书画艺术：王问草书七言古风卷
大家好，秦观词的艺术特征「秦观词有哪些艺术特色」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
秦观（1049—1100），字少游，号淮海居士，高邮（今江苏高邮）人。宋神宗元丰（1058）进士。历任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。坐党籍历贬杭州、处州、郴州、横州和雷州，死于藤州。以文学受知苏轼，为苏门四学士之一，能诗文，而以词为佳。有《淮海词》，存词100余首。秦观前期词多爱情题材，其中又多是与歌妓相悦相恋之作。《满庭芳》可为代表：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香曩暗解，罗带轻分，漫赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。此词曾名动一时，苏轼因此而戏称秦观为“山抹微云君”。甚至秦观的女婿范元实为了引人青睐，“拉大旗作虎皮”，也自称“山抹微云女婿”，传为笑话。词写离情别绪，上片以凄清之景衬托愁苦之情；下片叙离别伤感，叹后会难期。情景交融，虚实相间，缠绵凄婉，意境近于柳永《雨霖铃》，而情致更为婉曲。多化用前人诗句，却能够化腐朽为神奇，“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被誉为“天生好言语”（吴曾《能改斋漫录》引晁补之语）。歌颂牛郎织女坚贞爱情的《鹊桥仙》是一首格调健康之作：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却 人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！早在《诗经·大东》中，便有牵牛、织女之名；汉魏之际有《古诗十九首·迢迢牵牛星》和曹丕《燕歌行》写牛、女的爱情，以后 继作无穷；宋代欧阳修、张先、柳永、苏轼等著名词人，也写过牛、女二星。但前人所写，大都是同情牛、女的不幸，格调愁苦。而秦观此词则自立机杼，推陈出新，变廉价的同情为热情的歌颂，歌颂了牛、女“高蹈银河、俯视尘世的爱情”（刘逸生语），化低沉为高昂，闪耀着积极乐观的色彩，悲哀中有欢乐，欢乐中有悲哀，刹那间见永恒，平易中见曲折。明人沈际飞云：“（昔人咏）七夕，以双星会少别多为恨，独（少游）谓情长不在朝暮，化腐臭为神奇！”（见《草堂诗余》正集）苏轼《菩萨蛮·七夕》：“风回仙驭云开扇，更阑月堕星河转。枕上梦魂惊，晓来疏雨零。 相逢虽草草，长共天难老。终不羡人间，人间日似年。”下片立意与秦词相似，但不及秦词写得好。秦观后期词多抒迁谪之感，情调凄苦，风格近于李煜。《踏莎行》一词很有代表性：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？词为秦观49岁由处州南徙郴州时所作，词中抒发了寂寞孤苦、惆怅思乡之情。词旨凄婉，寓意幽深，含蓄隽永，得到了很高的赞誉，苏轼尤赏结语二句，并自书于扇云：“少游已矣！虽万人何赎！”王国维《人间词话》指出：“少游词境，最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”并认为此2句属于“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。此词最鲜明的特点就是借景言情，指物喻事，善于运用比兴手法。结尾2句，以愁山怨水写羁旅之思和乡愁，可谓新颖独到。《千秋岁》也很有名，结句“春去也，飞红万点愁如海”是写愁的名句。秦观词艺术性很高。其词意境优美，情景交融，极富韵味。其词刻画逼真，描写细腻，形象鲜明。这是他写愁的词句：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》），“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》），“恨如芳草，萋萋刬尽还生”（《八六子》），都将抽象的感情具体化、形象化，耐人寻味。其词语言清新流丽，明白晓畅，语工而入律，很少有典故和僻字，上承李煜，下开李清照。但其词过于纤弱，气格不足。秦观的影响很大，其词被后人誉为婉约正宗，其人也是后代杂剧小说的题材。郑重声明：文章仅代表原作者观点，不代表本站立场；如有侵权、违规，可直接反馈本站，我们将会作修改或删除处理。
