书画收藏：董源的江南水墨山水画派
大家好，日本乡村旅游成功案例「乡村振兴讲座」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
全国第一产煤大县、GDP破千亿元、15年教育免费、千万富翁扎堆……这是塞外名城神木昔日特有的标签。如今神木里的小村庄，小矿主们从神坛上掉到了土地里，村庄人口减少，剩下的村民只巴望着当初根本不稀罕的一点补助金过活。
我国经历着这样衰败的城市，却远不止神木一处。鄂尔多斯、甘肃玉门……并不是所有的农村，都在“触底反弹”，有的仍在不可遏制的退化之中。
日本的越后妻有地区，也在历史长河里经历了从盛转衰的唏嘘历程。1827年的人口统计中，新泻县地区人口有145万，是当时东京府78万人口的近两倍。如今，面积760平方公里的越后妻有地区，居住人口却不过7万人，而且大多数都是65岁以上的老人。
寻找乡村振兴的出路，不仅是为了振兴现有的村庄，更是为了那些正在“退化”的城市找出路。这也是越来越多人开始探讨，日本越后妻有大地艺术节，在中国行不行得通的原因。
从2000年开始举办，三年一期的大地艺术节，已经在越后妻有地区留下了182处永久艺术品。仅仅2015年，艺术节就为这里带来了51万的游客数量，相当于在50天的艺术节期间，平均每天都有1万人来到这个偏远的“山区”。
著名艺术家草间弥生的雕塑作品
乡下举办的艺术节并不少，但大地艺术节却能独树一格。不妨跟我一起来深挖大地艺术节的独到之处。
大地艺术节的创作理念有七个，最重要的一个就是“人是自然的一部分”，而这里的艺术品全都是艺术家亲自到自然中去，到乡村中去，在自然环境的冲击之下创作出来的作品，绝非在别处闭门造车再搬到乡下去。
中国艺术家张永和&非常建筑工作室作品
《梯田》可以说是大地艺术节最具代表性得作品之一，由艺术家伊利亚与艾米利亚·卡巴科夫创作。这件作品的“画纸”正是一片用于传统农耕的梯田，“画笔”则是彩色的农民形象，分别呈现“犁田、播种、插秧、割草、割稻、到城里贩卖”的情形，并在梯田对面建立了一座观展台，还悬挂起了赞颂农民劳作的诗歌。
这件作品的灵感，就来源于卡巴科夫来到这里时，亲眼目睹的初春残雪中农民辛苦劳作的景象。他们耕耘的身影使他内心产生了深深的敬意，所以才决定创作这个主题的作品。
德国艺术家托马斯·艾乐的作品《人再次融入自然》，则是做了一个4米高的人型板，面部是他自己的肖像。
人型板子并不罕见，但是春天来到的时候，板子上会逐渐爬满藤蔓。从正面望去，以背后的山为背景，被绿色藤蔓侵蚀的部分仿佛融入背景，人的一部分随之消失。
冬天大学覆盖的时候，人型也会融入大雪中，变得若隐若现。
有一件简单至极的作品，却成为艺术节必打卡的作品，正是内海昭子的《为了众多逝去的窗户》。
作品分为两部分，一部分是窗框和窗帘，透过窗框能够一览越后妻有地区的美景，春夏秋冬各有特色。
另一部分则是一座小小的阶梯，供人站在最佳拍摄地点拍照。
艺术节的作品不仅有视觉艺术，也有建筑艺术，其中的代表就是越后妻有里山现代美术馆。
美术馆整体为正方形设计，用到大量的混凝土和玻璃，打造出宁静沉着的外表风格，仿佛与世隔绝。里面则建有“建筑中的建筑”，这种建造方式常见于日本传统的寺庙和神社等地。
美术馆本身是一件艺术品，同时也是展出作品的场馆之一。
而建筑艺术中，除了能用的，甚至有被做成了“立体绘本”的废旧小学。因为人口减少，少子化严重，越后妻有地区有10座以上的小学被废弃，其中十日顶地区的旧真田小学，就在绘本作家田岛征三的创作之下变成了一本立体的童话书。
