆互参之写法。 圆笔之写法,乃章氏区别于沈(曾植)、马 (一浮)、陆(维钊)诸家之重要语言,亦 为章氏从《石门颂》汲取之技法心得,然从 符合章氏之个性而言,窃以为方圆参半似更 合适,不知章氏以为然否?

章祖安 卢仝《谢谏议寄新茶》 69cm×68cm 2012年

以上三件作品,分别为“章体”“融 合体”与“章草”之代表,虽然创作手法与 面目各异,但其中的“章味”却颇一致。章 氏在《陆维钊书法论》中曾云:“他(陆维 钊)不重复古人,亦不重复自己,每幅创 作面目各异,即使否定此幅,也绝不影响到 彼幅,但整体又是多样的统一,一望均知为 陆维钊所作,他的创作意识在当代具有典范 作用。”斯语虽为评论陆书,但正可移之于 章氏自己。从这次展示来看,章氏的书法创 作已日臻成熟,书风亦愈趋整体而多样化, 骎骎然已入崇高之境,而其所倡之“全人 格”,亦彰然而显矣!

章祖安 墨花飞处喷秋涛 220cm×85cm 2012年

大凡论及书法之美,或曰金石气,或曰 书卷气,概不出此二者。章氏之书,倘誉以 其一,皆非是,若以二者兼之,亦恐不能说 其全。大凡论书者,又多喜以儒、道、禅相 喻,庄子云“独与天地精神往来”,孟子云 “充实之谓美,充实而有光辉之谓大”,此 种品格与气象,在章书中俱有体现,然章氏 之书,亦实非某家精神所能局限者。大哉章 书!何以喻之?惟“崇高”之境,差可近之 耳。“崇高”之艺术,必为庄严而富力量感 者,这在东西方皆如此——譬如古希腊罗马 之建筑、吾国商周之鼎彝,章书之精神,与 之同伦,其无论动静,皆含弘光大,可谓妙 相庄严。书画艺术之实践,庄严与游戏,二 者可谓相反。吾尝谓画或可“游戏”,书则 不可,若以“游戏”心待之,辄绝难至高、 深之境。故“庄严”者,既是书法至高之境 地,亦为习书所宜蹈之正途。章书书风庄 严,且用笔具大力,则非“崇高”者何?章 氏有言:“范宽之《溪山行旅》,乃崇高之 境,后世无继者。艺术虽各有擅场,总不如 ‘崇高’能使人瞠目结舌。此正余晚岁心之 所系、全力以赴者。”伟哉章书!既具非凡 之天骨,复以识高而自渡,则焉能不入崇高 之境?

章祖安 万山青拥一诗人 200cm×50cm 2013年 章祖安 柳永词句 179cm×48cm 2013年

章氏在《中国传统文化与中国书法艺 术》序中云:“艺术欲达最高之境,必与 ‘全人格’有不可分离之关系,聪明秀出之辈,于优秀传统文化中 吸取精华以自养,实乃天 性使然,而此种养分又促 使其人格发展之健全。至 最后,文化、技艺、人格 混然为一,从而成就其 ‘全人格’。”章氏不仅 提出“全人格”理论,而 且身体力行之,其“文 化”“人格”固不待言, 于“技艺”亦颇为重视。 一般论艺者,以技为下, 道为上,喜以大言相标 榜;殊不知技之不存,道 将焉附?当今之书坛书 家,文化之缺失固为其 短,然技法之不逮,更为 其弊端焉。矧纵观书史, 称巨匠者莫不于技法、样 式上有所突破,如右军 去除钟书隶意而成“今 体”,颜鲁公一改二王笔 法创大字楷书,徐青藤、 王觉斯等创高堂大轴行草 法,邓完白、赵悲盦创立 碑派技法体系……今人好 高骛远,动辄言境界、修 养,而忽技法不足为,焉 得智?章氏年近八旬,犹 且孜孜不倦,以为“能在 技巧上作出新贡献才是最 高的贡献”。他在笔法上 的探究,亦正为其在书法 技法、样式上的建树。

章祖安 走为上 181cm×48cm 2014年 章祖安 青山在 180cm×48cm 2013年

章祖安 曹操诗句 180cm×48cm×2

我曾在拙文中说: “先生于花甲之后,得以 确立了自己的风格。这个 ‘风格’,并不仅仅限于 自我的书风面目,而是置 于书法史的坐标,可与晚 清赵之谦、康有为、沈曾 植,民国于右任、李叔 同、马一浮乃至现代陆维 钊等碑派书家相继,亦即 有着与前人一脉而能相承 之意。”今更为进一步申 之:以上晚清与民国诸 家,皆已入史;倘新史再 续,以学养、创作以及对 技法贡献而论,章氏必入 列焉。

章祖安 李白《送友人》 179cm×96cm 2012年

章祖安 虎跑水,龙井茶 179cm×48cm×2 2013年