北齐最大石窟 在这儿哪里「世界上最大石窟」

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梁思成先生说：“艺术之始，雕塑为先”，艺术的发展往往见证了一个王朝的兴衰。今天的主角，是被誉为开创“北齐模式”的河北邯郸响堂山石窟。这个开凿在鼓山山腰处的石窟，始凿于东魏末年主体工程完成于北齐初期。后历经隋、唐、宋、金、明清、民国等不同时期的续凿、修缮和金粧，前后跨越近1500年，响堂山上的造像活动才形成现在的局面。

响堂山石窟是北齐现存最大的石窟雕塑艺术库，无论是洞窟形制、造像样式、装饰花纹都有明显变化，具有自己鲜明的时代特征和艺术特点。

▲ 响堂山石窟地理位置 戴瑞绘

01

响堂山石窟

概况

响堂山石窟坐落在河北省最南端的邯郸市峰峰矿区，分南、北响堂石窟、水浴寺石窟。石窟均营凿在山清水秀、环境优美的鼓山最优质的石岩中，因石窟群在山腰，人们在山洞里击掌甩袖，都能发出宏亮的回声，故名“响堂”。最初开凿于东魏时期，主体完成于北齐时期，以后，隋、唐、宋、元、明、清及民国各代均有增凿和修补。现存石窟20多座，摩崖造像450余龛，大小造像5000余尊，还有大量刻经、题记等，是中国三大皇家石窟之一。响堂山石窟主要代表了北齐（公元550—577年）的佛教造像艺术，是北齐时期留下的最大的艺术宝库。学术界将响堂山的雕塑艺术誉称为“北齐造像样式”。

▲ 响堂山石窟区位

《响堂山石窟选址与布局特征调查研究》

02

北响堂山石窟

概况

▲ 北响堂山石窟全景图 子期摄

北响堂原名鼓山石窟，位于峰峰矿区和村镇东鼓山天宫峰西坡，现存11个洞窟，石窟主要分布在四个区域，山腰石窟群的北区、中区、南区以及上山路上隋唐窟龛区。

山下为常乐寺遗址，坐北朝南，占地7000平，现存有八角九层砖塔一座，由南至北，中轴线上建筑基址为天王殿（山门）、三世佛殿、大雄宝殿、地藏殿，两侧基址包括伽蓝殿、祖师殿、东西厢房、钟鼓楼、禅房，另有石造像、宋代经幢及历代碑刻等文物。遗址前左侧有一尊石佛立像，右侧为八角九级宋代砖塔。

▲ 常乐寺遗址八角形九级楼阁式砖塔 若虚堂

常乐寺塔，始建于隋代，现存为宋代八角九级楼阁式砖塔，塔高约三十米，各层出单檐，一、三、五、七层檐下为斗拱，二、四、六层塔檐以莲瓣承托，第九层残存少量塔檐，为斗拱上加莲瓣，第八层塔檐已完全损毁，无法辨识。古塔的外墙装饰复杂，每层的八个平面无一空闲，大部分装饰以砖雕假门和浮雕塔，另有少量假窗。

▲ 常乐寺遗址山门 旃檀精舍

塔后就是响堂山常乐寺遗址，常乐寺自北齐始，在河朔之地已傲立千年，有河朔第一古刹的美誉，历经千年岁月打磨，使得常乐寺遗址有一种特殊的气质，沧海桑田，遗世独立。

▲ 常乐寺遗址石塔 子期摄

石塔，位于寺院最前。塔身平面呈八角形，石塔损毁严重，只能隐约可见塔身遍布雕刻。

▲ 常乐寺遗址残存三世佛造像 子期摄

▲ 常乐寺讲法堂遗址 子期摄

▲ 登山路左侧的小窟 子期摄

北响堂山石窟主要以北齐皇室开凿的北洞（大佛洞）、中洞（释迦洞）、南洞（刻经洞）三座大窟为代表。石窟雕刻精美，气势宏大，富丽堂皇，充分显示了皇家开窟造像的非凡气度，是北朝晚期中国石窟造像艺术的精粹所在。三大窟中以北洞（大佛洞）规模最大，开凿年代最早。中国著名史学家范文澜先生在《中国通史》中这样描述：“北响堂石窟大佛洞可以与龙门石窟宾阳洞，巩县第五窟以及云冈各大窟相媲美”。

