律诗又称为格律诗,一共八句,颔联颈联要求对仗「律诗颈联」

大家好，律诗又称为格律诗,一共八句,颔联颈联要求对仗「律诗颈联」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

众所周知，律诗的中二联，即颔联、颈联都要用对仗，因此这两联的句式选择甚为关键，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。此外，律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。姑且莫说今人诗词，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为：

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

不难看出，四句话的前四字结构完全相同，都是偏正名词短语加偏正动词短语。如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四句话结构完全相同，是名副其实的“摞眼”。一犯此忌，诗句就显得呆板了。

当然，犯摞眼之弊的名家毕竟绝少，但对于今人作诗，此忌应当尽量避免。这就要求写诗的人对此二联的句式结构要好好推敲。再者，节奏、韵律是诗歌区别于其它文学体裁的重要特征，律诗中二联的句式正好能够表现其节奏和韵律。下面谈谈此二联在句式创作中的几种常用手法。

一、省略句子成分

平常写文章，一个完整的句子要有主语和谓语，甚至及物动词的后面要有宾语。但诗歌则有所不同，它的句子要表现出高度的跳跃感，因而适当省略句子成分能有助于此，兼且会给读者留下思考的余地。由于这是用得最多的方法，所以下文准备对此作出深入的探讨。

（一） 省略主语。

这是最常见的手法。诗歌总有某一个人或者事物作主题，当句子的主语是众所周知的人或事物时，则毋须指出。如：

尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。（唐·元稹《遣悲怀》三首之二）

由于是自遣悲怀，故主语必是作者自己。这一联中两次省去主语“我”。

又如：

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。（唐·秦韬玉《贫女》）

诗题是《贫女》，作者借贫女自喻，这一联中的主语可指贫女，也可指作者自己，因为毋须指出，所以也省略了。

再如：

乍见翻疑梦，相悲各问年。（唐·司空曙《云阳馆与韩绅宿别》）

两句话都省略了主语“我和韩绅”。

这样的例子在律诗中占的比例相当多，不作赘述。

（二） 省略谓语。

省略谓语，可使句子意思更加紧凑，富有韵味。古今诗作中的佳句多数用这种方法。如：

黄叶仍风雨，青楼自管弦。（唐·李商隐《风雨》）

此联历代均被誉为佳句。本来意思是“黄叶仍然在风雨之中飘摇，青楼上却依旧奏着管弦之声。”两句分别省去动词“在”和“奏”。当然，如果认为“风雨”和“管弦”是名词作动词用，这种理解亦未尝不可。

又如：

雨中黄叶树，灯下白头人。（唐·司空曙《喜外弟卢纶见宿》）

此联可以理解为“雨中有一棵黄叶树，灯下有一位白头人”。两句话省略了同一个动词“有”。两句诗形成一帧漫溢悲凉的画面。

省略谓语的手法多见于五言律诗，但用在七律也未尝不可。如：

历年野外牛羊道，何日江南烟雨桥。（笔者诗《圣女》）

诗中的主人翁“圣女”出生于青藏高原，却常常怀着江南水乡的情愫，渴望到那儿生活。两句诗都没有动词，也毋须加入动词，读者一看就明白意思了。

再举一例：

官场即便精英客，铁槛终将败类囚！（好友“杏林春暖”·《尘世感怀》二首之一）

此联是讥讽那些贪污腐败的官员。两句话中“即便”、“终将”后面都省去了动词“是”。句子意思更加紧凑，对官僚们的鞭挞更具力度。

（三）省略宾语。

最有代表性的莫过于下面此例：

野火烧不尽，春风吹又生。（唐·白居易《草》）

以现代汉语来叙述这句话，则应是：野火烧它不尽，春风吹它又生。它即指野草，两句话都省去了宾语。

特别地，有时省略关联词也是一种重要的手法。例如：

潮平两岸阔，风正一帆悬。（唐·王湾《次北固山下》）

每句话前两字之前加上“因为”，后三字之前加上“所以”，就是现代汉语的叙述方式。这种例子在前人的诗作中也不乏其例。

二、使用倒装

如果诗歌的句式与平常说话无异，都是主语接着谓语再接着宾语，就会让人感觉很死板。因而有时使用倒装句，生气就来了。如：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（唐·王维《积雨辋川庄作》）

