天青釉柴窑「景德镇窑影青釉莲瓣纹注子注碗」

大家好，天青釉柴窑「景德镇窑影青釉莲瓣纹注子注碗」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

“桃李冬梅亦相妒，一份雪霜九分红。

六丁离火烧铜彩，风姿夭元各不同。”

红，华夏文化生来而得的底色，稍显晦暗之红，牛血细丝之纹，在精巧的礼器上勾勒出几分豪迈，仿若洪荒大地的夏日高照，热烈而赤诚，那是生命原始的力量。

正宫之色、色釉之首

郎窑红，是中国唯一一款以烧造者命名的色釉瓷器。

它更是中国红釉史上的一座里程碑，其色正红，不偏不倚，让观者心生敬畏。

唐皇奉为上品的红，尚隐着一团暗沉；被视为太阳红的元代红釉，透着一丝羞涩的橘；明朝宣德牛血红昙花一现，未能登峰造极……

清代郎窑红，带着皇家使命烧成，可谓划时代的杰作，也正映衬着康熙的志向和品味。

难怪，备受皇帝高官贵族的追捧。乾隆为之赋诗，“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙共。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”‍

▲乾隆提诗于一郎窑红穿带直口瓶底，盛赞其非朱砂、宝石所能媲美

高官贵族茶席，以有一盏郎窑红为至上风雅。

清代郎窑红件件珍品。民国，郎窑红已是文玩收藏界的“神宝珍品”。在日本、欧美收藏界也备受追捧。

▲禹之鼎《王原祁艺菊图》可见郎窑红釉器。

据说，当年美国大财阀摩根氏破产，变卖1800余件私藏瓷器，独独不舍视若至宝的一件郎窑红。从1996年至今，清代郎窑红拍卖价从5.7万升至1281万，价值翻了两百多倍。

▲2011年 ，苏富比拍卖《清康熙郎窑红观音尊》，以1281万成交。

首屈一指【独一窑】，标志性郎红

独一窑，是景德镇古陶瓷研究所旗下的研发团队，江西省省级非物质文化遗产基地。持续致力于景德镇传统高温颜色釉陶瓷的历史文化及原矿釉土研究，结合古法陶瓷制作的工艺，并予以创新，注重器物的线条细节，釉面的肥润质感，釉色的发色明艳等，烧制出富有标志性的独一无二的器物。

烧制的瓷器保留了历史上郎窑红的优点，并作出了工艺突破，成了一面旗帜。

只一眼，便能看出与旁的不同，很是出挑，独一窑烧制的器物也都得到了大家的赏识。

独一窑的郎红好在哪？独一窑的郎红好在哪？

现在大多数的郎红，烧制颜色鲜红的，就很难有细节纹理；细节比较好的，颜色就容易产生偏黑偏暗，没有质感。

独一窑的郎红，釉色鲜红艳丽，表面有如玻璃般的质感。它通体上下灵动多变、细节丰富，“脱口垂足郎不流”，几乎兼具历史上郎红的所有优点。

釉料和烧制方法，都是由多年经验的老师傅一手调制把控烧成的，经过不断试验，才能在颜色、细节上找到一个平衡点，十分难能可贵。

“独一窑”创新了薄胎烧制的工艺

历代为保证成品率，郎窑红的烧制都是用厚胎烧制，不够通透。

“独一窑”反复研究釉料膨胀系数与胎体匹配度，研制出郎红薄胎，最薄处仅1mm，器身薄可透光。

其中最值得一提的就是下面这个直径达到四十七公分的薄胎大碗，这是陶瓷历史上第一个烧在薄胎上的霁红。并获得了第十一届中国陶瓷艺术大展“铜奖”。

薄胎大碗荣获第十一届中国陶瓷艺术大展“铜奖”

这个大碗烧了足足有四十六窑，而且一窑只能烧这一个碗，功夫不负有心人，终于在一个下雪天把它烧制成功，可以说是十分耕耘，一分收获。

无数次报废，换来熟稔的技艺

最初接触郎红，整窑报废是常有的事，通常一整窑难出精品。尽管独一窑中有制瓷多年的老师傅，但是依然相信实验才能证明一切真理，从源头到成瓷，每个流程的衔接，每种材料的特性该如何更稳定，在几百窑的报废中一点点总结进步，随着技艺的熟稔，将郎红的稳定率推上一个台阶，品质的背后是付出的时间成本。