03

北响堂山石窟

具体分区

北区（共有四座石窟）

▲ 北响堂石窟北区窟龛编号示意图

响堂山石窟管理处

01

隋佛龙

编号：第1窟

别名：隋佛龙

时代：唐、宋

位置：北区最北端，坐北面南

简介：窟室平面呈纵长方形。后室正壁雕一佛二弟子二菩萨五身像，为唐代雕凿，左右壁为宋代雕刻的龛像，窟深3.4米、宽4.4米、高3.6米；前室为清代用石质修筑，深5米、宽4.7米、高3.6米。

▲ 隋佛龙石窟造像 南山供秀

02

文官洞

编号：第2窟

别名：文官洞

时代：明

位置：北区平台北侧，坐北面南

简介：窟室平面呈横长方形。正壁开大龛，龛内雕释迦像，左右侧为骑狮、象的文殊、普贤菩萨像。左右壁各雕一立像，身着官服，为文官形象。窟深3.8米、宽5.2米、高3.3米。

▲ 文官洞石窟造像 旃檀精舍

▲ 文官洞普贤菩萨 旃檀精舍

▲ 文官洞文殊菩萨 旃檀精舍

03

大佛洞

编号：第3窟

别名：大佛洞

时代：东魏、北齐

位置：北区平台正面，坐东面西

简介：中心方柱式塔庙窟。窟分前后室，前室坍塌，后室平面呈方形，平顶。中心方柱三面开龛，后壁上部与山体相连，下部形成低矮甬道，供礼佛时通行。主尊造像为三世佛题材，基坛上雕神王形象。窟室四壁满刻16座塔型列龛。前壁为上下两层的“帝后礼佛图”。中心方柱顶部有文献记载的“高欢陵穴”。窟深12.3米、宽12.6米、高11.3米。

▲ 大佛洞外景 子期摄

▲ 大佛洞正龛主尊佛像 子期摄

大佛端坐于帷幕帐形龛内，周身着覆搭双肩式袈裟，衣纹稠密，衣纹均向腹部平缓垂，体态圆阔、面颊丰满、面带微笑异于北魏时期的痩骨清相的造型；大佛损毁严重，左右手残毁，须弥宝座和双腿为清代重新修补而成的。主佛的背部为举舟式的火焰纹背光，背光分为四层，每层都用连珠纹饰隔开。每层的内外侧为一圈缠枝纹饰，在缠枝纹的外侧为一圈连枝纹饰完后是为云龙纹，云龙纹是背光的主题纹饰并刻有多条龙形雕塑。这种雕塑与绘画的结合，展示出了极其强烈的视觉效果。

▲ 中心塔柱 子期摄

大佛洞的形制采用的是中心方柱式塔庙窟的造型，中心方柱三面开龛，龛内刻有三尊造像，均为“一佛二菩萨”组合。中心方柱的上部与山体相连，下部是人工开凿的甬道，为礼佛时的通道。中心方柱的顶部为“高欢陵穴”。石壁的四面开凿有大型的塔形列龛，装饰色彩极其的华丽，衬托出浓郁的宗教氛围。

