称得上相声大师的「谁说相声最厉害」

大家好，称得上相声大师的「谁说相声最厉害」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

我们稍微注意一下就会发现，在各个媒体对于相声演员的称呼中用到最多的词语是相声名家，一些年纪比较大资历比较深的相声演员则冠以相声表演艺术家的称呼，相声大师这个称号则极少能见到，可见相声大师依然是一个大家公认的相声界至高荣誉。

那么在相声历史上到底都有谁能够担得起相声大师这个称号呢？有些自媒体自顾自的评选出十大或者四大或者八大相声大师，这些都只是个人谈资没有什么说服力。这种认定只有官方或者权威媒体才更有话语权。

在2014年央视这个国内最权威的媒体曾经制作过一个《相声大师》专题纪录片，在这个纪录片中他们遴选出了七位相声大师，那么他们是否能让大家心服口服呢？

我们一个一个看：

1. 李德钖

这是相声史上第一位大明星，在他之前没有任何相声演员能够取得像他那样的名气和收入，也没有哪个相声演员像他那样到处被认可。

李德钖对相声行的功绩有，第一拓展了相声的影响力，提升了相声的社会地位。让相声这个天桥撂地的行当开始走入茶社和戏院，甚至一些社会名流的堂会也都能邀请他。他曾经和鼓王刘宝全同台，也曾做过戏院攒底，这都是开创性的。

第二，李德钖将文明相声当做招牌，对于相声净化起到了重要作用，在他之前的相声艺人荤活臭活非常多，李德钖的文明相声提升了相声的艺术档次和品味，这也是他能够进入茶社戏院和堂会的必要条件。

第三，李德钖的相声造诣很高，在当年被称为相声大王。此外他提携同行和后辈，对于相声的传承起到了重要作用。

因此，李德钖的相声大师地位实至名归。

2、张寿臣

李德钖之后的相声领军人，寿字辈门长，虽然张寿臣在处理同行关系以及个人抽大烟方面有所瑕疵，但这些不妨碍他在相声史上的崇高地位。

首先，张寿臣接班李德钖进一步将相声地位提高，在他的艺术黄金期，相声茶社如雨后春笋一样在全国各地成立，相声演员收入普遍提高，名角的社会地位已经可以和大鼓演员们接近。

其次，张寿臣徒弟众多，中间有能耐的也非常多，常宝堃，刘宝瑞，戴少甫等人均为相声界一时的大明星。

最后，张寿臣个人相声水平登峰造极，他也是给相声行业添产业最多的艺人之一。

张寿臣的相声大师称号毫无争议。

3、常宝堃

如果从年龄上看，常宝堃评为相声大师似乎有些欠妥，因为他在29岁就壮烈牺牲了，但仅从他这短暂而辉煌的相声生涯看的话，他成为相声大师也是够资格的。

首先，常宝堃年少成名，相声生涯的高峰期足有十几年之多，这是很多高寿相声艺人也达不到的成就。我们可以从当年的天津报界得到一些答案，当时不论是谁走红，不论侯宝林戴少甫还是郭荣起，他们都会被报界拿来和小蘑菇做对比，从一定意义上讲他的相声艺术就是当年的标杆。

其次，常宝堃个人相声造诣很高，不然的话也不会得到如此高的评价和地位。我们从传世的相声音频中可以领略到他的一些风采。他口风很稳，控场能力强，很有自信也很有表现力。

再次，常宝堃对于清除相声陋习比如徒弟的生死契约，还有尊重徒弟个人尊严方面都是表率，正是由于他的因材施教，才能有苏文茂这样的高徒。此外，常宝堃为人慷慨，任何有困难的同行他都愿意解囊相助。

