书画作品：于希宁玉兰图
大家好，戏曲专业术语介绍「和戏曲有关的术语」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
戏曲每一个行业都有一些专业术语
戏曲作为一种最具中国特色的传统艺术
也有很多专业的术语
比如对子、打背躬、搭架子等
这些专业的戏曲舞台术语
今天我们来一起探讨探讨
这些专业术语的意思
起霸
戏曲表演的一套程式动作。它是表现古代将士出征上阵前，整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多动作和技巧，组合成连续的舞蹈，充分展示武将的威风气概，烘托渲染战斗气氛。起霸有男霸、女霸、整霸、半霸、单人起霸、双人起霸等多种。起霸在不同剧种中名称不一，动作组合也不尽相同。
档子
武打表演程式。用以表现战斗场面和渲染战斗气氛。凡交战双方的人数在三人以上，或彼此人数相当，在舞台上表现对打场面的称为档子。或持兵刃交战，或徒手格斗。档子名称根据人数而定，如交战双方为三人的，称“三股档”；四人的，称“四股档”，以此类推，根据人数多少而定名。舞台调度、步位均有一定的格式。有时上场人数可由少增多，先打四胜档，后变为六股档、八股档成人数更多的群打场面，称群档子。
抬轿
戏曲表演身段程式。一般为二人抬或四人抬。坐轿人居中，抬轿人分列前后。起轿时，轿夫两臂弯曲于双肩头，缓缓站起，双臂晃动，走抬轿步。行进间，坐轿、抬轿人动作协调，步法一致。上坡时，前者直立，后者屈腿走矮步，下坡时换作对应动作。表现路段坎坷时，抬者下蹲，以示轿体大幅度地起伏晃动。
对子
戏曲武打程式。二人对打的套子都称“对子”，包括徒手和各种兵器对打。往往是用两种不同的武器开打。每一套“对子”各有一定的章法，打法各异。徒手的称“对拳”；双方持同样武器的有“对刀”、“对枪”等；持不同兵器对打的把子有“单刀枪”、“大刀双刀”、“大刀双剑”、“大刀枪”、“棍儿枪”等，属把子功。
打背躬
戏曲常用表演手法。指剧情发展中有二人以上同时在场，其中一人在暗自思考或评价对方言行时，用来表达其内心活动的唱、念或表演、身段。打背躬时，通常平举一手，以衣袖从旁遮住脸部，面向观众进行讲述，假设同台其他人物未曾听见。武打中的“对枪”，双方各自伸出大拇指表示赞佩对方的武艺或仪表时的身段，也属背躬。
搭架子
戏曲常用的舞台手段，指幕后的答话和声音效果。在剧本上常提示为“内答”“内应”“内战鼓声”等。架子的搭话根据剧情需要而定。有角色出场前自相铺垫的内白架子，如《坐楼》中，阎惜姣出场前在幕后与台上的阎婆两人的对白。有不出场的幕后答话，如《武家坡》中台上的薛平贵和幕后邻居大嫂的问答。也起着改变舞台节奏、渲染舞台气氛的作用，如《杨门女将》“探谷”一场中，幕后传来的厮杀声等。凡在戏曲舞台上正面表现的欢声笑语、喊堂喝道、敌兵追杀、马嘶长鸣及风声、水声、枪声等音响效果，都称为搭架子，分别由前台演员、后台指定的专人和乐队来担任。在搭架子时，对于应答的分寸感及时间的准确性的掌握，要求十分严格，只有做到准确无误，才能取得应有的舞台效果。
跑圆场
演员在舞台上所走的路线呈圆圈形，周而复始，称为圆场。圆场的速度多为由慢到快，因此又称为跑圆场，跑圆场的步子要小、要快、要均匀，上身要求纹丝不动。
亮相
指剧中人在上、下场或一段舞蹈动作结束时的短暂停顿，通过形体造型，表现人物的精神状态。亮相有单人双人或多人的各种形式，不同的人物和剧情以及人物在剧中所处的或主或从、或胜或败、或褒或贬的地位，又有高矮、正偏、快慢之分。亮相时大多伴以节奏强烈的打击乐，要求做到静中有动，气韵连贯，画面美观。
跑龙套
“龙套”是指戏曲中扮演士兵 、夫役、宫女等随从人员，因穿特殊形式的龙套衣而得名。在戏曲表演中，龙套可以虚拟千军万马，起烘托声势的作用。跑龙套也有多种程式排场及队形变化。每种队形均有自己的专业名称，如二龙出水、 扯四门、大摆队、倒拖靴等。
抄过场
戏曲舞台调度程式，俗称“抄过儿”。在戏剧情节不中断的情况下，另用两组戏剧人物各从上下场门分头出场，自舞台两侧经台口交叉疾走，再同时分头下场，叫做“抄过场”。多用于追赶、包围或搜寻等场合以渲染紧张的戏剧气氛。
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