日本国宝画作「日本国宝级艺术家」

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他是名满中日的大书画家，

曾于南宋宁宗担任画院待诏。

他是一个行径相当怪异的画家，

他喜好饮酒，

酒后的行为不拘礼法，

人称“梁风（疯）子”。

梁楷，生卒年不详，中国南宋画家，祖籍东平（今属山东），居钱塘（今浙江杭州）。工人物、佛道、鬼神，兼山水、花鸟。

南宋 梁楷（传）《右军书扇图》卷，墨笔纸本，纵27.9cm，横66.2cm。北京故宫博物院藏。图绘王羲之为老妪书扇故事。

绘画史上有关梁楷的记载极少。元人夏义彦在《图绘宝鉴》卷四中写道：

“梁楷，东平相羲之后，善画人物、山水、释道、鬼神，师贾师古。描写飘逸，青过于蓝。嘉泰年画院待诏，赐金带，楷不受，挂于院内，嗜酒自乐，号曰粱疯子。院人见其精妙之笔，无不敬伏，但传世者皆草草，谓之减笔。”

南宋 梁楷《泽畔行吟图》22.9×24.3cm 大都会博物馆藏

画法始从梁楷变，观图尤喜墨如新。

古来人物为高品，满眼烟云笔底春。

——赵由隽

梁楷有两种几乎截然不同的绘画风格，一种是“细笔”，取法吴道子、李公麟，师从贾师古，为密体法；一种是“减笔”法，继承五代石恪的简括，以寥寥数笔横扫，对后世简笔写意画的发展影响极其深远。

南宋 梁楷《枯木水鸟图页》美国克利夫兰美术馆藏

梁楷对中国美术史的最大贡献就是创立了“减笔”人物绘画、金错刀画竹、泼墨抽象画人物。梁楷在艺术上的成就可分为两个部分：一个是画院里的“精妙之笔”，使院人“无不敬伏”的画风；一是由画院解放出来以后，粗放的逸笔草草的画风，是他在艺术史上的主要成就，具有革新的艺术价值并影响深远。

宋 梁楷《雪景山水页》日本私人藏

梁楷以高度集中概括的手法来描绘人物和风景，特别是《泼墨仙人图》，人物形象奇古，如墨泼纸，在当时是一种新的创造。

南宋 梁楷《泼墨仙人图》，纸本，纵48.7、横27厘米，水墨。台北故宫博物院藏

《泼墨仙人图》画面是一位不衫不履的醉态仙人。全图勾笔极其简略，仅表现局部些小的轮廓，而占画面大部之衣着则用粗笔蘸墨法依褶痕横扫，墨色淋漓滋润，而质感极强。这种粗笔横扫，笔简而意到，墨色淋漓酣畅的画法，为梁楷之前所无，而且在南宋绘画由工趋细向简略的潮流中也为仅有，后人称之为“泼墨”，成为后代画家大写意追捧的楷模。

上有乾隆御笔题诗：“地行不识名和姓，大似高阳一酒徒。应是琼台仙宴罢，淋漓襟袖尚模糊。”

南宋 梁楷《布袋和尚图页》

绘画布袋和尚半身像，构图简明而有力，用笔简练粗放，尤其以布袋和尚的衣袍最为突出，寥寥数笔，神态活现，犹如画山石一样雄浑有力，又不失衣袍的柔和随意，笔意十足，重墨渲染。

如除去布袋和尚的上半身不看，其构图仿佛是一座雄健的远山，稳健而广阔，而绘布袋和尚的圆颅硕躯时，转而用工细流畅的笔法，以工笔绘眉眼唇齿，笑容可掬，其淡泊而又嘻笑于世的神态表现得淋漓尽致，虽有一股玩世的态度，却又显示出其宽厚、仁慈、悲天悯人的另一面，这也正是梁楷处世态度的一种写照。

宋 梁楷《布袋和尚图》绢本设色 82×33.2cm 日本香雪美术馆藏

梁楷是个参禅的画家，不拘法度，放浪形骸，与妙峰、智愚等和尚交往甚密，他终身没有剃度，却特擅长禅画。

《六祖斫竹图》表现的就是慧能在劈竹的过程中“无物于物，故能齐于物；无智于智，故能运于智”的境界。

南宋 梁楷《六祖斫竹图》纸本墨笔 73×31.8厘米 日本东京国立博物馆藏

画家绘人物衣纹用爽劲的折芦描，用笔寥寥而形神毕现，且仅略勾眉目、鼻耳，人物虽为侧影，而专注、自如的神情跃然纸上。人物身后的树干直接用间有飞白的淡墨皴出，不事勾染，竹子亦不双钩。全图用笔率略草草，这在当时是一种大胆的创新，丰富了人物画的表现手法，对后世的人物画创作产生了一定的影响。画幅左侧署“梁楷”二字款。

南宋 梁楷《六祖撕经图》纸本墨笔 70×30.3cm 日本三井纪念美术馆

《六祖撕经图》是描绘六祖慧能大师手拿被他撕坏的佛经，疾步狂呼，歇斯底里的场景，画家把六祖藐视佛教旧传统时那种玩世不恭的狂态，用干枯的焦墨笔触表现得淋漓尽致，让人为之振奋，观者深受感染。

自梁楷开创“减笔人物画法”后，其画风深得世人喜爱。对后世影响深远，元代颜辉、明代徐渭、清代黄慎都受到他的启发。梁楷作品有很多流传到日本，因而对日本的绘画也产生过相当大的影响。

南宋 梁楷《太白行吟图》纸本墨笔 81.2×30.4厘米 东京国立博物馆

十四世纪中叶，当时统治日本的室町幕府将军足利家族极为喜爱中国的艺术品，于是来往中日之间的商旅僧人便在中国搜集大量书画作品献给足利将军，其中便包括《雪景山水图》等在内的多幅梁楷的真迹。

南宋 梁楷《雪景山水图》东京国立博物馆藏

《雪景山水图》在传到日本之后，先是被收为足利将军家的“东山御物”，以三幅一组的形式鉴赏，而其中的中幅为《释迦出山图》。之后历经若狭（今福井县）小滨藩主酒井家及三井家收藏，最终在1948年被东京国立博物馆购入，并在1951年被指定为国宝。

南宋 梁楷《释迦出山图》绢本设色 119×52cm 东京国立博物馆

南宋 梁楷《雪景山水图（2）》绢本墨画淡彩 110.8 × 50.1 cm 东京国立博物馆藏。

图一《达摩面壁·神光参问》

图二《弘忍童身·道逢杖叟》

图三《白居易拱谒·鸟窠指说》

图四《智闲拥帚·回睨竹林》

图五《李源圆泽系舟·女子行汲》

图六《灌溪索饮·童子方汲》

图七《酒楼一角·楼子参拜》

图八《孤蓬芦岸·僧倚钓车》

梁楷的写意人物画，在中国画的历史长河中只是一次曙光的显现，却成了后人一座难以逾越的高峰。他的天才式创造在中国写意人物画史上留下了辉煌而灿烂的一笔。千百年来，梁楷的减笔人物画对中国画产生的影响一直延续到今天。