▲ 中心塔柱 河北旅游

▲ 主尊佛头局部细节 若虚堂

▲ 主尊背光局部细节 若虚堂

▲ 大佛洞中心柱佛龛底座神王 子期摄

窟内四壁又凿有十六个小佛龛，龛内佛像为后世补刻，佛龛上有火焰宝珠纹十分精美。

▲ 四壁覆钵塔龛 子期摄

▲ 火焰宝珠纹 若虚堂

每龛两侧刻有畏兽。畏兽一词最早出现在东晋郭璞《山海经注》中，现在普遍认为北响堂山石窟中的神兽是畏兽。其基本形象是兽面獠牙，三个手指两个脚趾，上身袒露，下身穿短裤，肩上有羽翼或者火焰形状，因此又叫焰肩兽。

▲ 焰肩兽 照初问禅

04

七佛洞

编号：第4窟

别名：七佛洞

时代：北齐、宋

位置：北区平台南侧，坐南面北

简介：窟平面呈横长方形。正壁开大龛，龛内雕一铺七身像。右壁刻七佛，窟门甬道左侧有“宋康定二年（1041年）新修七佛记”铭刻。窟深3.8米、宽4.4米、高3.4米。

▲ 七佛洞石窟造像 旃檀精舍

中区（共有两座石窟）

▲ 北响堂石窟中区窟龛编号示意图

响堂山石窟管理处

05

关帝洞

编号：第5窟

别名：关帝洞

时代：明

位置：位于北面台阶南侧15米东侧崖壁

简介：窟平面呈横长方形。正壁开龛，龛内雕关帝坐像，左右壁及正壁上部雕千佛像，右壁刻“嘉靖三年（1524年）造三十五佛、观音菩萨”铭文。窟深3.6米、宽3.4米、高2.9米。

▲ 关帝洞石窟造像 旃檀精舍

06

释迦洞

编号：第6窟

别名：释迦洞

时代：北齐

位置：中区台阶上平台正面

简介：中心方柱式塔庙窟。四柱三开间，窟分前后室，后室正中雕方柱，方柱左、右、后壁上部与山体相连，下部形成甬道。方柱正中开大龛，内雕一佛二弟子二菩萨像，外间两侧大龛内各雕菩萨、力士像。窟外立面为覆钵式塔形。窟深10.3米、宽7.8米、高6米。

▲ 释迦洞外景 访古记

▲ 释迦洞石窟造像 旃檀精舍

▲ 释迦洞石窟门楣 旃檀精舍

释迦洞的开凿时间和大佛洞基本处于相同时期，是响堂山石窟第一期开凿的石窟。释迦洞的平面结构属于前廊后室，为中心方柱式塔庙窟。释迦洞的中心方柱式与大佛洞的有所不同，其中心方柱式是正面开龛，左右壁及后壁不开龛，仅有一甬道环绕洞窟。释迦洞前廊为四柱开间样式，石窟门的两侧有羽狮威武庄严。四根六米高的束腰八棱莲柱直通窟檐下部。柱头装饰为火焰宝珠，柱腰为束莲，柱的每一个面都雕有缠枝纹。

▲ 释迦洞石窟两侧菩萨 历史中旅行

石窟门的外两侧各有一尊胁侍菩萨。菩萨双足，立于莲台座之上，上身坦露，周身缠绕宝珠璎珞，颈带项圈，下饰花坠;下身双腿微曲，着裹体长裙，裙衣贴体，有曹衣出水之风格。

南区（共有三座石窟）

▲ 北响堂石窟南区窟龛编号示意图

响堂山石窟管理处

07

双佛洞

编号：第7窟

别名：双佛洞

时代：北齐

位置：南区台阶上平台洞窟二层，坐东面西

简介：小型窟，与下层刻经洞为上下结构的塔型窟。三壁设低坛，坛上雕像。正壁雕释迦、多宝并坐像，左右侧各一菩萨像。左右壁各雕一佛二菩萨三尊造像。窟深2.3米、宽2.3米、高1.3米。

