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成都当代映像馆「上海影像艺术展」

时间：2022-11-19 16:53:16 来源：四川观察

大家好，成都当代映像馆「上海影像艺术展」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

捡起一块石头，跨越3500公里，历时112天，沿着英国海岸线行走一圈，再将石头放回原地。行走期间拍摄的纪录镜头，被划分成50个小屏幕合并在一起展映。

用一个固定机位，像监控一般连续记录一栋公寓大楼无数窗户25分钟。期间，仅有非常细微和琐碎的事件，在屏幕上被展现。

这些行为艺术般的画面是成都当代影像馆“随俗沉浮”当代影像展展出的部分内容。5月23日，成都当代影像馆正式面向公众重新开放，并推出了五项全新展览。

除了涵盖毕赣《金刚经》、崔健《外面的妞》等七位艺术家作品的“随俗沉浮”当代影像展外，亨利·卡蒂埃-布列松与贝尔纳·弗孔的经典摄影原作、法国国立当代艺术研究院院藏作品、关注生命微妙感知的个展“争执”也与观众见面。

从早期的传统报道摄影，到后现代艺术特征显现，再到表现方式日趋多元，边界不断被扩张的影像艺术，处于不同时代、地域与文化背景下的艺术家们，用实验与实践共同构建起了一份影像艺术丰富性与复杂性的启示，呈现了众多的社会议题。

01

世纪之眼：亨利·卡蒂埃-布列松

The Eye of The Century：Henri Cartier-Bresson

参展艺术家：亨利·卡蒂埃-布列松 Henri Cartier-Bresson

策展人：让-吕克·蒙特罗索 Jean-Luc Monterosso

展览时间：2020全年

被誉为“现代新闻摄影之父”的法国摄影师亨利·卡蒂埃-布列松，几乎见证了20世纪全球所有重大事件。作为国内收藏卡蒂埃-布列松摄影原作最多的机构，成都当代影像馆今年梳理展出布列松于20世纪40年代期间，奠定其职业摄影记者知名度的报道摄影作品：一是在刚刚独立的印度时，拍摄甘地的葬礼；二是在中国，见证了蒋介石军队溃败，毛泽东带领人民成立中华人民共和国的过程；三是1954年，卡蒂埃-布列松成为第一个被允许进入苏联的西方摄影记者，拍摄到了苏联人民的日常生活状态。

02

贝尔纳·弗孔 2020

Bernard Faucon 2020

参展艺术家：贝尔纳·弗孔 Bernard Faucon

展览时间：2020全年

贝尔纳·弗孔系法国置景摄影代表人物，被视为当代摄影从“照相”走向“造像”的典型。作为全球唯一完整收藏贝尔纳·弗孔全系作品的机构，成都当代影像馆今年着重呈现弗孔于1989-1991年拍摄的《偶像与祭献》系列——艺术家第一次尝试聚焦于人物肖像，将他们视为“偶像”，并以“红色风景”作为“祭献”与前者呼应。展览还包括《之前的时光》《悠长假期》《可能变迁的时光》《房间》系列共计49幅原作。展厅内搭建的“弗孔的小木屋”展示了从弗孔法国南部家乡吕贝宏运送过来，保存有弗孔家族回忆的日常物件，成都当代影像馆会将所有物件永久保存。

03

视频艺术：新世代

法国国立当代艺术研究院院藏展

Art vidéo : une nouvelle génération

Les collections du Fresnoy

参展艺术家：阿兰·弗莱舍 Alain Fleischer、伊夫·阿克曼 Yves Ackermann 等

策展人：阿兰·弗莱舍 Alain Fleischer／让-吕克·蒙特罗索 Jean-Luc Monterosso

展览时间：2020.05 - 2020.10

法国国立当代艺术研究院（Le Fresnoy, Studio national des arts contemporains）由阿兰·弗莱舍于1996年主持创建，多年经营之下已成为国际典范。此次展出的作品均为法国国立当代艺术研究院院藏作品。展览涉及多个当代艺术语境下的重要主题：如全球变暖、人工智能以及新世界到来引发的各种问题，将视频艺术与科技、哲学、历史巧妙融合，以一种充满寓意和诗意，甚至略带批判的方式，引发人们对于影像艺术在当今社会中扮演的角色和其影响力日渐增强的思考。

04

随俗浮沉：当代影像展

Rising and Falling：Contemporary Image Exhibition

参展艺术家：毕赣、崔健、何云昌、陆扬、邱岸雄、田晓磊、张培力

策展人：王庆松

展览时间：2020.05 - 2020.10

90年代中期以后，中国当代艺术逐步走向多元化的创作形式。此次参展的七位艺术家分别借由实验电影、音乐短片（Music Video）、行为、数字动画、录像的艺术形式，从不同层面和角度呈现了当下现实社会写照与自我感触的多个议题。

05

争执：陈萧伊个展

STREIT：Xiaoyi Chen

参展艺术家：陈萧伊

展览时间：2020.05.23 - 08.30

陈萧伊着迷于物质的游移与临界状态，它无法被语言所把握，并持续地游移于动态之中。当阐释与度量的可能松动，“争执”就此产生。“争执”并非语言的敌对，而是物质本身的溢出状态。陈萧伊建构了一种处于渐变、隐匿、稍纵即逝的悬浮状态。在这种日常经验之外构成的空间中，矿石，晨昏线，水与冰，泡沫......具象物质将从定义自身的意义中逃逸，在时间里重新曝光。它们变成了个体重新连接世界的碎片与星尘，重构了当下身体与空间的关系。