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法老的新专辑真的超越《生于未来》了吗「法老生于未来专辑」

时间：2023-01-23 11:09:03 来源：押韵诗人

大家好，法老的新专辑真的超越《生于未来》了吗「法老生于未来专辑」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

在写这篇推文前，我翻到了自己2020年10月25日发的推文。当时，法老刚刚发行《科幻小说》这张专辑没几天，作为铁杆粉丝的我写了一份非常之长的歌曲推荐——直至今日我也觉得那不能称之为“乐评”，因为我对HipHop音乐的鉴赏能力确实很有限，远远比不上我的同事纸博士。

但在那篇推文里，我看到了自己的一片赤诚。文章发布的那天晚上，我去参加了法老“科幻小说”巡演的上海站。因为在那年夏天放学嗨举办的一个关于《百变酒精》的活动中获奖，我有幸能够免票观演，并且还得到了和法老单独合影的机会。

出发前，我找了一家数码店买了个U盘，把我电脑上所有的法老的音乐资源和视频资源都放进去了。我基本上能够打赌，对于法老音乐资源的拥有程度，我是全世界的前0.1%，说不定比法老自己还要多。在合影结束后，我颤抖着双手，语无伦次地把U盘递过去送给了他，还厚颜无耻地表示想加个微信，没有想到他真的同意了。

自此，法老成为了我通讯录里的一位朋友。但我没想过去和他聊什么，他也基本不发朋友圈——除了那天晚上，他转发了我写的那篇歌曲推荐的推文。我激动地评论留言“这篇推文是我写的！”，他的回复是平和却有力的三个字，“谢谢你”。当时，我成为押韵诗人的小编仅仅半年，在半年之后就能让偶像转发自己的推文，这真的是一件感觉无上荣光的事。

法老在我的通讯录里沉寂了半年，直到2021年4月的某一天，另一位粉丝朋友把我拉进了一个微信群里，法老赫然在列。听着群里的聊天我才意识到，这是一个由口味不同的究极法老铁粉们聚集的群，在这个群里，我们的共同目标是协助法老把他的新专辑做好。于是这一年多以来，我们时不时就会收到法老发出的Demo，随后就是七嘴八舌的讨论，和不尽相同的修改意见。

现在大家都知道了，我们最后的成果叫做《退潮》。在《退潮》这张专辑不少曲目的歌词部分，都能看到“企划”一栏写着我的名字。每当看到这两个字的时候，我总是感慨良多，因为我会想起自己刚听法老的时候，恰好也是自己刚谈恋爱的时候。

那是2018年的10月23日，法老发了《生于未来 Part 1》，我在女朋友的宿舍楼下等着她出门，耳机里播放着《采访》。在深秋的凉风里，我感叹于法老锐利的观察和精准的概括。几天之后，我去参加了“生于未来”巡演的上海站，在演出结束后的签售环节买到了有亲笔签名的《生于未来》，并且和法老有了合影。

当时的我绝对不会想到，在三年之后，我能够让法老在这张专辑上，再补上一个“To：砂与海”的To签；我更不会想到，我能够提前听到那么多的Demo，并且能对歌曲架构发表自己的见解，共同参与到新歌的制作之中。但当我真的看到歌词页面显示的“砂与海”，真的在各个平台收到不计其数的问候时，我知道作为一个粉丝，真的是此生无憾了。

虽然我们协助制作了这些歌曲，但我觉得我的使命不止于此。法老的歌曲里还有很多巧思，很多需要一些科普才能听懂或理解的地方，需要有人给出一点小提示，以便更加全面地鉴赏音乐。所以，我的名字频繁出现在音乐作品和MV作品的评论区，就是为了听众能够更加了解这些作品隐藏的寓意或者创作的背景。

这些工作并不是艺术创作，因为基本都是把事实罗列出来，比如《星空续爱曲》的前奏背景声是Piano Concerto in A Minor, Op. 54（舒曼54号协奏曲）开头的10秒，这就只是一个事实而已。而我对每一首作品的评价，并没有发布在歌曲或MV的评论区中。所以，这篇推文接下来的内容也很简单，就是我对法老新专辑各个曲目的评价和感想。

在《退潮》这张专辑里，法老合作了幼稚园杀手、龚琳娜、阿达娃等人，今天也拿下了网易云音乐的热搜榜第一，力压《中国说唱巅峰对决》。有人戏称，继“马思唯VS中文说唱”后，“法老VS中文说唱”也来了。法老也不断说，《退潮》是他做过最好的专辑。那么这张专辑真的能超越神专《生于未来》吗？且听我娓娓道来。