王 维的诗擅长写景，此诗颔联造句尤其绝妙。本来按照语序应该是“白鹭飞于漠漠水田之上，黄鹂啭于阴阴夏木之间”，诗人却反其道而行之，语序完全颠倒，令人读后趣味盎然。

再如：

尚可忘情衣剪半，偏来报梦燕栖双。（笔者武侠小说配诗《遣悲怀》三首之二）

按照正常的语序，下联应该是“偏偏报梦告诉我燕子在成双成对地栖宿”，但这里颠倒语序，除了想改变句式增添生气，还为了要与上联配合成对仗。

三、自对

自对，是指一个句子中的词语或短语本身就存在着对仗的关系。律诗中自对的范例，最有名的莫过于下面两个：

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游《游西山村》）

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（唐·杜甫《登高》）

第一首诗中，“山重”与“水复”自对，“柳暗”与“花明”自对，而上、下两联“山重水复”和“柳暗花明”又组合成对。

同样地，第二首诗中，“风急”与“天高”自对，“渚清”和“沙白”自对，上、下两联“风急天高”与“渚清沙白”又组合成对。

这样一来，两首诗的艺术格调就相当高雅了。

五言律诗中也有自对的例子。如：

春风对青冢，白日落梁州。（唐·张乔《书边事》）

首先说明一下的是，“梁州”本来应作“凉州”，在今天甘肃省境内。抛开地名的意义，“凉州”可以看成一个偏正结构的词语。于是乎，“春风”与“青冢”自对，“白日”与“梁州”自对，然后上、下两联再组合成对仗。这两句诗，艺术境界也是很高的。

四、连动

连动是指两个或三个动宾结构的词语或短语放在同一句诗中，造成排比的效果。如：

问姓惊初见，称名忆旧容。（唐·李益《喜见外弟又言别》）

上联“问姓”与“惊初见”两个动宾短语并放一起，下联“称名”与“忆旧容”亦如是，将重逢的心情描写得生动、形象，虽有“合掌”之嫌，仍不减其韵味，向来堪称佳句。

下面举一个连用三个动宾短语的例子：

徇私取道临宣府，亡命易途绕蔚州。（笔者诗《过王振》）

“徇私”、“取道”、“临宣府”、“亡命”、“易途”、“绕蔚州”全部都是动宾短语，造成一种排比的效果。

五、适当使用数词、叠词和助词

翻读唐宋诗人的名篇，对仗中使用数词者不下千万。数词不仅仅是平常所指的一、二、三、百、千、万，在格律诗中这样定义会过于狭隘，实际上有些与数目稍扯得上边的词也应该包含在内的，比如几、双、众、群、无、数（几个的意思）、半、独、单、孤、倍等等。最特殊不过的是下面这两句诗中的数词：

债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐·杜甫《曲江》）

乍一看，“寻常”与“七十”不能相对，其实“寻常”一词在这里并非“平常”、“没什么特别”的意思。古时候称八寸为“寻”，倍寻为“常”，因此这里“建党”被借用为数词。当然，这样的例子并不多见，只聊作参考。真正体现数词运用的应为下面各例。一般数词使用的位置多在首字、第三字、第五字，七言律诗也有用在第六字和第七字。大家可以从数词的位置，体会一下运用时的技巧。

用在首字的有：

千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。（唐·刘禹锡《北塞山怀古》）

三荐功名无彩绶，一朝巡按有王孙。（笔者诗《舅甥》）

用在第三字的有：

独立三边静，轻生一剑知。（唐·刘长卿《送李中丞归汉阳别业》）

此地一为别，孤蓬万里征。（唐·李白《送友人》）

用在第五字的有：

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐《无题》诗其一）

借来圣祚三重火，烧尽愁丝一地灰。（笔者小说配诗《囚身》）

七言律诗用在第六字的有：

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。（唐·岑参《和贾至舍人早朝大明宫之作》）

朝云遗梦萦三峡，浩气腾空漫九天。（笔者诗《题武侠小说<喋血神珠>》）

用在第七字的有：

庭前老叶何其众，帘外栖莺总未双。（笔者武侠小说配诗《遣悲怀》三首之一）

下面这一例则在同一句中用了两次数词，而且对仗十分工整自然：

数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。（唐·温庭筠《利州南渡》）

两句话一共用了四个数词：数、群、万、一。如此妙语，非大家手笔而不能为。

无论是古汉语词汇还是现代汉语词汇，都有大量的叠词。使用叠词，会使诗句读起来更加朗朗上口，铿锵有力。但叠词不宜在同一首诗中重复使用，写诗的朋友当以为忌。律诗中使用叠词，多在一、二字或三、四字，七言律诗有用在五、六字，或六、七字，而且纵观前人诗词，叠词用在五言律诗的比率相对于七言律诗来说少很多。因此下面仅以七言律诗举例：

用在一、二字的如：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（唐·王维《积雨辋川庄作》）

用在三、四字的如：

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（唐·崔颢《黄鹤楼》）

用在五、六字的如：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（唐·杜甫《登高》）

用在六、七字的如：

梅老尚余花对对，巢空不见燕双双。（好友听雨轩主《岁暮感怀——和天涯游子吟兄三江三叠韵》之一）

至于助词，这里特指之、乎、者、也、矣、焉、哉等。笔者以个人诗词略举一例：

前缘逝矣留西榻，缺月凄然伫北窗。（笔者武侠小说配诗《遣悲怀》三首之一）

这两句诗写的是殷宜中（小说中的人物）对亡妻的怀念。矣、然都是助词。

上面列出的一众助词，在《诗经》或者古乐府民歌中经常见到，但近体诗中所见不多，因此一旦用了这类助词，会使诗句增添几分古朴的味道。

六、破格使用重字。

写格律诗的朋友都知道有个规矩，就是一首诗当中一般不能有重复的字，这已是历代公认的忌讳。但值得指出的是，如果在同一句诗中出现重复的字，却是允许的。使用重字，也是为了使用句式结构更加灵活和多变，富有新意。可惜前人例证不多，只能借用杜甫《闻官军收河南河北》中的尾联为例说明：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

