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中国美术史上最高成就的99幅绘画作品「诗经最高成就」

时间：2023-01-18 17:49:04 来源：国际艺术大观

大家好，中国美术史上最高成就的99幅绘画作品「诗经最高成就」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

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01、《人物龙凤帛画》

又名《晚周帛画》、《夔凤美女图》，1949年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。画中描写一端庄高髻的妇女侧身而立，双手合掌，细腰，袖口宽松，长裙曳地，体态优美。妇女的上方画一只展翅飞舞的凤和一条蜿蜒向上升腾的龙。根据当时楚国的习俗并结合文物考证，此画的妇女形象即是墓主人，作品的主题是表现龙凤引导死者即墓主人灵魂升天。人物合掌祝祷，神态庄重虔诚，处于静态；与动态的龙和凤形成对比，使整个画面构成对比中的和谐。此画在丝织品上以墨线勾勒，用笔流畅。

02、《长沙马王堆一号汉墓帛画》

03、顾恺之 / 《女史箴图》·局部

04、顾恺之 / 《洛神赋图》

《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作，原《洛神赋图》卷为设色绢本。是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷，现已失。现主要传世的是宋代的四件摹本，分别收藏在北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。故宫博物院的两件人物形象基本相似，只不过景物有一繁一简之分。

05、萧绎 / 《职贡图》

06、《竹林七贤与荣启期砖画》

07、《鹿王本生图》 / 莫高窟壁画

08、《西方净土变》 / 莫高窟壁画

09、《维摩诘经变》 / 莫高窟壁画

这幅《维摩诘经变》基本上以线描为主，局部赋色。就维摩诘的形象来看，似乎只是原来粉本的再现，墨色基本以淡墨、重墨为主，五官中只有眉、目、鼻孔三处用浓墨，双手局部用重墨在淡墨基础上略加提醒，给人一种和谐的美感。维摩诘上方的帷幕上有线条勾出的狮子和祥云，上下红色均已涂满，唯独留下了奔驰的狮子没有赋色，维摩诘所坐的榻几基本上赋了色，由此可见，这幅壁画很有可能是一幅没有完成赋色的作品。但从已完成赋色的部分看，衣折线条已经重新勾过，用色是“平涂”，没有渲染的因素，其画法应该是勾线平涂。

10、《张议潮统军出行图》

11、展子虔 / 《游春图》

12、阎立本 / 《历代帝王图》·局部

13、阎立本 / 《步辇图》

14、张萱 / 《虢国夫人游春图》

15、张萱 / 《捣练图》

16、周昉 / 《簪花仕女图》

17、孙位 / 《高逸图》

18、李思训 / 《江帆楼阁图》

19、李昭道 / 《明皇幸蜀图》

20、王维 / 《辋川图》

21、韩斡 / 《照夜白图》

22、韩滉 / 《五牛图》

23、吴道子 / 《天王送子图》

24、周文矩 / 《重屏会棋图》

25、顾闳中 / 《韩熙载夜宴图》

26、贯休 / 《十六罗汉图》

27、黄筌 / 《珍禽图》

28、荆浩 / 《匡庐图》

29、关仝 / 《关山行旅图》

30、董源 / 《夏山图》

31、巨然 / 《秋山问道图》

32、《山鹧棘雀图》 / 黄居寀

33、《双喜图》 / 崔白

34、《读碑窠石图》 / 李成

35、《溪山行旅图》 / 范宽

36、《早春图》 / 郭熙

37、《溪山楼观图》 / 燕文贵

38、《五马图》 / 李公麟

39、《秋庭戏婴图》 / 苏汉臣

40、《清明上河图》·局部 / 张择端

41、《墨竹图》 / 文同

42、《四梅花图》 / 杨无咎

43、《枯木怪石图》 / 苏轼

44、《芙蓉锦鸡图》 / 赵佶

45、《货郎图》 / 李嵩

46、《采薇图》 / 李唐

47、《潇湘奇观图》·局部 / 米友仁

48、《泼墨仙人图》 / 梁楷

49、《太白行吟图》 / 梁楷

50、《四景山水图》局部 / 刘松年

51、《踏歌图》 / 马远

52、《溪山清远图》·局部 / 夏圭

53、《千里江山图》·局部 / 王希孟

54、《江山秋色图》·局部 / 赵伯驹

55、《写生蛱蝶图》 / 赵昌

56、《岁寒三友图》 / 赵孟坚

57、《墨兰图》 / 郑思肖

58、《秋郊饮马图》 / 赵孟頫

59、《鹊华秋色图》 / 赵孟頫

60、《云横秀岭图》 / 高克恭

61、《富春山居图》·局部 / 黄公望

62、《渔父图》 / 吴镇

63、《幽涧寒松图》 / 倪瓒

64、《青卞隐居图》 / 王蒙

《青卞隐居图》先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。全图不多渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。

65、《朝元图》·局部 / 永乐宫壁画

66、《杨竹西小像》 / 王绎倪瓒

67、《四清图》 / 李衎

68、《清閟阁墨竹图》 / 柯九思

69、《墨梅图》 / 王冕

70、《风雨归舟图》 / 戴进

71、《渔乐图》 / 吴伟

72、《庐山高图》 / 沈周

73、《秋风纨扇图》 / 唐寅

74、《桃源仙境图》 / 仇英

75、《湘君湘夫人图》 / 文征明

76、《葡萄图》 / 徐渭

77、《荷花鸳鸯图》 / 陈洪绶

78、《秋兴八景图》 / 董其昌

79、《南山积翠图》 / 王时敏

80、《仿三赵山水图》 / 王鉴

81、《康熙南巡图》·局部 / 王翚

82、《锦石秋花图》 / 恽寿平

83、《天都峰图轴》 / 弘仁

84、《苍翠凌天图》 / 髠残

85、《荷石水禽图》 / 朱耷

86、《淮扬洁秋图》 / 石涛

87、《寄人篱下图》 / 金农

88、《醉眠图》 / 黄慎

89、《兰竹图》 / 郑燮

90、《积书岩图》 / 赵之谦

91、《三友图像》 / 任颐

92、桃 / 吴昌硕

93、虾 / 齐白石

94、《秋林图》 / 黄宾虹

《秋林图》左下角钤有朱文“黄山山中人”。整个画面意趣生动,以山衬水,以水烘山,使山水发生了相互为美的密切关系。在构图上,作者近取其质,远取其势;笔墨有枯有湿,有实有虚,繁而不杂;用笔变化多端,线条平、圆、重。画面虚实相间,且密处层层深入,空处不着一点,主体突出,脉络清楚。总体看来,这幅山水画色彩单纯,但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽,表现出了深远的空间感和气韵,体现出了黄宾虹“峰峦浑厚,草木华滋”的绘画风格。