Track 01 - 《无人生还（Intro.）》

在准备发布这首歌之前的2021年4月底，法老换上了杰森面具的头像。而他上一次使用这个头像，还是在2017年7月14日。四年时间，中文说唱圈历经沧海桑田，而法老这个在首轮就被淘汰的憨憨，花了几年的时间，坐到了制作人的席位上继续憨憨。

早在2015年，法老就自行提出了“第六代rapper”的说法。这个源自“第六代导演”的概念并没有得到说唱圈的广泛认同，但却不失为一个好的归类方式。2012年被视为一个关键的时间点，从这时开始活跃的rapper，往往就被视为“第六代”，显然法老自己也在这个范畴中。

与他近乎同时起步的有不少人，其中有的成为了一方巨擘，比如谢帝、Jony J、艾福杰尼、满舒克、马思唯等人，但更多人的名字消失在了历史长河之中。同行之人的离开是再稀松平常不过的，法老其实早就对此有过感慨：在《Time》这首冷门作品中，法老说：“我看过太多别离当初大部分好友微博停更在2011 留下来的大概只是老田安迪和艾福杰尼”。

此时的感慨更多是伤怀，而在《Everybody Dies》，这份感慨里则多了一股睥睨天下的霸气。“那些和我战斗过的rapper都去哪了怎么十年过后他妈就只剩下我了在我寂寞时候骂过太多太多过客我写你快完了可是你却真的没了”。其实法老自己也在中途考虑过放弃，但是终究是没有真正放弃掉说唱。因此，他有了资格站在终点线，去嘲弄那些早已横尸街头的甲乙丙丁。

当在歌曲结尾听到熟悉的“杀人狂魔鼠尾草”时，我反而觉得以前那个“杀人狂魔鼠尾草”不会再回来了。这个人设对法老意味着很多，但这份意义在不同的时期也是不同的。在未成名时，它是恐怖核的象征；在成名之后，它是自由自在、脱离束缚的象征。总而言之，杀人狂魔鼠尾草是杀手锏，只要法老开启了这个身份，那就说明他真的认真了。

题外话：这首歌被收录进专辑的时候，加了一段周越的intro进来。对于这段intro的意义，我揣摩了很久，但并没有得出什么结论。也许他扮演的是年轻的法老，需要的只是“再一次做自己”的机会。

Track 02 - 《温柔小曲》

说反话已经是法老的一项基本技能了，如果你指望在这首歌里听到哪怕一丝丝的温柔，也绝对不是来自法老。对我而言，这首歌唯一的温柔在于临近结束的时候杨秋儒老师在和声部分的转音。

除此之外，这整首歌法老都在怼人，就像法老自己说的，这是“骂街小曲”。这种风格的歌曲对于他来说，写起来确实不难：只会玩梗的粉丝、脑子由二极管构成的卫道士、圈内看自己不爽的rapper……每一样开怼的对象都是真实存在的，那也一定会有大量的牢骚要对着他们来发泄一下。

对于老粉来说，整首歌最惊喜的当然还是结尾部分的音效了，一秒钟把听众拉回到《Respect》的氛围中。那时的法老还没有甩出《生于未来》，但是他和活死人都已经逐渐露出了沙雕的本性。或许，那个时候的法老可以说，自己既是“硬核之王”，也是“亲和之王”吧。

不过，等到整张专辑都发出来以后，这首歌倒成了本张专辑我心中最无感的歌曲。并不是说这首歌有多差，应该说它略显浮躁的情绪跟整张专辑相对严肃的情绪不是太搭调。当然，我这种说法受到了法老的无情吐槽，因为根据聊天记录，当时做歌的时候，我对这首歌说的全是各种吹捧的好话……

Track 03 - 《镇海》

幼稚园杀手是法老的偶像，这一点已经不需要再提了。以前还是比较隐晦地写在歌词里，比如《胜者为王》的“除了幼稚园杀手我谁都不怕了”，这两年的示爱显然是过于明显了。作为回应，幼稚园杀手也把法老的名字写进了歌里，并且送上了这么一份合作。

不过法老倒也不自私，在面对和偶像合作这样的诱人机遇时，也想着给自己的小兄弟分一杯羹。EINK因克来自新疆，参加过《说唱听我的2》，被法老一眼相中。面对幼稚园杀手和法老这两个老前辈，他没有任何的怯场，相反把自己的段落做出了相当的特色，必须说一句未来可期。

