书画艺术：王问草书七言古风卷
大家好，诗书画印一体吴昌硕「诗书画印一体的画家」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
《吴昌硕艺文述稿》
本书为中国近现代画史上的大师级画家吴昌硕的艺文述稿，全书分为导读、题画诗文、名家评论等，全方位展现了吴昌硕的艺术观念和诗书画印艺术风貌，并配上大量相关书法和画作画稿。书中还有丁羲元先生的导读文章，对吴昌硕的书画艺术进行了深入的评点，以方便读者阅读。
作者简介
吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，汉族，浙江湖州人。中国近现代书画艺术发展过渡时期的最重要人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷华齐名为"清末海派四大家"。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。吴昌硕的书画篆刻艺术影响深远，并远及日本等地。
吴昌硕先生像
-下文摘自《吴昌硕艺文述稿》-
吴长邺先生代序
国画大师潘天寿先生在《回忆吴昌硕先生》（见《吴昌硕作品集》，1984年4月上海人民美术出版社出版）文中说：“昌硕先生无论在诗文、书、画、治印各方面，均以不蹈袭前人，独立成家为鹄的。”又说：“他的作品，有强烈的特殊风格，自成体系。”他称誉昌硕先生“卓绝而特殊的风格，为左右一代的大宗师”。他对昌硕先生非常怀念，曾作诗以表怀念之深，诗曰：“月明每忆斫桂吴，大布衣朗数茎须。文章有访自折叠，情性弥古眸清癯。老山林外无魏晋，驱蛟龙走耕唐虞。即今人物纷眼底，独往之往谁与俱。”辞意真切。他称崇昌硕先生作品气势雄伟“驱蛟龙走”“独往之往”的独树一帜，谁人可与之伦比。信然，不愧为“左右一代的大宗师”，昌硕先生的艺术，影响及于海内外，其流风余韵至今不息。
梅图
吴昌硕先生是浙江省安吉县鄣吴村人，1844年9月12日（农历八月初一）出生在鄣吴村的一处穷山沟里。父亲名辛甲，是位不仕举人，母亲万氏，生三男一女，先生行二，初名俊卿。昌硕先生17 岁时，为避兵祸，随父远逃，因在石苍坞遇险，故起名为苍石。
1864年（同治三年），昌硕先生21岁，局势稍宁，回故里省亲，岂料战乱饥病中家人死去九人，只剩父亲与他。从此，父子二人相依为命，苦耕攻读度日。先生的父亲甲公精诗词，知篆刻，先生深得熏陶指点，对诗词、篆刻亦发生兴趣。先生求知欲极旺。耕作之余酷爱读书，常翻山越岭步行数十里去借书，夜吟苦读，燃膏继晷，孜孜不倦，有时会把整部书抄录下来，以便反复研读，若有疑难，必向人请教，弄懂为止，绝不含糊过去。同时也使他养成了一种珍惜书籍的习惯，直到晚年不改，当他看到一些断简残编，总是设法补订完整，使之保存下来。他对当时文场中视为做官“敲门砖”的八股文，并不喜爱。而爱读文字训诂之学，因为这与他爱好研究书法和篆刻有密切关系。22岁时，他在县学官一再迫促下，勉强去应试，中了秀才，以后就绝意场屋。29岁与施氏婚后，即离家赴湖、杭、苏、沪等地寻师访友和谋生。在苏州得吴大澂、吴平斋、潘郑盦三大收藏家赏识，而遍览三家珍藏古代文物、金石书画等，受益匪浅；又遇名书画家交往，艺乃猛进。
桃石图
先生51岁时，投吴大澂幕下参戎，参加甲午之战。征战途中，饱览祖国壮丽河山，对以后艺术上的造就自有裨益。
竹石图
花卉
1899年（光绪二十五年），先生56岁，因同里丁葆元之保举，受任安东（今江苏省涟水县）县令。任安东令时，曾作《岁己亥十一月摄安东县偶成》诗：“旧黄河势抱安东，古木寒潭万影空。卧榻冷悬高士雪，卷茅狂听大王风。诗来谁上秋山里，人在天涯水气中。眼底石头真可拜，倘容袍笏借南宫。”诗后自注云米元章曾官涟水军。羁于他的“疏阔类野鹤”的性格，不善逢迎长官以欺压百姓，到任一月便毅然辞去，刻二印以明志，一曰“一月安东令”，一曰“弃官先彭泽令五十日”，在边款上题曰：“官田种秫不足求，归来三径松菊秋，我早有语谢督邮。”他绝意仕进，由此可见。从此他就专心致志于诗、书、画、印等艺术上的深造锐进，到老不衰，终于独树一帜，自成流派，终成“左右一代的大宗师”。
荷花图
人物
山水
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