报废的器物

之所以有如此的毅力，归根结底，是其在骨子里有一份沉甸甸的责任在召唤，有一份匠心精神在传承。浮躁的时代，更需要匠心精神。

千窑难出一宝，一色天下难求

郎窑红之珍一因其难，铜料显色本就困难，烧制郎窑红的窑温较之寻常更为炙热精准，稍有偏差便难成其色，其中精品更是百里挑一，可谓“千窑难出一宝，一色天下难求”。

业界都说，“要想穷，烧郎红”，能把郎红烧好，烧成一个完整的，品相非常出众的作品，是一件需要既需积淀，又待运气的事情。

郎窑红之珍二因其美，不仅红之一色艳绝天下，在烧制时釉料的垂流更形成了郎窑红独特的风韵。

身处窑火高温之中，釉料会沿瓷口向下缓缓流动，因而瓷口往往露出胎骨之色，谓之"脱口”，瓷身由上至下色彩渐深，瓷底最红，色浓如火山岩石。

自然的垂流带来了和谐的层次之美，瓷口凝白，晶莹剔透，瓷身红艳，鲜明绚烂，瓷底红褐，沉静醇厚，三者相映，自成意趣。

郎窑红之珍三因其意，在中国人的审美习惯中，红色代表吉祥、富贵、喜庆，明代红釉一改元代暗红色调，因色泽鲜红而名“鲜红”，郎窑又经历匠人们千万次的试验改进，代表了古时红釉制作的最高水准，光泽更为鲜丽，也将红色所蕴含的吉祥富贵喜庆之含义进一步升华。

独一窑创始人——刘曙昌

刘曙昌是景德镇非遗传承人，中国工艺美术协会会员，中国陶瓷工业协会会员，擅长陶瓷泥釉料研发配比和窑炉的烧制工艺，一心痴迷于研究陶瓷，悉心学习，追根溯源，深耕古人的制作方法，从中又做出了带有个人印记，符合现代人审美的改进与创新，更加强调细节质感，赋予了“独一窑”真正的独一无二的美。

乾隆皇帝曾为郎红作诗，“晕如雨后霁霞红，出火带加微炙工”。真正的郎红，艳而不浮，浓而不烈，日光下釉汁垂流，如一条潺潺流动的红河，水波微漾。冰河之下，开片的肌理细腻，刚出窑时还能听见噼里啪啦的开片声，清脆动听。

郎红技艺的非遗传承人刘曙昌说：“郎红之美，影像是无法传递的，必须亲眼所见。每个人眼睛不同，感受到的波长也不尽相同，因此每个人看见的郎红，也是独一无二。”

业界郎红一流，获奖无数

神秘郎窑，极难烧制

炼泥

瓷泥的配制周期十分漫长，需要陈腐，炼制，所以通常会先存放好一年的瓷泥用量。

拉坯利坯

郎窑红瓷杯对泥料的配比、器型的弧度、上釉的手法皆有严苛的要求。坯体完成后，需自然阴干一周到半个月（依天气而定）。

素烧

将坯体放在800℃窑中烧制7小时，再降温10小时，使其达到半成瓷状态，便于上釉。

吹釉

郎窑红的上釉方式非常特别，采用传统吹釉法。这对师傅要求非常严格，要控制厚薄、轻重，如此釉面才能富有层次变化。

每个坯体吹釉至少15分钟。

满窑

就是把吹好釉的胎体，依次装入窑中。

这个过程要根据天气和温度调整，使窑内温度和各种气氛平衡。

观火

需由经验丰富的老师傅通过眼观火色，判断和操控瓷器的烧成过程。

煅烧

使用传统郎窑红的烧制方法，煅烧2天，冷却1夜。

盖碗器型相比单杯更复杂，分作上盖、杯身和杯托，需要分开烧制。

上盖与杯托趋于平面，釉色流动性较小，易产生积釉，成套的盖碗，不同部分呈色各异，釉色很难统一。

出窑后，就是谜底揭晓的时候了。

被誉为“千窑一宝”的红釉瓷，也以其特有的民族风格，成为世界陶瓷史上一颗闪耀着夺目光辉的明珠。古老的封建等级制度云烟已随着王朝的兴衰散去成为历史，而郎窑红的瓷艺还在起伏流传，在新的时代中焕发新生，回归到初诞的纯粹，话一抹如血至雅的红，品一份独一的美。