在做歌的时候，法老曾经考虑过，要不要更多地使用副歌，但最后的决定是，在歌曲后半部分不再重复副歌了，用最纯粹的技术流，和幼稚园杀手来个尽兴的，一直玩到歌曲结束。所以尽管这首歌“加了电”，但这个技术流程度完全不会亚于《公敌》。

从内容上来说，这首歌也依然是最直截了当的Brag，玩技术流的rapper要做这样的内容实在是有点轻松了。不过即便如此，法老和幼稚园杀手也没有让这首歌缺乏营养。

《镇海》致敬了热狗的《贫民百万歌星》、TG4的《阳光男孩阳光女孩》、电影《沉默的羔羊》、漫画《火影忍者》、小说《哈利·波特》、电影《洛奇》和《奎迪：英雄再起》（这也影射了幼稚园杀手和法老的关系）。EINK因克致敬了法老的《凛冬将至》，法老致敬了幼稚园杀手的“年份押韵”。

当然，除了致敬，还有非常尖锐的批判。“抱歉我让diss的对手们经历了一辈子的惨败”、“过气的OG 只配做垂帘太后”、“职业打炮副业家暴特长是在手卷烟里下药缺乏家教”，诸如此类的歌词还有很多。有趣的是，今天就已经有一个被cue到的人跳出来对号入座了，至于是谁，我就不说了。

Track 04 - 《雨季》

当法老重新做回叙事说唱时，《雨季》就是他水准的体现。其实在《科幻小说》中，也有《十三号室》和《瞳孔中的世界》这样优秀的叙事说唱，但是这两首歌有特定的主题，不够具有普遍性，简而言之就是听众很难感同身受，也没有什么具体的体验。而《雨季》则并非如此，有关金钱的故事，人人都脱不了干系。

歌词中所有的人都围绕着一张面值为100元的人民币，展开了自己的联想，发生了各种各样的故事。在我的印象中，郑渊洁的长篇童话《我是钱》就是这样的创作形式，也是以人民币纸钞本身为切入口，观察人们的生活。不过法老表示，自己并没有看过郑渊洁的童话，因此只能说这是创作者之间的共同灵感。

如果仔细去看歌词，就会发现每个“他”都有不同的符号作为标注。因为虽然唱出来的都是“他”，但其实说的都是不同的人。承担着生活重压的父亲与丈夫；行事乖张、喜怒无常又封建迷信的资本家；即使被革职、没有未来也要支持艺术的失业青年；胸怀远大理想的流浪歌手；本心善良、不想给人添麻烦的农民工；带着歧视的成见，对农民工嫌弃和猜忌的乘客；“努力把金钱帝国尽收眼底”的稚嫩少年。

在歌曲的最后一段，法老也把整个故事串了起来：承担着生活重压的男人，正是稚嫩少年的父亲。到底是坚持自己所热爱的，还是被金钱诱惑，成为它的奴隶？少年可能需要用自己的大半生来回答这个问题。法老也给出了自己的看法：“这100对于勇士而言是前行的盔甲但大多数的时候它更像是恶龙带的陪嫁”——能够抵御诱惑的人终究太少了。

张尕怂的西北民谣副歌给这首歌增添了不少别样的风情，粗犷而悠远的声音配以恰到好处的情绪高潮，和法老的说唱部分意外地和谐。值得一提的是，这首歌的Feat本来是留给小李PISSY和JarStick的，但因为两人实在太拖拉，法老就转而找到了在云南旅行时结识的张尕怂一起做歌。

Track 05 - 《退潮（Skit.）》

没有什么好说的，我只想把2020年那篇推文里的说法再拿过来用一次：Skit这个单词的本义就是短剧。而“短剧”，都是有剧本的。很多人以为《辩护人》中《老杨》中的内容真的是杨和苏父亲的原话，但实际上所有的话都是杨和苏自己设计的，杨和苏父亲只是把话读了出来。

《上学嗨Mixtape》中，《微信群》的内容虽然不可控，但也是法老主动向粉丝征集的相关内容，也是属于创作者自己设计的。从这个意义上说，Skit只要能够辅助听众对于专辑的理解，就是成功的；而内容是该正经严肃还是恶搞活泼，完全由创作者本人决定。

