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柳永的雨霖铃描写的是「玉蝴蝶柳永译文」

时间:2023-01-02 10:37:04 来源:学渣史莱克

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柳永,原名三变,字耆卿,因排行第七,也称柳七。北宋第一个专力写词的作家。其词多写男女之情,风格偏于软媚,但也有不少描写都市风光和抒写羁旅行役之苦的作品。精通音律,大量制作慢词,对我国词体的发展有重要贡献。柳词以铺叙见长,并善用俗语、口语入词,雅俗共赏,流传极广,以至西夏人士亦称“凡有井水饮处,即能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》)作品集《乐章集》。

柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。“

“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”。

“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。”

寒蝉:蝉的一种。出自《礼记·月令》:“(孟秋之月)凉风至,白露降,寒蝉鸣。”

长亭:古时设在道路边供人休息的亭舍,进城者常为送别之处。庾信《哀江南赋》:“十里五里,长亭短亭。”。

《雨霖铃》全词情景交融。词从一开始就将“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中,情景自然融合。

词的情景关系处理十分融合。词从一开始就将“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中,情景自然融合。上片结句以景收束,既暗示前程的迷茫与分别的深愁,又使词情从“无语凝噎”的凄绝转为“千里烟波”的悠长,有张有弛,伸缩自如。至于下片“杨柳岸”的虚景描写,更是充满“伤离别”的凄婉情致,已成千古绝唱。

《雨霖铃》(寒蝉凄切)一词中既有离别的痛苦,又有仕途失意、江湖漂泊的感伤,两种感情交织在一起,被作者反复渲染。

柳永《雨霖铃》全词可分三层:上片五句到“留恋处、兰舟催发”写别前留恋,“执手相看”四句写别时伤感,下片都写别后想象。既有眼前的实景,又有想象的虚景,虚实相间,层层推进。

简述柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)的思想内容、艺术特色:

思想内容:写离情别绪。以凄清秋天为背景,描写难分难舍又迫不得已的离别。既有离别痛苦,又有仕途失意的伤感,两种感情交织。
艺术特色:

情景融合,虚景实写:“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”气氛。上片以景收束,既暗示前程迷茫与分别深愁,又使词情从凄绝转为悠长,有张有弛。下片“杨柳岸”虚景描写,充满离别凄婉情致。铺叙为主,白描见长:勾勒环境、摩绘景物、人物情态、动作、刻画心理,生动传神。善于采用多种方法渲染离愁,抒发感情:如点染之法,“多情自古伤离别”点出离别,“冷落”、“今宵”就上句点染。又如借转折表情达意。“骤雨初歇”、“帐饮无绪”、先留恋又“催发”等,不断转折,将离愁别绪表达得淋漓尽致。

为何说柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)上片采用了半句一转的手法,有何好处:

方骤雨,马上初歇;方帐饮,紧接说无绪;刚留恋,又兰舟催发,如此等等。在不断的转折中,将离愁别绪表达得淋漓尽致。

论述柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)对情景关系的处理:情景关系处理十分融合。一开始将“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中,情景自然融合。上片以景收束,既暗示前程的迷茫与分别的深愁,又使词情从“无语凝噎”的凄绝转为“千里烟波”的悠长。下片“杨柳岸”虚景实写,充满“伤离别”的凄婉情致,已成千古绝唱。

简述柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)渲染离情、抒发情感的方式:采用点染之法,“多情”至“晓风残月”点出离别,“冷落”“今宵”两句就此意染之。用转折方法抒情,上片半句一转,在不断转折中将离愁别绪表达得淋漓尽致。

《玉蝴蝶》(望处雨收云断)中“宋玉悲凉”的“宋玉”是战国时辞赋家,其《九辩》云:“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”抒发了悲秋的情感。《玉蝴蝶》是一首怀人之作,通过描写萧疏凄凉的秋景,抒发对远方故人的怀念。《玉蝴蝶》写作者“凭阑”时所见、所思与所感;“望处”二字是全篇的关键,由其联想景与情、今与昔、离与合,并浑然融为一体。

柳永《玉蝴蝶》中,语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》的句子是“指暮天、空识归航”典出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》“天际识归舟,云中辨江树。”。文中“潇湘”在今天的湖南境内。《玉蝴蝶》这首词以景起,以景结,虚实相间,情景相融。

《玉蝴蝶》是一首怀人之作,通过描写萧疏凄凉的秋景,抒发对远方故人的怀念,感情低婉而深挚。本篇是《乐章集》中格调较高的名篇。“断鸿声里,立尽斜阳”出自柳永的《玉蝴蝶》(望处雨收云断)。


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