乾隆年间鼻烟壶「清代雕瓷鼻烟壶」

大家好，乾隆年间鼻烟壶「清代雕瓷鼻烟壶」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

鼻烟是一种以鼻子吸食烟草制品。鼻烟并非诞生在我国的产品，在我国的历史并不久远，它从国外传入到中国的时间大约在明朝晚期。

（青花、釉里红、粉彩、墨地鼻烟壶·清）

根据《勇庐闲洁》之中记载，鼻烟刚刚传入中国之时还不甚流行，用来盛放鼻烟的盒子或者瓶子都不是为鼻烟而特别制作的，大部分是那家中闲置的瓷质药瓶来盛放。随即鼻烟的流行一发不可收拾，为更好盛放鼻烟，中国的手工艺者从实用性和美观性着手，将原始的鼻烟盒或者鼻烟瓶改良成了鼻烟壶。此后，上至贵族下至市井文人，都以互赠鼻烟壶为风雅之举。

康熙年间，有学者王士祯在《香祖笔记》中说："近京师又有制为鼻烟者云 可明目，尤有辟疫之功。以玻璃瓶贮之，瓶之形象种种不 一，颜色亦具红、紫、黄、白、黑、绿诸色。"可见当时在民间，已经有专门制作盛放鼻烟的玻璃瓶，但并没有直接命名为鼻烟壶。史料之中正式将"鼻烟壶"这个名称记录下来的是在清宫的内府档案之中："康熙五十九年十月初五日……上赐嘉乐鼻烟壶一个。"

鼻烟壶的流行也促使民间的艺术家们创新形式，尝试使用各种材料——陶瓷、铜、玉石、玛瑙、琉璃等等，加上雕刻、镶嵌、内画等多种创作方法，让这小小的鼻烟壶成为了当时民间工艺的集大成者，中国也自然成为"鼻烟壶之乡"。

鼻烟壶成为名副其实的清朝艺术品的代表，而鼻烟壶的鼎盛时期，当属经济、文化作为发达的康乾盛世。同样，我国的瓷器艺术，也在这段时期达到顶峰。清三代的瓷质鼻烟壶几乎囊括了当时所有的瓷器类别，可谓是微型的瓷器展览。

今天，我们就来探索康、雍、乾三代磁鼻烟壶风格的发展和对比。

康熙朝鼻烟壶：典雅古朴，意境之美

虽然鼻烟壶出现在明末清初，但到了康熙年间才正是进入发展阶段，人们所用的鼻烟壶大多产自于民窑。在这个时期，鼻烟壶大多形状简洁，纹样朴素高雅，讲究意境之美。

青花瓷鼻烟壶成为民众普遍喜爱的鼻烟壶品种之一，这时候的青花采用的是国产的青料，绘制文人画时注重颜色的深浅过渡，有勾勒也有渲染。釉里红色泽富有质感，红色鲜艳醇厚，说明当时的高温铜红釉烧制技术已经十分成熟。康熙朝稳定的瓷器烧制技术也为后来的瓷鼻烟壶发展奠定了基础。

从现存的康熙朝鼻烟壶文物之中可以看出，当时的鼻烟壶形状比较固定，一般来说都是圆柱形的，唇口比较小，少量会配有珊瑚盖子。瓶体上绘制的纹饰除了常见的山水文人画，还有缠枝莲花、缠枝菊花等花卉图案。

雍正朝鼻烟壶：皇帝钟爱，推陈出新

雍正朝传世的鼻烟壶作品不多，除了继承了康熙朝鼻烟壶的制作技艺和形式，在壶型上也多有创新，出现了圆形、四方形和扁圆形的鼻烟壶。大小也不再像康熙朝一般基本一致，雍正朝的鼻烟壶有大有小，除了依旧广受欢迎的青花瓷之外，匠人们也开始尝试制造珐琅彩和玻璃的鼻烟壶。

（画珐琅竹枝纹竹节鼻烟壶·雍正）

雍正帝极喜欢鼻烟壶，《清宫造办处各作成做活计清档》中记载着，在雍正元年，雍正将造办处交由最信任的兄弟允祥管理。允祥一日将一枚红玻璃烧珐琅油娄式鼻烟壶呈给雍正，雍正十分高兴。雍正三年，雍正得到一只葡萄色八角玻璃鼻烟壶，下令造办处按照这个式样，每种颜色烧制一个。

（画珐琅牡丹纹鼻烟壶）

因为皇帝的喜好，宫内鼻烟壶制作技艺也是推陈出新。雍正不但自己留着鼻烟壶用，还将这些工艺品赐给心腹大臣，例如给浙江巡抚李馥、福建巡抚黄国材等等。雍正对于制作鼻烟壶的优秀工匠和画师也是十分青睐，多有赏赐。在皇宫之中，鼻烟壶已然成为一件流行的工艺品，

乾隆朝鼻烟壶：华丽浓艳，工艺精湛

清代鼻烟壶的巅峰时期在乾隆朝，工艺美术的高速发展得益于乾隆朝的经济水平和文化艺术氛围。乾隆朝的鼻烟壶质优量大，如今传世的佳作也非常多。

乾隆朝的鼻烟壶作品和前朝风格大相径庭，有着显著的时代特征。乾隆时期的鼻烟壶以扁圆形为主，另外也有四方形、瓶形和圆形等等形状。同时工匠们开始寻觅更加趣味生动的表现形式，所以也出现了葫芦形、荷包形和花瓣形的鼻烟壶。相比于康熙朝和雍正朝，乾隆朝的鼻烟壶已经少见青花瓷和釉里红，而是大量采用粉彩，颜色鲜艳，华丽雍容。

在绘画主题之上，乾隆朝的鼻烟壶的图案讲究繁复和华丽，符合乾隆的审美趣味。图案从追求意境的文人画向具有富贵、吉祥寓意的花果、人物、动物纹样发展。在绘制图样的时候，画师们也开始借鉴西洋的透视法，所制作出来的鼻烟壶别有生趣，可谓是极大的创新。

（粉彩《西厢记》故事鼻烟壶）

乾隆帝对于鼻烟壶的执着较雍正帝有过之而不及，根据史料记载，乾隆在位时，曾多次下旨，对景德镇镇督陶官提出烧制鼻烟壶的意见。乾隆皇帝是一位十分具有艺术造诣的帝王，他对工艺品的研究向来是深刻透彻，对官制鼻烟壶的意见细致到鼻烟壶的尺寸、花纹、形状和颜色。因为乾隆皇帝的重视，督造处自然不敢懈怠，不惜成本网罗民间名匠，所以这段时期的鼻烟壶作品才能达到最高的的水平。

结语

因为鼻烟壶的小巧玲珑，既具备实用性，又可以佩戴在身上，起到装饰效果，所以在造型设计之时就已是包罗万象，在康乾鼎盛时期出现了千姿百态、不拘一格的形态。加上清三代帝王无一例外地对瓷器的偏好和对艺术美感的追求，使得小小的鼻烟壶有了更广阔的发展空间。

纵观鼻烟壶在我国发展的三百年，即便今日鼻烟几乎已经没有了市场，但是作为鼻烟的附属品——鼻烟壶，以方寸之间的精彩展现匠人们的智慧与创造力，也在默默述说着清朝优秀艺术文化发展的进程。

参考资料

陈韬——《鉴识鼻烟壶》，福建美术出版社

曾文德——《漫谈鼻烟壶》，南方文物

赵丽红——《清代鼻烟壶的时代特点及署款形式》

张荣，张建——《掌中珍玩鼻烟壶》，地质出版社