很多批评的声音在说，法老《科幻小说》的四首Skit“是对智商的侮辱”、“尴尬到了极点”，我对这些批评者感到迷惑。这就好比用鉴赏文艺作品的方式来鉴赏一张说明书，然后说“这张说明书一点文学价值都没有，是对智商的侮辱，尴尬到了极点”。

Track 06 - 《无名之辈》

这是我在《退潮》之中最喜欢的一首歌，喜欢到什么程度呢，只是刚听到这个Beat的时候，我就已经预料到这会是一首佳作了。后来法老把歌词发上来，还没有听到他怎么演唱，但看着那些文字，已经能感受到其中蕴含的痛苦和力量。

与《Ghost Face》相似，《无名之辈》也聚焦于法老成名前的经历。《Ghost Face》在今年的下架对于法老和所有法老粉丝而言都是一个巨大的打击，因为《Ghost Face》算是法老最后一首“零差评”的作品，歌词有血有肉令人震撼，唱腔和技术也有完整的展现。而当我第一次听到《无名之辈》时，我就确定它会是《Ghost Face part2》，因为两首歌讲述的故事和精神内核是完全一致的。

在维持生计和追寻梦想之间，早年的法老痛苦地维持着平衡。和何立之间弥足珍贵的友情，和27号技师似有若无的爱情，在这座冰冷的城市中都是转瞬即逝。只有足够了解法老和LSD厂牌当时的生存状况的粉丝，才能够更深刻地感受到，写出《无名之辈》需要多大的勇气。

在那个年代，自我怀疑无时无刻不在动摇着法老的毅力。12个人转发的Mixtape，在团队中始终没有办法出头，窘迫的日常生活和无人喝彩的现场……这些充满细节的生活场景，让听众仿佛也置身于冬日上海灰白天空下的阴沉中，和法老一同在压抑中探寻仅存的希望。

关于这首歌的梗，我确实已经说过很多了。这首歌提到了Ace Blood、L.S.D这些厂牌，也提及了当年的何立和偶像光光，当然最重要的还是那句“下个月的八英里，我决定把一切都给放下了”。

法老本来决定在2016年9月24日的八英里上海站开场表演结束后，正式宣布退圈不做说唱。但当天，一位从山东青岛远道而来的粉丝带了几十张纸，在表演结束后让法老签名。这件事让法老重燃了做说唱的热情，而这位粉丝就是后来活死人厂牌的Buzzy。许久没有上线的Buzzy也在法老的新专辑上线后转发了法老的微博，并且晒出了这些“改变历史”的签名。

Track 07 - 《What are you talking about》

印象中这样以一句英文来做标题的歌还真的不多，在法老身上就更是史无前例了。这句话直译过来就是“你在说什么”，不过结合歌词，你就知道这句话并不是疑问，而是在成功之后一句轻蔑的反问。

如今无论是玩说唱还是做说唱，都不会再被视为异类了，但在法老刚开始接触HipHop的年代，他必然要经历无数的质疑和嘲讽。在象征威权的老师和上司面前，他没有什么反驳的余地，只能默默地作出努力。“200块演一天夜店眼睛里杀得很狂”和“坐上绿皮火车我要演到他妈天南海北”看上去只是轻飘飘的两句歌词，但背后承载的压力和苦楚，只有法老自己能感受到。

在这般艰难的求索中最终取得了成功，任谁都可以扬眉吐气一把了。于是，也就有了法老在副歌中一遍遍的“虚空索敌”，问着“what are you talking about motherfucker”。当然，法老依旧保持着清醒，从“在贫穷时我不想做资本如今我是财富密码但我更加讨厌资本”就足够看出来了。那他要的是什么呢？

他要的写在“幼杀埋在坟的能力我有开启它的指纹”和“第六代的诗人也是中文说唱之神”这两句里，这也跟Track 01和Track 03呼应上了。即使到现在的位置，他也没忘记自己的使命和当初的誓言：“当年如此中二我说我为hiphop战斗我为所有被宿命被压迫的人们而战斗我的眼神坚定放弃音乐那比死还难受”。

Track 08 - 《金钱天使，金钱恶魔》

这首歌也和《雨季》一样，探讨金钱这个主题。从前的法老没有拥有这些物质财富，自然这也不是他需要思考的问题；但在这几年成为顶流rapper以后，有关金钱的诱惑也越来越多，他也越来越身不由己。相比《雨季》的第三人称视角，《金钱天使，金钱恶魔》显然用的是第一人称视角，更侧重于谈法老自己的体验和感受。