句中“峡”、“阳”都是重字，但它们分别用在同一个句子里，就不在忌讳之列。诗人写这首诗的时候，刚好官军收复了河南河北的失地，平定“安史之乱”指日可待，诗人忠君爱国，当然是狂喜不已，想象自己已经重回旧地。相信读者也能从诗句中感受到这种欢忭。

下面再以笔者的诗作举几例说明：

一笑一颦皆夺魄，无烟无雨自成诗。（《生情》）

这两句诗描写的是一位清丽可人的女子由内而外散发出来的气韵。两个“一”字和两个“无”字，分别表达了两种不同的美，一种是实质的，一种是朦胧的。

接下来的四例，字面意思已十分清楚，仅抛砖于读者，留待自行斟酌。

痛犹甘愿何妨痛，伤到分离更自伤。（《随行》）

可怜栖处非生处，徒使痴心尽死心。（《蒲公英》）

荆丛掩路非无路，古木遮天更极天。（《巴蜀咏早》）

山遗断石梳闲水，水漾微波浸软山。（《题画诗》）

在律诗中使用对仗的技巧还有很多，若然悉数列出，恐非数万字篇幅而不能容。上面列举的几种技巧，无论是前人还是今人，都是用得比较多的。笔者不顾愚昧，兀自撰文说之，无非想对前人经验略作总结，同时也为今人学写格律诗提供一个粗浅的范本。笔者认为，格律诗是古典文化中一种璀灿的明珠，它的存在与现代诗歌的推行并无抵触，相反，它极需要今人将它继承并发扬光大，因而这也是笔者撰写本文的初衷之一。

一、场（下平七阳韵） 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词）

二、俱（上平七虞韵） 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹） 万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院）

三、谊（去声） 长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州）

四、茗（上声）

五、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。

六、思：作名词时读作仄声 七、暇（去声）

八、教：作「使」字解释时读作平声，详见下文。

九、倾（平声）

十一、惩（平声）

十二、癸（仄声）

十三、泡（增广诗韵集成列为平声）

十四、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者）

万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。（李白：送羽林陶将军）

蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐：无题）

十五、暝（仄声） 山暝听猿愁，沧江急夜流。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）

平仄两音意义不同者

疏仄－名词平－形容词

难仄－名词平－形容词

扇仄－名词平－动词

烧仄－名词平－动词

行仄－名词平－动词

吹仄－名词平－动词

思仄－名词平－动词

乘仄－名词平－动词

从仄－名词平－动词

传仄－名词平－动词

闻仄－名词平－动词

调仄－名词平－动词

论仄－名词平－动词

骑仄－名词平－动词

观仄－名词平－动词

兴仄－名词平－动词形容词

令仄－名词平－动词使

教仄－名词平－动词让

分仄－名词名份平－动词

王仄－动词平－名词

衣仄－动词平－名词

冠仄－动词平－名词

荷仄－动词平－名词

间仄－动词平－名词中间

污仄－动词染平－名词

中仄－动词平－其它

长仄－动词及长幼平－长短

漫仄－动词漫出平－形容词漫漫

相仄－宰相平－互相

燕仄－燕子平－国名

翰仄－翰墨平－鸟羽

便仄－方便平－安静

胜仄－名胜平－经得起胜过

为仄－因为平－作为

雍仄－州名平－和也

占仄－占据平－占卜

扁仄－形容词平－名词扁舟

治仄－形容词平－动词

正仄－形容词副词平－正月

判仄－判别平－拼着

不仄－否定平－是否

傍仄－依平－同旁

浪仄－波平－沧浪

强仄－勉强平－强有力

施仄－施舍平－施行

当仄－相称平－应当正值

称仄－相称合适平－称谓

要仄－要不要平－约也

旋仄－副词俄顷平－动词

和仄－唱和平－合好与

颇仄－略有平－形容词偏颇

供仄－陈设平－供给

那仄－无奈平－何也

华仄－华山平－华美

禁仄－禁止禁令平－经得起

殷仄－雷声平－富大

重仄－轻重副词平－重叠

任仄－听任任务平－动词

平仄两读而意义不变者

醒虽有平仄两读而意义不变

听虽有平仄两读而意义不变

看虽有平仄两读而意义不变

过虽有平仄两读而意义不变

望虽有平仄两读而意义不变

忘虽有平仄两读而意义不变