最后，常宝堃民族大义强，抗战时期他说过讽刺日本人的相声，解放后又作为第一批入朝慰问的相声演员牺牲在战场上。

综上，常宝堃虽然年轻，评其为相声大师也是没问题的。

4，刘宝瑞

刘宝瑞的入选也许会有一些争议，因为这位单口相声大王似乎有些偏科，但笔者认为刘宝瑞还是有其入选的硬条件的。

首先，刘宝瑞大概是相声演员里走穴最多的人之一。他解放前就已经南下北上跑遍了全中国，解放后同样到各处演出，对于相声艺术的传播他功莫大焉。

其次，刘宝瑞慧眼识才，马季、李国盛、唐杰忠等人都是他发现和提携培养的，当然瑕不掩瑜有个把不着调的徒弟也难免。

再次，刘宝瑞对于单口相声这个门类的发展具有重要意义。在单口相声上，他的师父张寿臣已经做了很多，但刘宝瑞在师父基础上进一步将单口相声发展到一个相当高的层次，在他的时代几乎可以和评书这个老大哥分庭抗礼。一招鲜吃遍天，一个六脉神剑一样独步江湖。

最后，刘宝瑞作为一个现象级的单口相声大王评为相声大师也是够格的，就像喜欢抢篮板的罗德曼，专注于盖帽的穆大叔一样，你敢说他不是篮球巨星不能入选名人堂？

5、马三立

马三爷的入选应该毫无争议吧，还是简单说说。

马三立首先一个就是专注，一辈子从开始学相声就专注于这个行业这门手艺，两个字可以形容，就是琢磨。一辈子琢磨一件事，这种工匠精神正是现在相声行业最欠缺的。

马三爷的相声风格影响了几代相声艺人，从宝字辈到明字辈甚至往下两代宗马的相声演员比比皆是，无人不宗马，一句话还不能说明问题吗。

最后马三立的为人和个人魅力更是具有大师风范，和侯宝林的高大上风格不同，马三立的大师作风是植根于民，一辈子谦逊的性格更是让很多同行高山仰止。

6、侯宝林

这也是一位没有争议的相声大师。

在艺术上，侯宝林和刘宝瑞类似，他将柳活儿这个相声技艺门类上升到了一个极高的层次，能唱成了他的代名词。侯宝林的柳活儿水准之高连专业戏曲演员都钦佩之至，而且他对戏曲特点的把握不论是速度上还是准确度上都是业界翘楚。

侯宝林的年轻时代对文明相声的推广起到了关键作用，另外他也是第一位真正做到攒底的相声艺人，第一次让相声艺人的收入可以和大鼓演员并列。连当时的门长张寿臣都认定侯宝林给相声行业立了大功。

此外，说他只会唱当然是片面的，侯宝林是少有的在相声中植入哲学思想的人，他的晚年更是致力于相声艺术的研究，让相声这个当年撂地卖艺的曲艺登堂入室进入庙堂和象牙塔的研究行列。

最后，不得不说他对相声改革的重要作用，虽然相声改革小组他只是发起人之一，但不可否认的是在中间起到中流砥柱作用的人非他莫属。

因此侯宝林的相声大师地位无可争议。

7、马季

马季一直是一位被低估的相声大师。

简单说，马季是一位相声全才，他对于传统相声的继承是非常好的，即使在晚年也经常在改编传统相声上执着发力。同时他对于电视相声这种新事物的把握也非常准确，传统和现代在他身上得到完美的融合，即使这么多年过去了，能同时在传统和现代相声上都达到他这种高度的人依然没有。

马季不仅在歌颂型相声上达到一定高度，其讽刺类相声的创作同样很强。他可以接受命题作文去创作，也可以自发去发现社会不良现象进行讽刺。

在马季时代，他主持之下的相声电影很受欢迎，《笑破情网》依然是相声电影的高峰。

马季另外一个让人钦佩的是他对艺术和细节的执着，为了创作一段相声他可以投入全部精力精益求精，这种对艺术的精致追求现在是多么的稀有。

最后，马季的徒弟们成材率极高，这也直接抬高了他的历史地位。

马季是相声界到目前为止的最后一位大师，这也是业界公认的。

应该说，央视的《发现中国》栏目确实做了大量工作，他们评出的这七位相声大师都是能够得到相声界和相声爱好者的认可的。

当然，肯定会有人提到一些同样具有相声大师潜质的人选，关于那些没有被央视选入的人，笔者下次文章将挨个分析。