“我的人生还在考试不过老师变成车澈应酬局上狂欢明早五点的航班敬着老板醉到哮喘我的背包像个药罐”，寥寥几句就能描述出法老目前面临的处境。高高在上的rapper并没有办法全身心地享受金钱带来的欢愉，反而是有了各种各样的束缚，也需要更多的逢场作戏和曲意逢迎。而这对于“卫衣套头不懂巴结”的法老来说，确实是一种折磨。

Track 09 - 《Over Time》

法老依然在这首歌里展示着自己的技术流实力，但偏向Brag的作词减弱了歌曲的内涵。巴顿的副歌单独拎出来或许不错，但是配上法老的Verse，多少就有一些违和感。总体来说，这首歌的深度放在《退潮》里面有一些不够看，但也再次证明了一件事：法老要写这种听起来愤怒的歌，确实相当容易。

Track 10 - 《镜花水月》

这首歌应该是大家都认为比较特殊的一首歌，尤其是中间副歌过渡之后，整个歌曲的氛围发生了根本性的转变。可以说这首歌的前后完全是两个样子，前半部分平稳而忧伤，后半部分则是充满了野性和疯狂。

法老到底要在这首歌的后半部分探讨什么，从歌词中标注的“她”、“他”和“我”的对话中或许能够窥见。“浓绿中闪耀的金影抓住我发辫的身影跟随你心中的声音带你攀升到塔顶”、“梦里面植物好茂密”、“我只想要快乐”、“到底怎么找到通往加州的钥匙？”其实都可以理解为乱性或者毒品所带来的快感。

而对于这种超越了界限的快感，法老也给出了自己的批判：“听命于生理行动的病桀骜不驯地谈论着性谈论着‘劲’ 谈论着所谓的艺术和使命枪声是为此而牺牲的那些人的命你被‘她’给染上了病社会已经给你们定了性”。

其实这首歌能够和《生于未来》中的《Hustler》照映，当然从这首歌开始的四个有关“Love”的开头，也照映了《爱是什么》。总而言之，《镜花水月》中的快感只是一时的，但这种炫目的音乐风格势必给听众带来一些震撼心灵的冲击。

Track 11 - 《桃克希克的爱part2》

之前总有人说《悲伤的大象》讲了一个舔狗的故事，但在这首歌里，法老才真正诠释了什么叫做舔狗，甚至都不能用舔狗来形容，而应该用“病娇”来形容。《爱是什么》里，法老说“爱是恶魔，是人类进步的阻碍”。前面的“Love is evol”则出自Eminem的《Space Bound》“And love is evil，spell it backwards I'll show you”。

至于法老在这首歌的评论区表示“本故事纯属虚构”，我只能杠一句“你们真的会认为这个故事是完全虚构的吗？”了。在B站的视频里，法老和谭响有一首已经做得七七八八、只差中国Boy的Feat的作品，但是这首作品就这样无疾而终了。为什么这个作品没有发出来呢？至少在我看来，《桃克希克的爱part2》算是对那首歌的替代和回应了。

Track 12 - 《星空叙爱曲》

上一张专辑的《夕子》之后，法老再一次借奥特曼主题来写了情歌，不过这次从艾斯换成了雷欧。虽然最后来自雷欧的那段对话是明牌，不过这首歌还暗藏了一手，那就是开头的背景音乐是Piano Concerto in A Minor, Op. 54（舒曼54号协奏曲）开头的10秒。这段音乐也被用于作为《赛文·奥特曼》的最后一话《史上最大的侵略（下）》，诸星团对安奴说明自己奥特曼身份时的配乐。

《星空叙爱曲》这个名字本身也是致敬《雷欧·奥特曼》的经典插曲《星空叙事曲》，歌词里也提到了“那颗黯淡的星星是我的故乡流浪的狮子才不懂说谎”，符合雷欧的身世。阿达娃给这首歌加了不少分，她的Hook即使单独拿出来也相当能打，有望成为破圈的倚仗。

Track 13 - 《皮卡德罗》

这首歌的名称源自同名电影《皮卡德罗》。皮卡德罗在西班牙语中的含义是指“浪漫的公共约会场所”。西班牙电影《皮卡德罗》讲述了在经济危机背景下，一对穷困的年轻情侣想要找到一个场地过性生活，却始终无法如愿，最终分道扬镳的故事。