故事的主角，是最后离开这里的三个小学生。他们在这里遇到了吃回忆的怪物，并且在斗智斗勇之中让妖怪把美好的会议又吐了出来，让学校永远不会寂寞。
这几件作品不过是冰山一角，但是每一件都是无法复制到别处去的独特作品。这些作品构成了大地艺术节不可替代的艺术文化核心。
来参加艺术展的人最大的感触，莫过于“好累，但是三年后还是想来”，因为这几百件作品，都散落在乡村各个角落，如果想完整的“刷作品”，需要自己到田野中去寻找，去探索。
大地艺术节把越后妻有地区分为六个地区，分别是十日町地区、川西地区、津南地区、中里地区、松代地区和松之山地区。
每个地区都有最独特的“必看艺术品”，而且各有特色，不尽相同：旧真田小学位于十日町地区，川西地区有着艺术建筑“光之馆”。
光之馆
晋南地区的冲原遗迹被选为国家历史遗迹，有着绳文时代中期的历史遗迹；中里地区的“波将金公园”鸟语花香，出自芬兰建筑团队之手，而它的前身竟然是臭气熏天的违规垃圾场。
“波将金公园”
松代地区的“脱皮之家”是一座有着150年历史的农村闲置老宅。日本大学艺术专业的学生们用了两年多的时间，对这里的墙面，床架和柱子等地精雕细琢，使其具有了震撼到令人头皮发麻的视觉效果。
“脱皮之家”还是一座对外开放的民宿，预约即刻入住，除了游客以外，企业团建和学校旅行也能够驾驭。
松之山地区的民宿则改造自有50年历史的木制校舍，5个教室里分别配置了16个床位，图书馆、食堂和体育馆都能正常使用，经常举办各种体验活动。
其实展览刚开始的时候，策展人北川弗兰也接到过各种投诉，觉得艺术品太散乱了，看作品都相当麻烦，但是为了让大家真正走到村庄里，他咬咬牙还是没改变主意。
如果作品全部都规规整整地罗列在路边，开车走一遭就能看完，作品再美再震撼，对于车上的人来说，恐怕也只会沦为“走过场”。
大汗淋漓地在田野中找到一件心仪的作品，那种喜悦无可替代。而在田间漫步时产生的对农村的思考，也将深深刻入我们的脑海。
艺术节和艺术展最大的区别，就在于观众的体验。大地艺术节期间，能做的可远不止到乡下去看作品。
以去年冬天的冬日主题乡村艺术节为例，就有冬日烟花大会和住宿体验等几种项目。既可以选择两日一夜的住宿体验，在寒冬中过一个温暖的夜晚，也可以选择当日来回，品尝特色美食。
甚至有在积雪最严重的地区住宿的秋山乡住宿体验。
当然少不了北方必备的拉雪橇等活动。
有趣的是，去年冬天还开了一个“冬日玩具展”。因为越后妻有地区冬日漫长，一年只有100天有光照。而大雪覆盖的时候，交通极为不便，孩子们只好在家里玩玩具度过冬天，这让冬日的玩具有了非凡的意义。
如果喜欢甜点，也可以带上孩子参加这里的点心制作活动。
不难看出，无论是大人还是小孩，无论是专业的艺术家设计师，还是寻常民众，或是依然年幼的孩子们，都能参与到大地艺术节中。艺术，没有界限。
文化振兴乡村，是乡村振兴战略的五项重要内容之一。但若只想照搬一些艺术品到乡下去，蹭艺术家本身的热度，也许会在一段时间内带来人流，看客们记住的却只有作品，没有任何关于乡村本身的内容，最终“振兴”的不过是艺术家本人而已。
越后妻有大地艺术节，不是没有过争议，但是仍然以其独特的方式，真正引发了观众对于乡村的思考，也让更多大学生走到了乡村中去。
做乡村艺术节，要以乡村为本，而不是以艺术品和人流量，旅游收益为目的。以乡村启发出的艺术作品为核心，坚持发展文化的方式，引导观众，认识乡村，才有可能实现乡村人文振兴。
编辑：西青
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