书画作品：于希宁玉兰图
大家好，怎样写叙事诗「形容创作的词语」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
第二节 宋词叙事的结构方式
宋词中的叙事性作品接受了前代叙事诗创作艺术的影响并有所发展。其创新之处主要在于：利用词分片的结构特点，精心谋篇布局，使故事的叙述错综变化，别具一格。其结构方式主要有如下几种：
一、纵横交织
这是指宋词在叙事时将纵向的过程描写与横向的片断描写相结合。如苏轼的《蝶恋花》：
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。 那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山笑不语，人前深意难轻诉。
这首词的上片回忆了恋爱的全过程，从画屏初遇到情缘断绝，再到多年相思；下片则截取某次相见的横断面集中描述，在简要交代相会的时间、地点之后，突出描写女方的动作、神态和心理，表现她的娇羞和纯真。上片以叙事为主，下片以写人为主，上片从男方落笔，下片从女方着墨，做到纵横交织、前后呼应。 下面我们再来看一首现代的优秀作品《水调歌头.登庐山》作者飞觞醉月：
三叠瀑泉落，五老碧峰寒。匡庐别有天地，疑不是凡间。剪得半山空翠，匀作一屏清韵，飞笔紫霄巅。倚杖九江隘，放眼五湖天。 瞻摩崖，傍醉石，坐禅关。呼来白鹿，缥缈深处会神仙。我本疏狂小子，自在一襟风月，漉酒弄诗弦。但结庐于此，好共白云闲。
此词由面到点，由景及情，纵横交织。
二、虚实并用
这是指宋词在叙事时将实写与虚写相结合。如柳永的《锦堂春》：
坠髻（读寄）慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬（读俏庇）如闲。把芳容整顿，恁（愣）地轻孤，争忍心安。 依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢（读替）雨，缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊，今后敢更无端。
这首词本身是截取女主人公梳妆打扮时的心理活动这个片断，下片却通过她的追思和设想，叙述了一个相对完整的故事，描写出性格鲜明的人物形象。
三、今昔对比
这是指宋词在叙事时将现在的情形与过去的情形进行对比。如欧阳修的《生查子.元夕》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
在这首词中，作者截取青年男女佳期密约的初恋生活片断，表达了对美好爱情的追怀和向往。词的上片写去年，下片写今年，佳节良宵、花柳灯月完全一样，而物是人非，在对比中突出了“泪湿春衫袖”的伤感。
四、整散辉映
这是指宋词在叙事时将整齐的对句与单行的散句相结合，而相辅相成。如贺铸的《木兰花.梦相亲》词：
清琴再鼓求凰弄。紫陌屡盘骄马鞚。远山眉样认心期，流水车音牵目送。 归来翠被和衣拥。醉解寒生钟鼓动。此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦。
这首词写男主角鼓琴求凰，表达爱慕之意，那姑娘也似乎心领神会；继则紫陌盘马，以期恋人掀帘一顾，却未能再睹芳容；失恋之后，举杯浇愁，和衣而卧，南柯一梦，而醉解梦醒不胜悲。词的上片是两组对句，双起双承，并且一三二四交错衔接，极其精工；下片则全然散句单行。这样一整一散，使追求之热烈痴迷与失恋之痛苦烦恼对照得更为鲜明。
五、回环错综
这是指宋词在叙事时注意结构的回环往复与章法的错综变化，使之结合得紧密完善。如周邦彦的《瑞龙吟》：
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔（读音）坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。 侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。 吟笺赋笔，犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
这首词以景起以景结，有相当多的景物描写文字，但以叙事为主干。全词首尾遥相呼应，又贯穿今昔两条线索：“今”之线索从自己着墨，故地重游，想念伊人，犹记往日歌舞、赋诗、露饮、闲步之事，最后在和风细雨中离开；“昔”之线索从对方落笔，章台路上，乍窥门户，交往游玩，终于“孤鸿去”。而两条线索又不是简单的今昔对比，第一片侧重今日，而暗示故地重游；第二片侧重往昔，“凝伫”而“念”又在今天；第三片更是今昔交织不复可分。三片之间既转换跳跃又勾连承接，全词层次错落而分明，脉络繁复而清晰。此词所叙之事不过是“人面桃花”而已，却写得波澜顿挫，回环跌宕，主要得力于谋篇布局的严谨周密而变化多端。 又如吴文英的几首《莺啼序》词分四片，层次安排的余地更大，叙写艳事更加扑朔迷离。总之，宋词中的叙事性作品，继承了我国古代诗歌叙事的传统手法，又充分利用和发挥了词的形式特点，善于剪裁，工于谋篇，在有限的篇幅之内，把并不复杂的故事，写得婉转曲折，婀娜多姿，具有独特的审美价值。（未完待续）
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