舞台剧刘三姐「舞台刘三姐」

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为纪念改革开放40周年、广西壮族自治区成立60周年，由南宁市委宣传部、南宁市文化新闻出版广电局联合出品，南宁市艺术剧院创排的舞剧《刘三姐》于近日在广西南宁广西文化艺术中心大剧院首演。该剧由冯双白编剧、丁伟执导，将刘三姐这位中国观众熟悉的女性形象搬上舞剧的舞台。

当擅长唱歌的刘三姐不能在舞台上开口，这对创作者来说，已经很难。更大的难度还在于，在看这部舞剧之前，每个观众心里已经有一个刘三姐了。这是继舞剧《仓央嘉措》后，丁伟再次挑战的一个高难度舞剧题材。“广西的观众能接受舞剧里的这个刘三姐吗？她和电影里的刘三姐会不会距离太远？ ”丁伟说，创作过程中面临的这些问题，使舞剧《刘三姐》的创作难度，是《仓央嘉措》的四到五倍。

几年前，丁伟计划将刘三姐搬上舞剧舞台时，很多专家学者在关于这个题材的论证会上，都持怀疑态度。大家都觉得，刘三姐这个人物是最不可能做成舞剧的，因为她不唱歌就不是刘三姐了。丁伟说： “我也曾想放弃了，但还是不甘心，一定要试一下。 ”经过长时间的采风，创作过程中数次的推翻重来，舞剧《刘三姐》终于面世。

在舞剧《刘三姐》里，丁伟将刘三姐定位为一个普通人，一个生活在我们身边的普通劳动女性。“在壮族人的心中，刘三姐是一个歌仙。在民间传说里，是把她作为神来塑造的。但到了这个年代，我们如果在舞台上把她塑造成神一样的人物，跟这个时代和现在的观众，距离都太远了。 ”丁伟解释，将她还原为普通人，在舞台上也更容易讲述她和阿牛之间的恋情。

舞剧中的刘三姐，是一个普通的壮族劳动女性。她和大家一起采茶、织渔网、砍柴，和渔夫阿牛两情相悦，同时，她又睿智机灵，敢爱敢恨，非常仗义。剧中删去了电影版《刘三姐》中的一些主要人物，比如刘三姐的哥哥刘二，着重讲述刘三姐、阿牛、莫老爷、管家四个人之间的关系和矛盾。故事发生的时间段也被高度浓缩，从立春讲起，到立夏结束。期间，随着惊蛰、谷雨等节气的到来，主要角色相继登场，刘三姐和阿牛的爱情是故事发展的主线，在和管家、莫老爷、秀才等人斗智斗勇的过程中，壮族人民的生产生活场景也逐一展现。

作为普通劳动女性的刘三姐，在舞剧开场，是抱着一只鸡从人群中走出来的。这种在舞台上对其日常生活形态的展现，都有据可循。去年4月，丁伟和剧组去广西的乡下采风时，发现很多50岁以上的壮族女性，平常生活中，出门时都会一手抱一只鸡，一手抱一个板凳。抱着鸡，是因为鸡是她们的“宝贝” 。抱着板凳，是要去村头的大榕树下，几个人围坐在一起，唠家常、纳鞋底，到了吃饭时间，站起身拿着板凳就回家了。这些采风所见，都被用到了舞台上。舞剧中，刘三姐不仅有时也手抱鸡和板凳，在她和三个秀才对歌时，板凳也成为这场对阵中的重要道具。

“刘三姐不是地主家小姐，不是大家闺秀，也不是知识分子，她就是劳动妇女。 ”因为创作这部舞剧，丁伟在南宁生活了很长一段时间。他发现，广西的女性有着鲜明的性格特征：勤劳、果敢、泼辣、爽快。“刘三姐的原型，就是一个很厉害的敢骂地主的女人。 ”他说，“所以要让剧中的刘三姐回到我们身边来，就像我们在平常生活中看到的广西女人一样。 ”舞剧中的刘三姐，因为不能唱歌，所以要通过加强动作的力度和速度，来表现其泼辣的性格。“她和地主斗争时，动作是一下子指出去的，不能慢慢的，要有冲击感。 ”丁伟说。

电影版《刘三姐》中有多首中国观众耳熟能详的歌曲。丁伟当初看这部电影时，就觉得《世上哪见树缠藤》这首歌的歌词震撼人心。“ ‘我俩结交订百年，哪个九十七岁死，奈何桥上等三年。 ’我第一次听到这首歌，就想这样的歌词是谁写出来的？歌词中表现的这种爱情，朴实又浓烈。 ”在舞剧《刘三姐》中，特意根据这首歌编了一段刘三姐和阿牛的双人舞。

整部舞剧中，也贯穿了电影《刘三姐》中的大量音乐。“这些观众熟悉的音乐，是刘三姐这个题材的核，在舞剧中不能拿掉。就像芭蕾舞剧《白毛女》中一定要有‘北风吹’ ，音乐已经是这类题材特定的符号了。 ”丁伟说，舞剧《刘三姐》中，在比较精彩的情节，尽量都用了电影中的音乐。“我们用了很多小心思。比如谢幕时，观众即将离席，会突然听到《只有山歌敬亲人》 。我们就是想再提醒观众，这个刘三姐还是那个唱歌的刘三姐。 ”

舞剧《刘三姐》淡化了原故事中的阶级斗争和善恶对立，这依然是为了使该剧离今天的观众更近而做的改变。“讲刘三姐的故事，阶级斗争是避不开的，财主莫老爷这个人物也绕不过去，既然如此，我们就想一个好的办法来解决这些问题。 ”丁伟说，剧中的这些反派人物，没有将他们脸谱化，而是用了轻喜剧的风格，用幽默、诙谐的表演，赋予莫老爷、管家和秀才们很强的喜剧色彩，也由此使整部剧的基调轻松、有喜感。

这几个角色，从服装、造型、道具、表演等方面，都给观众耳目一新之感。莫老爷的头顶有一只乌鸦，舞蹈动作中融入了拉丁舞元素。管家这个角色，用了戏曲中的丑角的造型和表演，其中有一段情节，借用了广西桂剧中经典的“打棍出箱”技艺。和刘三姐对歌的三个秀才，在舞剧中也被塑造得聪明、生动、有趣，借助扇子、毛笔、书几个道具，呈现出三个人不同的性格。事实上，舞剧中的这些创新，使得剧中的这几个角色也颇受观众喜欢。演出结束后，观众们在剧场里要拉着“莫老爷”等人一起合影。