▲ 双佛洞石窟造像 南山供秀

08

刻经洞

编号：第8窟

别名：刻经洞

时代：北齐

位置：南区台阶上平台正面，坐东面西

简介：窟为三壁三龛佛殿窟。分前后室，后室平面方形，平顶，顶部雕刻莲花藻井；正壁及左右壁开大龛，龛内雕一佛二弟子四胁侍七尊像；前壁甬门两侧刻《无量义经》。前室两侧为窟廊，内刻姚秦三藏法师鸠摩罗什译《维摩诘经》全本。窟深7.1米、宽7.5米、高4.4米。

▲ 刻经洞外景 访古记

▲ 刻经洞石窟造像 旃檀精舍

▲ 刻经洞石窟藻井 旃檀精舍

内室三壁开三帷幕帐形龛，窟顶莲花藻井浮雕装饰，主尊造像为三世佛。前室前壁为拱门，窟外有仿木构屋檐形，顶部为覆钵塔样式。刻经洞的洞窟形制与大佛洞、释迦洞有明显的不同。刻经洞是典型的塔形窟的形制，整体与印度的覆钵塔极为的相似，内部不再是中心方柱，而是三龛三壁的形式。

▲ 刻经洞石窟门楣细节 旃檀精舍

▲ 北响堂刻经洞前廊刻《维摩诘所说经》

《河北响堂山石窟刻经造像欣赏》

▲ 北响堂刻经洞内刻《无量义经》

《河北响堂山石窟刻经造像欣赏》

09

大业洞

编号：第9窟

别名：大业洞

时代：隋

位置：南区台阶上平台正面南侧，坐东面西

简介：窟形不规则。左右正三壁满刻龛，皆为隋代所刻。正壁右上方有“隋大业七年李君巧造阿弥陀像”铭记。窟深1.8米、宽2米、高2.7米。

▲ 大业洞石窟 旃檀精舍

隋唐窟龛区（共有两座洞窟）

▲ 北响堂隋唐区窟龛编号示意图

响堂山石窟管理处

10

唐窟

编号：第10窟

时代：唐

位置：天宫峰路口南十米东侧崖壁

简介：该窟为瘗窟，窟内未见造像，门楣下雕方形立柱，两侧雕力士像。窟深1.5米、宽1.3米、高1.4米。

11

唐窟

编号：第11窟

时代：唐

位置：天宫峰路口南十米东侧崖壁

简介：小型窟，窟内正壁设低坛，低坛上现存主佛造像一尊，门楣上方，有一方《唐贞元十四年上座僧法乔撰严和尚龛铭》，损坏严重，部分文字缺失。窟深1.3米、宽1.2米、高1.0米。

04

北响堂山石窟

总结

北响堂山石窟是由北齐皇室主持开凿的“石窟与帝陵”相结合的皇家石窟，此时中心柱窟仍是重要的洞窟形制。有在中心柱的正、左、右三面各开一个大龛，也有在正面开龛后面不开龛，并且将上半截与石窟的后壁连接起来，在中心柱后面形成一条低矮的隧道，这种窟形后世并未沿袭。佛造像中再也看不到北魏龙门秀骨清象的模式，代之以宽肩鼓胸、身躯粗壮、大衣轻薄贴体、衣纹极其稀少的雕刻风格，不注重比例与写实性，代表了北齐时代佛教造像艺术风格。三个大龛都装饰成帷幕宝帐的形式，相对龙门石窟中的路洞更为华丽和精细。在学习借鉴中原汉族佛教、印度佛教艺术基础上，继承云冈、龙门早期等石窟的艺术形式，逐渐发展形成具有自己民族特色的艺术风格，上承北魏之风，下启隋唐之气，在艺术发展史上具有承前启后的作用。不仅是中国石窟链条上不可或缺的一段，也是北齐王朝留存于世最主要、最珍贵的历史文化遗产之一。同时，也正是从北响堂山石窟刻经开始，影响整个北朝后期及隋唐石窟，使石窟刻经成为传统。

（本文来源：北朝考古）