国之脊梁（书画篇）·走向世界的共和国文化大使·张庆祥作品展
大家好，北朝的青瓷「南北朝青瓷」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
大家好，我是沐言。
人生若只如初见，似乎不适用于对待所有事物，譬如这几件北朝青釉器物，可不是一眼就能看懂，看到心里的。
初见它们，感觉不过尔尔，不甚均匀的青釉肌理，也不似特别的形制，容易被我短浅的见识所忽略。而当对北朝的文化艺术和当时瓷器承前启后的意义增进了解后，也对它们从忽视到重视，不得不说，北朝青釉，是细微里值得推敲的文化传承。
不要小看它们，因为真的难得！
自北魏孝文帝太格改革之后，北朝文坛复兴，文士对所用器物的雅致也更为追求，文化的推崇将文房器物推向了高潮，在器物的选择上也多能推陈出新，瓷制文房用具随之增多。北方瓷器汲取南方器物的优点，在创新中造就了北方青瓷的发展，从而打破只有南方瓷器秀美端雅的“垄断”局面，填补了北方瓷器的空白。不难想象，文房器物里藏着多少文人的思绪和感怀。文人风骨，从这小小的笔洗中，就能窥见一二，那抹清雅釉色，是凝结时代的印记。
北朝 邢窑青釉洗 北京邢定文物商店藏
笔洗作为文房用具之一，是用来盛水洗笔的器皿，历代笔洗以造型丰富多彩，形制雅致精美而广受青睐。作为文人案头雅物，笔洗不但实用，更能陶冶情操，怡情养性。
而我们眼前这两件笔洗，形制相近，却各有特色。因着烧造时期和窑口存在差异，从釉色中就可见不同，前者年代更早些，后者更趋近于南北朝与隋代的交替。而隋代青瓷是在南北朝时期陶瓷生产基础上发展起来的，与前代相比，工艺水平有所提高，胎体更为紧密。
北朝 邢窑青釉洗 北京邢定文物商店藏
北朝-隋 青釉笔洗 北京邢定文物商店藏
形制是常规的圆形，简洁大方，这里的装饰只留一个圆来诠释。单调么？不，简单中丝毫不减器物之美，它们如此含蓄，却并非无足轻重。
洗口缘外翻成一道折沿，却在折沿的凸凹中，增添了釉色的变幻，聚釉处呈深翠绿色，釉色饱满，深深浅浅，层次分明。远远望去，似一汪平静的湖面，又静中有动，釉色的变化牵动视觉的动感，又似微风中，湖面轻泛波纹，一圈圈荡漾开来。
虽说笔洗光素无纹，但表面的纹理极为别致，同样是开片，却是迥然有异。邢窑青釉洗的开片细密更有张合力，片纹清晰，有如从内部生长出来，是天工的妙手。又似初春即将化冰的湖面，你能感受到冰的开裂在蔓延，春的气息在拨动，一抹生机掠过的不止在眼前，还撩拨了心底的平静，“莫道冬来关外早，隔冰江水奏春声”。
北朝 邢窑青釉洗 北京邢定文物商店藏
另一件笔洗的开片虽也清晰可见，却相对含蓄的多，开片没有大张大合之感，是细微中一点点释放内在的力量，釉色更显青绿沉稳，这汪湖面，更显安静、辽远。
北朝-隋 青釉笔洗 北京邢定文物商店藏
这两件古朴素雅的笔洗，是北朝文人审美的高雅追求：不似浓墨重彩，凝聚浑然天成、大巧若拙。给人以平静安宁，于书房内偏安一隅，更在这方天地中契合文人心中内在的平衡之意。文人之爱，洞悉天地，留得一腔澎湃。
北朝 邢窑青釉洗 北京邢定文物商店收藏
而接下来想与您分享的另一件器物，也很有那个时代青釉的特色，它是一件北朝三系罐。也许你会说这不是瓷器里稀疏平常的所见么？但当你把时间拉回北朝，它的意义可不仅是一个储物罐而已，而是北朝末年至隋代初年青釉罐的标准器。
三系罐流行于隋唐时期，罐施釉一般以罐中间隆起一条中线为界限，釉到中线即止，器型规整，显露质朴大气之感。
北朝-隋 青釉三系罐 北京邢定文物商店藏
为什么它是标准器，那就好好端详下它，答案就出来了。所谓标准器，不仅有时代器物的典型特点，器物的传承与流转都是在标准器上的延伸和拓展，后世的工艺会有精进，但形制是标准器的样子。
这件三系罐，器型浑厚饱满，挺括舒朗，给人以踏实稳重之感，带有北方器物粗犷豪放的特质，质朴纯粹，罐的设计中也处处显露实用器的要求，罐身饱满便于多储存物品，口径设计也是出于拿取存放物的考虑。曾有人说：“陶瓷的美，多因实用而产生，却常能超越实用，有了自己的生命。”我亦深以为然，每一件瓷器，都有属于它独一无二的特色，即便同类产品，也都有差别，不像流水线作业中的千物一面。
它，整体施青釉，内壁施满釉，外壁施半釉不及底，中线位置积釉，釉色较其他位置深，却并不刻意，随性而行，别有韵味。露胎处可见器物胎体致密，胎体淘洗的也较为干净，让我们看到了工匠对它也是寄予厚望，将耐心和温柔都留给了它。虽说因为时代工艺的限制，它并非足够周正，却在细节里显露质朴纯真和自然拙趣。
北朝-隋 青釉三系罐 北京邢定文物商店藏
这几件北朝器物，从简单中品悟美的真谛，它们不似绚丽，不似张扬，却通过简单的线条与大气的轮廓勾勒了古朴、素雅之美的模样。那份来自北朝的宁静淡然，是历经沧桑与世事变迁后的内心“独奏”，从简单中传递文化的多样思考，更如有些学者所感知的那般，北朝青釉，是细微里值得推敲的文化传承。
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