当然，从开头的“Love is pure”就能听出来，这首歌完全没有《镜花水月》那么撩人，完全走的是温柔的风格，甚至有人说法老在搞夹子音（甚至小安迪也认同这个观点）。

尽管是一首温柔缱绻的情歌，不过法老在这首歌里其实塞了不少很正向的价值观，比如“珍珠？别墅？对权力的追逐？媚俗！只想到白发的岁数还能与你哼唱着国际歌跳舞”和“爱情并非互相凝视而是朝同一个方向去仰望永恒不是钻石可悲的心灵才需要颗石头做奖状”。

个人最喜欢的意象是“长街雨巷月季花中意吗？送你了风里香梦一场保尔又见到了冬妮娅”，其实和之前提到的国际歌一样，都有一种革命年代特有的浪漫美感在这首歌里。

Track 14 - 《小河淌水1952》

《小河淌水1952》的故事原型是抗美援朝战争中一位叫做李振唐的烈士，他牺牲在朝鲜。法老查阅了抗美援朝战争中战士们的家书，以“李振唐”的身份创作了这首歌。

在战争的宏大叙事下，每一位战士其实也是普通人，他们有普通人的情感，却又在战争中逐渐意识到自己的责任使命的崇高。歌曲里的主人公，就是一步步意识到了这场战争究竟是为什么而打，自己究竟需要去捍卫和守护什么。

法老最成功的地方在于，他是真心实意去写这些作为“无名之辈”的牺牲烈士的故事，没有带着任何消费这个题材的目的。这些“家书”虽然是虚构的，但读来却无比真实。配上龚琳娜老师天籁一般的副歌，和最后的“新中国万岁”与“为人民服务”，《小河淌水1952》必然成为多年后也能被铭记的艺术品。

Track 15 - 《和平童话》

法老写家国情怀，自然也有重拳出击的针砭时弊。这首歌用幼稚园杀手的经典之作《能力》的Loop，把枪口对准了那些伪善之人。无论是从小就开始作秀的“环保少女”格蕾塔·通贝里，还是那些身居高位的富豪，又或者是受到境外反动势力隐形资助就甘愿为人走狗的所谓“科普视频团队”，通通都在法老的扫射半径之内。

歌曲最后把柴静和丁仲礼院士的采访原声搬上来，更是绝佳的讽刺：当年发达国家提出的减排方案，将使得发达国家在未来很长一段时间内将比非发达国家拥有更多的人均排放权。长此以往，发展中国家无法与发达国家进行竞争，更没有办法在经济上超越发达国家。客观上拉大了国家之间的贫富差距。面对柴静的提问，丁仲礼指出了问题的核心，并且反问：“为什么同样是人，中国人就应该少排放？”

此外，这首歌的Hook演唱者YONE只有15岁，还在读高中，应该是法老合作过最小的rapper了。或许，这也是法老想要凸显的对比：同样是“少女”，有人在为了一己私利在国际舞台大放厥词，有人则是仗义执言，发出属于中国少年的真实声音。

Track 16 - 《回家part2》

这首歌在去年的《说唱听我的2》已经出现过，当时Verse 2由JarStick担纲，JarStick怀念了自己逝去的外婆，令人无比动容。在专辑里的版本，Verse 2由某幻演唱，更多的是温馨的感觉，没有那么伤感了。

家人在法老的作品中占有很高的地位，“只有家人才是神赐福的完美艺术”应该是《我想part2》里流传最广的一句歌词了。同时，这首歌这也算是和《生于未来》最直接的隔空互动了，毕竟《生于未来》就有《回家》。

Track 17 - 《城西舞厅》

这首歌对于我来说不需要任何的解读，就单纯感受这首歌里的故事，就足够感动到热泪盈眶。锅贴店老板、语文老师、建筑工人放在生活中，其实都是小人物，他们不会大富大贵，但他们一样拥有梦想，是梦想让他们变得无比伟大，让他们虽然平凡，但绝不平庸。

“人生价值远比金钱重要这个世界哪有不劳而获的通道当我饱含热泪不是因为中二而是理想被夺走了那就必须讨个公道”加上“我讲平凡人的故事只朝平凡人们注视别来尝试劝我物质因为平凡人很固执”，尽管法老是在讲大道理，但是就是能让人听得进去，这就是他的能力。这张立足于“无名之辈”的专辑，最终也用一整首歌来致敬生活中的那些“无名之辈”，这是我能想到最完美的Ending。