书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
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朝臣和市民.14世纪的欧洲艺术经过数个世纪的发展之后，在14世纪的欧洲，城镇业已成为了富饶的商业中心，市民们不断试图摆脱教会和封建领主的束缚，连封建贵族都不愿意在堡垒森严的采邑生活，而是搬到城市中享受舒适时髦的奢侈生活。在这种社会背景下，14世纪的艺术趣味倾向于风雅而非宏伟。
14世纪的哥特式建筑不再仅仅满足于早先主教堂的宏伟外形，而是更热衷于在复杂的花饰窗格上展示技艺。下图埃克塞特主教堂(Exeter Cathedral)西立面的窗户就是这种风格的典型例证。
从这个世纪开始，修建教堂不再占据建筑师的主要工作内容了，市民生活的发展产生了对市政大厅、行会大厅、学院、宫殿、桥梁和城门等等世俗建筑的需求。其中最杰出的代表是威尼斯总督宫，它象征着威尼斯最为强大繁荣的黄金时期。
雕塑方面，大型宗教雕塑仍然是艺术创作中重要的一部分，但是用贵重金属或者象牙制作的小型雕刻也开始涌现，并取得了不俗的艺术成就。下图是一个法国金匠制作的小型银质镀金圣母像，无论是右臂褶皱的衣饰还是优美而又韵律的线条，这尊雕塑在细节上的打磨都值得回味。这类小型雕塑并不打算以庄严宏伟的形象指示真谛，而是唤起人们热爱和亲切的感情；它们延续着上个世纪哥特式雕塑开创的艺术风格，并且进一步突出了优雅精巧的细节。
绘画方面，14世纪的北方画家尚未能完全吸纳乔托的新发现，下图来自于英国《玛丽女王诗篇》的插图写本，画面中央是正在向众人布道的12岁的基督耶稣，显然他和周围成年人相比显得过小了，画家更注重画面人物的象征意义而非真实的比例感。但是令人惊讶的是在插图的下方是完全不同风格的另一个场面：放鹰捕捉鸭子，这是一幅颇具生活趣味的写生之作。
一个是优雅的叙事，一个是真实的观察，两条一度在艺术史上泾渭分明的道路在14世纪开始融合。这一艺术史上的伟大时刻开始于13世纪的乔托，而在14世纪从佛罗伦萨向全欧洲传播。教会宫廷所在地法国南部的阿维尼翁，波西米亚地区的布拉格都是这个时代艺术传播的重要枢纽，将来自法国和意大利的伟大创新源源不断地向外传播。
托斯卡纳地区的锡耶纳是当时意大利另一个艺术创作的中心。锡耶纳画派的作品已经开始注意人物之间的比例和场景的逼真，但是具体到人物形象和细节上仍然保持着较多拜占庭风格的影响。
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